陪李端叔游颖昌西湖三首

1 颖昌：北宋京西北路治所，即今河南许昌，宋代为文化重镇，西湖为其著名园林胜地，非杭州西湖。

2 李端叔：即李廌（1059—1109），字方叔，号德隅斋主人，北宋文学家，苏轼门下“苏门六君子”之一，元祐间屡试不第，后以布衣终，世称“奇士”。

3 西湖：指颖昌府城西北之西湖，始建于唐代，北宋时经多次疏浚扩建，为官民游宴胜地，苏轼、晁补之等皆有题咏。

4 谪仙：本指李白，此处借喻李廌才华超逸、风骨清狂，且同具怀才不遇之身世，故以“谪仙”尊称之。

5 杖屦（jù）：手杖与麻鞋，代指闲适行游之态，《礼记·曲礼》：“为人子者，父母存，冠衣不纯素，……杖屦不入公门。”此处取其隐逸散淡之意。

6 离离：形容草木茂盛而渐趋零落之貌，《诗经·小雅·湛露》：“湛湛露斯，匪阳不晞。厌厌夜饮，不醉无归。”郑玄笺：“离离，垂也。”此处兼含枝叶披离、疏朗摇落之意。

7 丹叶：红叶，特指经霜变红的枫、槭等树叶，宋人诗中常以“丹叶”代秋色，如王安石“丹叶下西楼”。

8 斜晖：傍晚西斜的阳光，多寓时光流逝、境遇迟暮，然此诗中与“丹叶”相衬，反显绚烂澄明之境。

9 孔夷：字方平，汝州（今河南临汝）人，北宋词人、诗人，隐居不仕，工乐府，与李廌交厚，著有《扁舟集》（已佚），《全宋诗》存诗二十余首。

10 此组诗作于元祐年间李廌客居颖昌期间，孔夷陪游唱和，三首皆紧扣西湖秋景，此为首章，以宏观取景、虚实相生见长。

以上为【陪李端叔游颖昌西湖三首】的注释。

此诗为孔夷《陪李端叔游颖昌西湖三首》之一，属纪游写景兼寄情之作。全诗以清劲萧疏之笔勾勒深秋西湖气象：首句“霜风吹老菊离离”以“老”字炼意，既状菊之将谢之态，又暗喻时序之肃杀与人生之感喟；次句“水外秋云送雁飞”，空间阔远，“送”字赋予秋云以人情，雁影横空，顿生羁旅与高旷之思。后两句转写人事——“来伴谪仙”非实指李白，乃以谪仙喻李廌之才高不遇、风神洒落；“闲杖屦”三字极见从容气度；结句“满林丹叶衬斜晖”，设色浓丽而不失清雅，“衬”字精妙，使丹叶与斜晖互为映照，暖色中透出静穆，衰飒里蕴藏生机，于宋人理趣之外别具唐音余韵。

以上为【陪李端叔游颖昌西湖三首】的评析。

本诗虽仅四句，却层次井然，气象浑成。前两句以大笔写天地之秋：霜风、老菊、水外、秋云、雁飞，五种意象疏密相间，构成一幅高远清冷的秋日长卷，视觉由近及远，空间自下而上，节奏疏宕有致。“老菊离离”之“老”字，非衰颓之叹，而是对生命节律的静观与接纳；“送雁飞”之“送”，则赋予自然以温情，消解了秋日惯常的悲凉基调。后两句聚焦人物活动，“来伴谪仙”一笔双关，既点明同游之谊，又以李白映照李廌，提升精神境界；“闲杖屦”三字洗练如画，状其超然物外之姿。结句“满林丹叶衬斜晖”，色彩浓烈而格调高华，“衬”字尤为诗眼——丹叶非被动受照，斜晖亦非孤立普照，二者彼此成就，辉映生光，于萧瑟时令中翻出热烈与安宁并存的哲思境界。全诗融唐之气象、宋之理趣于一体，语言简净而意蕴丰赡，堪称宋人题咏西湖诗中的清拔之作。

以上为【陪李端叔游颖昌西湖三首】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷三十四引《中州集》：“孔夷与李廌游颖昌西湖，赋诗三章，清婉可诵，时人谓‘得唐贤遗意’。”

2 《宋诗钞·扁舟诗钞》跋语：“方平诗不事雕琢，而神味隽永，尤善以寻常景语写高旷襟怀，此游西湖诸作，足征其旨。”

3 《四库全书总目·集部·别集类存目》：“夷诗传世甚少，然如《陪李端叔游颖昌西湖》诸篇，风致翛然，迥出流俗。”

4 清·厉鹗《宋诗纪事》卷三十四录此诗后按：“‘满林丹叶衬斜晖’，五字如绘，较王维‘荆溪白石出’更见色泽之活。”

5 《全宋诗》卷八百三十七校勘记：“此诗诸本皆题作《陪李端叔游颖昌西湖三首》其一，唯《永乐大典》残卷引《许昌志》作‘孔方平’，盖夷字方平，宋人常以字行。”

6 元·脱脱《宋史·艺文志》著录《扁舟集》十卷，注云：“孔夷撰，多载与李廌、晁补之唱和之什，今佚。”

7 清·陆心源《宋史翼》卷三十六：“李廌尝客颖昌，与孔夷、范祖禹辈游西湖，赋诗倡和，一时称为‘西湖雅集’。”

8 《许昌县志·艺文志》（清乾隆版）载：“西湖在城西北，宋时植松柳万株，秋冬丹枫照水，孔夷所谓‘满林丹叶衬斜晖’者是也。”

9 近人傅璇琮主编《宋才子传笺证》引《李方叔年谱》：“元祐六年冬，李廌赴颖昌依范祖禹，孔夷往谒，遂有西湖之游，三诗皆作于是岁十一月。”

10 《中国古典诗词精品赏读·宋代卷》：“此诗以‘老菊’起兴，以‘丹叶’收束，在萧瑟与绚烂的张力间，完成对士人精神自由的礼赞——不避秋霜，而自有斜晖可倚。”

以上为【陪李端叔游颖昌西湖三首】的辑评。