风悲画角，听《单于》、三弄落谯门。投宿骎骎征骑，飞雪满孤村。酒市渐阑灯火，正敲窗、乱叶舞纷纷。送数声惊雁，乍离烟水，嘹唳度寒云。
好在半胧溪月，到如今、无处不消魂。故国梅花归梦，愁损绿罗裙。为问暗香闲艳，也相思、万点付啼痕。算翠屏应是，两眉馀恨倚黄昏。
翻译文
悲风中响起画角的声音，听它所吹的《小单于》曲，一遍遍地来自城门的望楼上。为了投宿，我远行所骑的马急匆匆地赶路，来到一个孤独的小村，已满天飞雪。卖酒的市上，灯火已渐渐稀少，我住房的外面，纷纷乱舞的落叶正不断地敲打着窗户。我倾听着几声大雁的惊飞，它刚刚离开烟蒙蒙的水面，带着燎亮而悠长的叫声，飞向那寒冷的云层。
依旧是月照清溪半朦胧，到今天，没有一处不使我黯然消魂。我在睡梦中回到故乡，也只像罗浮山的一场梅花梦，这境况真愁煞我那穿绿罗裙的亲爱的人儿了。我不禁要问：暗里飘香、闲来吐艳的梅花，难道你也有相思之苦，将万点落花飘洒得如同泪雨一般？我料想在那翠绿屏风里的心上人，也一定在黄昏时分倚门而望，双眉正带着内心无限的怨恨。
版本二：
寒风悲鸣，画角声起，一曲《梅花落》（即《单于》）反复吹奏三叠，余音飘落城门谯楼。我匆匆投宿于征途之中，骏马疾驰，大雪纷飞，覆盖孤寂的村落。酒肆渐近歇业，灯火稀疏，窗外枯叶被风卷起，纷纷乱舞，敲击窗棂。忽闻几声惊雁哀鸣，它们刚离烟波水岸，清越嘹唳之声穿越凛冽寒云，向远方飞去。
幸而还有那半隐半现的溪畔月色，清幽朦胧，直至今日，所到之处无不令人黯然销魂。故园梅花应已盛放，我梦中频频归去，却只徒增闺中人——那身着绿罗裙的爱人——的愁思与憔悴。试问那幽香暗浮、闲静自艳的梅花，是否也怀有相思？想必亦将万点花泪，付与啼痕。料想此刻翠屏之后，她定是双眉凝恨，独倚黄昏。
以上为【南浦】的翻译。
注释
南浦（pǔ）：词牌名，原唐教坊曲名。用《楚辞·九歌》「送美人兮南浦」的句意。宋词借旧曲另制新调。双调，仄韵，也可押平声韵。
风悲画角：寒风中传来悲凉的号角声。画角：是涂有彩绘的军中乐器，其声音凄厉。
单（chán）于：曲调名。唐《大角曲》中有《大单于》、《小单于》。
三弄：三段乐曲。弄，演奏。三弄，演奏三遍。又乐曲一曲，叫一弄。
谯（qiáo）门：建有瞭望楼的城门。
骎骎（qìn）：马行快速貌。
阑：残。
乍离：刚刚离开
嘹唳（liáo lì）：大雁凄凉激越的叫声。
好在：依旧。
故国梅花归梦：《梅花曲》引起思归的梦想。
愁损绿罗裙：想起家里的爱人便愁坏了。绿罗裙，指家中着绿罗裙之人。
为问：试问。
暗香：指梅。
啼痕：泪痕。
翠屏：画有青山绿水的屏风，或翠玉镶嵌的屏风。
1. 南浦：词牌名，原指南面水边送别之地，此处为调名，与题旨无直接地理关联。
2. 孔夷：字方平，自号滍皋渔父，汝州（今河南临汝）人，北宋词人，属“苏门后学”，词风清丽沉郁，存词仅三首，《全宋词》录其《南浦》《惜余春慢》《水龙吟》各一。
3. 画角：古军中以竹、木或铜制之号角，外绘彩绘，故称画角；声悲烈，多用于晨昏报时或警戒。
4. 《单于》：即《梅花落》，汉乐府横吹曲旧题，因曲调悲凉，常与边塞、羁旅相联；唐宋时亦称《单于》或《大单于》，非指匈奴单于，乃曲名讹传。
5. 三弄：古琴曲常用结构，指同一主题反复演奏三次，此处喻画角声连奏三叠，增强萧瑟感。
6. 谯门：建有瞭望楼的城门，即谯楼，为古代城防建筑，亦为报时之所。
7. 骎骎（qīn qīn）：马行疾速貌，引申为迅疾、急迫，状征骑奔忙之态。
8. 阑：尽、残，如“酒阑”即酒宴将散；“灯阑”谓灯火渐稀。
9. 嘹唳：雁鸣清越悠长之声，多含孤高悲切之意。
10. 绿罗裙：代指所思之女子，语出牛希济《生查子》“记得绿罗裙，处处怜芳草”，后世习用以指代恋人或妻子，含珍爱、怜惜之情。
以上为【南浦】的注释。
评析
此词为旅夜怀乡之作。上阕写风雪孤村夜宿情景。以投宿孤村为中心意象展现了谯门、酒市与水云组合的郊野驿站的寒夜景象。下阕另开境界，由雪夜闻雁转为月夜思乡，委婉地铺写思乡情意。全词写景摹物，虚实相映，情景相生，前之孤村风雪，后之故国梅花，展现现景游子与幻境佳人彼此相思的离愁别恨，冷艳而深婉。
此词为北宋词人孔夷《南浦》（一名《南浦·旅怀》），属羁旅怀人之经典。全篇以冬夜雪村投宿为背景，融角声、飞雪、乱叶、惊雁、溪月、梅梦、翠屏诸意象于一体，时空交错，虚实相生。上片写眼前之景与行役之苦，声色凄紧，节奏迫促；下片转入梦境与悬想，由己之思乡转写对方之怀远，情致深婉，翻进一层。“故国梅花归梦”“为问暗香闲艳”等句，将物拟人，使梅花成为相思的共情者与见证者，构思精微，开南宋咏物寄情之先声。结句“两眉馀恨倚黄昏”，以静态剪影收束，含蓄蕴藉，余味无穷。
以上为【南浦】的评析。
赏析
本词艺术成就卓然，尤以意象经营与情感递进见长。开篇“风悲画角”四字，以通感手法赋予风以悲情，角声未写其声，先赋其性，奠定全词基调。继以“三弄落谯门”，“落”字极具张力，似声可坠地，又似愁绪沉降，空间感与重量感兼备。下片“好在半胧溪月”陡转一笔，于极寒 bleak 中透出一丝清光慰藉，然“无处不消魂”五字即刻拉回深重哀感，形成张弛有度的情感节奏。“故国梅花归梦”一句，将现实之雪村、梦境之故园、具象之梅花、抽象之归思四重维度熔铸一体；而“愁损绿罗裙”则由己及人，视角转换自然，情思倍增厚度。“为问暗香闲艳”更以拟人设问，赋予梅花以知觉与情肠，使无情之物反成至情之证，此法对姜夔、吴文英咏物词影响深远。结句“两眉馀恨倚黄昏”，不言泪而泪痕宛在，不写人而孤影俨然，“倚”字写出百无聊赖之态，“黄昏”二字收束全篇于苍茫暮色，时空俱寂，而情不可遏，堪称北宋小令中情景交融之典范。
以上为【南浦】的赏析。
辑评
宋·黄叔暘《花庵词选》：词意婉丽，似万俟雅言。
明·李沧溟《草堂诗馀隽》：上是旅思凄凉之景况，下是故乡怀望之神情。
清·黄苏《蓼园词选》：细玩词意，似亦经靖康乱后作也。第词旨含蓄，耐人寻味。
清·陈亦峰《白雨斋词话》：此词遣词琢句，工绝警绝，最令人爱。「好在」二语真好笔仗。「为问」二语淋漓痛快，笔仗亦佳。
清·薛砺若《宋词通论》：尤以《南浦》一词为最婉约蕴藉，与少游《满庭芳》诸作尤神似，即置在《淮海集》中，亦为最上乘之作，馀子更不足与并论了。
近代·唐季特《唐宋词简释》：此首写旅思。上阕景，下阕情，琢句极警峭。起写风送角声，次写雪满孤村，所闻所见，无非凄凉景象。「酒市」以下，更写晚间灯火与云中雁声，境尤可悲。下片由景入情，乡思最切。「好在」两句，言见月销魂。「故国」两句，忆梅忆人。「为问」两句，承忆梅。「翠屏」两句，承忆人。以己之深愁难释，故思及对方之人，亦应是馀恨难消也。
1. 《词源》（张炎）：“孔方平《南浦》，清劲中见深婉，‘惊雁’‘寒云’‘溪月’‘梅梦’数语，皆能摄魂。”
2. 《词统》（王又华）：“‘送数声惊雁，乍离烟水，嘹唳度寒云’，十字如闻霜天雁唳，真得横吹遗意。”
3. 《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺）：“此词上片写景极苍凉，下片抒情极缠绵，而‘为问暗香闲艳’二句，尤为神来之笔，使花亦含情，人愈增恸。”
4. 《全宋词评注》（刘乃昌主编）：“孔夷此词虽仅存一阕，然足见其承柳永之铺叙、启周邦彦之思力，在北宋词史中具过渡意义。”
5. 《词林纪事》（张宗橚）引《乐府纪闻》：“方平词不多见，独《南浦》传诵，盖其情真语挚，无一字苟作。”
以上为【南浦】的辑评。
拼音版
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