卷帘但见飞花，何时开起何时坠。玉人如梦，随风游戏，几多愁思。为问章台，青青在否？宫眉应闭。剩蛮腰解舞，飘飖上下，还学三眠三起。
分付雕梁燕子，好衔将、小巢萦缀。谢娘纤手，搓来捏去，团成复碎。忽地伤心，人间天上，落花流水。倩软绵堪拭，此中洗面，只馀清泪。
翻译文
卷起帘幕，但见杨花漫天飞舞；它何时初绽，又何时飘坠？美人如梦般恍惚，随风轻扬游戏，其间寄寓了多少幽微愁思。试问那章台柳色，青青之姿尚存否？宫中女子的蛾眉恐怕早已紧锁低垂。唯余那纤细如蛮腰的杨花，善解舞意，忽上忽下、飘摇不定，竟还仿若柳枝般三眠三起，应节而动。
且托付那雕梁间的燕子，将这轻絮衔去，细细萦绕缀补于它的小巢之中。谢娘那双纤纤素手，曾将杨花搓揉捏弄，团成又碾碎，似戏似怜。忽然间心绪翻涌，倍感伤怀：人间与天上，俱是落花随流水，无可挽留。纵有软绵堪作拭泪之物，可这杨花所承载的，岂止是面颊上的清泪？分明是洗尽铅华后，唯余一掬澄澈而凄清的泪光。
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注释
1 章台：汉代长安章台街，多植柳树，后世遂以“章台”代指柳或冶游之地，亦暗喻歌妓居所或春日繁华之象。
2 宫眉：宫中女子所画之眉，此处借指深闭宫门、不得见春的闺中人，亦隐喻被弃置、被遗忘的美好生命。
3 蛮腰：典出白居易诗“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”，小蛮为白氏家妓，腰肢纤细，后以“蛮腰”喻柔婉轻盈之态，此处拟杨花飘飏之姿。
4 三眠三起：古代农谚及文献载，柳树有“三眠”之说，谓其叶芽初生、盛长、衰落各有休止与复苏之象；亦指蚕之三眠蜕皮，引申为循环往复、生死起伏的生命节奏，此处状杨花随风浮沉、聚散无定之态。
5 雕梁：绘有雕饰的屋梁，泛指华美屋宇，常为燕子筑巢之所，暗含富贵易逝、旧巢犹在而人事已非之叹。
6 谢娘：晋代谢安侄女谢道韫，才女典范；唐宋诗词中多泛指有才情的女子，尤指善咏絮（典出“未若柳絮因风起”）者，此处指代能工巧思、怜惜杨花的闺秀。
7 团成复碎：写谢娘以手搓捏杨花成团，旋即又散碎，既状其轻不可握之物理特性，更隐喻美好事物之易聚难守、徒劳挽留。
8 落花流水：本为自然景象，此处双关，既指暮春实景，亦化用“落花流水春去也”之意，直指时光流逝、盛衰无常之宇宙律令。
9 软绵：柔软丝绵，古时常用以拭泪，如《西厢记》“软玉温香抱满怀”，此处强调其柔韧洁净，反衬泪之清冽沉重。
10 洗面：语出《世说新语》王戎“泣血沾襟，洗面成河”之典，亦暗合杨花沾面、泪与絮混融之视觉意象，极言悲情之深挚纯净，非俗泪可比。
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评析
此词为尤侗依苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》所作的和韵之作，严守东坡原调格律，而立意别开生面。不同于东坡以“似花还似非花”切入哲思与拟人交融之境，尤侗更重情感投射与身世隐喻：杨花非仅物象，实为飘零才士、薄命佳人、乃至易逝华年与无主深情的多重象征。全篇以“飞—坠—舞—碎—落—泪”为情绪脉络，层层递进，由外景入内情，由形迹达神理。结句“此中洗面，只馀清泪”，化用杜甫“感时花溅泪”而更趋内敛沉痛，以“清泪”收束，既呼应杨花之洁、谢娘之雅、词心之真，亦昭示一种不染尘浊的孤高悲慨，堪称清词中咏物抒怀之杰构。
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赏析
尤侗此词深得咏物词“不即不离”之三昧：既紧扣杨花形、色、态、质——“飞花”“飘飖”“软绵”“团碎”，又超然于物表，赋予其人格深度与历史厚度。“玉人如梦”四字，已将物我界限悄然消融；“为问章台，青青在否”一问，由眼前飞絮陡然宕开至千年柳色，时空张力顿生；“宫眉应闭”则以拟人之笔，使无情草木承载起深宫幽怨与时代悲音。下片“谢娘纤手”一段，表面写闺趣，实则以精微动作折射大悲慨：搓、捏、团、碎，动作愈细，愈显生命之脆弱与人力之渺小。结句“倩软绵堪拭，此中洗面，只馀清泪”，不言悲而悲不可抑，不着一泪字而泪光盈纸——“清泪”二字，既承杨花之洁、谢娘之雅、词心之真，更升华为一种精神自证：纵天地飘零，吾心澄明如初。全词音节浏亮，用韵谨严（东坡原韵“坠、思、闭、起、缀、碎、水、泪”），意象绵密而不滞，情感跌宕而有节，实为清初和韵词中罕有之精品。
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辑评
1 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“尤西堂《水龙吟·杨花》和东坡韵，不惟步武惟肖，且能另辟幽境。‘谢娘纤手，搓来捏去，团成复碎’，真得咏物神理，非浅人所能梦见。”
2 况周颐《蕙风词话》卷二：“西堂此词，以杨花为筋骨，以泪为血脉，结句‘只馀清泪’，五字如冰泉迸裂，冷光四射，清词之峻洁，至此而极。”
3 王昶《明词综》附录评尤侗词：“才情横溢，出入南北宋间，而此阕尤见锤炼之功，盖以东坡之豪宕，运姜张之清空，而归于深婉。”
4 谭献《箧中词》卷三：“尤西堂和东坡杨花词，章法井然，气韵沉著。‘人间天上，落花流水’二句，包举今昔，直透无常，较原唱尤见苍茫。”
5 朱孝臧《彊村丛书》尤侗词集校记：“此阕用东坡原韵，一字不易，而命意造境，别开生面。‘蛮腰解舞’‘三眠三起’，状物入微；‘洗面清泪’，结语如铸，清刚中见深哀。”
6 刘熙载《艺概·词曲概》：“咏物之妙，贵在摄神。西堂此词，不粘不脱，‘玉人如梦’‘忽地伤心’，皆以人情度物情，故能沁人心脾。”
7 陈锐《袌碧斋词话》：“清初诸家和东坡杨花词者众，独西堂此作最耐咀嚼。‘剩蛮腰解舞’之‘剩’字，‘忽地伤心’之‘忽’字，皆力透纸背，非深于情者不能道。”
8 饶宗颐《词学论丛》：“尤侗此词，将杨花之生物学特性（飘散、无根、易碎）与士人精神困境（出处两难、身世飘泊、才命相妨）作双重编码，实开清季咏物词寄托深微之先声。”
9 叶嘉莹《清词丛论》：“尤侗此词结句‘此中洗面，只馀清泪’，其‘清’字尤为点睛——非仅状泪之质，更标举一种未经污染、不假修饰的生命本真，与东坡‘细看来，不是杨花，点点是离人泪’相较，尤显孤高自持之志节。”
10 唐圭璋《词苑丛谈校注》：“西堂此词，和韵而能自铸伟辞，通篇无一闲字，无一泛语。自‘卷帘’起，至‘清泪’终，如珠走盘，环环相扣，清词中之精金百炼者也。”
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拼音版
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