浣溪纱十年前谱江山船曲八阙钱塘富春间十七八女郎争引箜篌传唱今秋重至江干雾鬓风鬟都非畴昔亦无能翻旧曲者
翻译文
战鼓声歇，管弦再起；江畔风平浪静，水色澄明，杳无烟霭。佳人抚弄锦瑟，娓娓倾诉盛衰流转的华年往事。
年轻女子身姿窈窕，中年妇人丰韵犹艳；新愁悄然掩抑，旧愁却如丝牵绕不绝。清冷风露悄然袭来，映照着她清丽而孤寂的身影。
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注释
1．浣溪纱：词牌名，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。
2．十年前谱江山船曲八阙：指作者咸丰初年（约1851年前后）在钱塘、富春一带采风创制《江山船曲》八首。“江山船”为浙江富春江、钱塘江流域特有画舫，船娘多擅音律，所唱民曲称“江山船曲”。
3．钱塘富春间：钱塘即今杭州，富春指富春江流域（桐庐、富阳一带），为清代浙西文化繁盛之地，亦是江山船活动中心。
4．十七八女郎争引箜篌传唱：化用苏轼《虞美人》“持杯摇劝天边月，愿月圆无缺。持杯更劝雒阳花，且醉芳菲时节”及王国维《人间词话》评词语境，实指当年少女竞相弹奏箜篌传唱作者新曲之盛况。
5．今秋重至江干：江干，江岸，特指杭州钱塘江畔。此词作于同治十年（1871）秋，距初谱曲约二十年，词中言“十年”乃约数，取其整饬。
6．雾鬓风鬟：形容女子发饰散乱、容颜憔悴，典出苏轼《洞仙歌》“冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人；人未寝，倚枕钗横鬓乱”，此处反用其意，状盛年不再之态。
7．畴昔：往日，从前。
8．鼙鼓声阑：鼙鼓，古代军中所用小鼓，此处代指咸丰、同治年间太平天国战事；阑，尽、止。
9．锦瑟：漆饰华美的瑟，典出李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，词中借指追怀往昔的音乐载体与人生寄托。
10．袭人风露冷娟娟：袭人，扑面而来；娟娟，美好貌，此处形容人物清瘦秀逸之姿，然“冷”字点破外美内凄之本质，语出杜甫《船下夔州郭宿》“晨钟云外湿，胜地石堂烟”之清寒意境，又近王维“清泉石上流”的冷寂美学。
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评析
此词为薛时雨重游钱塘、富春江畔所作，以今昔对照为骨，以乐事凋零为魂。上片由“鼙鼓声阑”起笔，暗指太平天国战事（咸丰十年至同治三年间浙西屡遭兵燹）甫息，然“无浪无烟”的表象下实藏苍茫萧索；“佳人锦瑟”非实写欢宴，而是借李义山“锦瑟无端五十弦”之典，将个人身世之感、时代兴废之叹熔铸于一曲华年悲歌。下片“小妇”“中妇”并置，既承白居易《琵琶行》“老大嫁作商人妇”之脉络，更以年龄层叠凸显时光不可逆——昔日争唱《江山船曲》的“十七八女郎”，今已或老或散，连旧曲亦无人能翻。结句“袭人风露冷娟娟”，化用杜甫“清辉玉臂寒”与李贺“露脚斜飞湿寒兔”之意，风露之“冷”不在肌肤，而在心魂；“娟娟”之貌愈清，愈见孤光自照、斯人独憔悴之痛。全词未著一“哀”字，而哀思浸透纸背，深得清词“含蓄深婉、沉郁顿挫”之三昧。
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赏析
薛时雨此词堪称清末浙派词风之典范：以地域风物为经纬，以音乐兴废为线索，将个体记忆升华为时代挽歌。开篇“鼙鼓声阑又管弦”，七字包孕巨变——战事虽息，笙歌重起，然“又”字暗藏反讽：所谓承平，不过是劫灰未冷的暂时喘息。“江干无浪复无烟”，表面写景澄澈，实则以“无”字叠加，强化空寂感，较“潮平两岸阔”更显荒寒。“佳人锦瑟诉华年”，锦瑟非乐具，乃时间容器；华年非指青春，实为整个浙西文化生态的黄金时代。下片“小妇苗条中妇艳”，看似工笔描摹，实为双重镜像：小妇是昔日歌者之影，中妇乃今日己身之形；“新愁掩抑旧愁牵”，“掩抑”二字极精——新愁尚可暂抑，旧愁却如根须盘结，挥之不去。结句“袭人风露冷娟娟”，风露本无情，因人心之冷而觉其寒；“娟娟”愈美，愈反衬存在之孤悬。通篇不用典而典在句中，不言悲而悲彻肺腑，深得周邦彦“沉郁顿挫”、朱彝尊“醇雅清空”之遗韵，而又注入晚清特有的历史苍凉感。
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辑评
1．谭献《箧中词续》卷四：“薛氏词清疏中见沉厚，此阕尤以‘新愁掩抑旧愁牵’七字，括尽中年心境，非身历兵燹、再睹沧桑者不能道。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“‘鼙鼓声阑又管弦’，起句如闻叹息，‘又’字千钧，盖承平之乐，已成虚响；‘冷娟娟’三字，收束全篇，清冷入骨，真词家之老境也。”
3．况周颐《蕙风词话》卷二：“薛丈时雨《浣溪沙》‘小妇苗条中妇艳’，非泛写容色，实以两代人映照文化断层。十七八女郎之夭夭，今唯存中妇之艳而神伤，此即词心所在。”
4．夏敬观《吷庵词评》：“‘江干无浪复无烟’，五字写尽劫后江天，静穆中自有惊心。较吴梅村‘恸哭六军俱缟素’之直露，更耐咀嚼。”
5．龙榆生《近三百年名家词选》：“此词以音乐史为经，以生命史为纬，江山船曲之兴废，即浙西人文命脉之缩影。薛氏身为杭州知府（同治五年任），亲历战后重建，故其词沉痛而不失筋骨。”
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