醉花阴

1．醉花阴：词牌名，双调五十二字，上片五句三仄韵，下片五句三仄韵。

2．杨无咎：南宋词人、画家，字补之，号逃禅老人、清夷长者，江西清江人，以画梅著称，亦工词，属婉约一派。

3．馀酲（chéng）：酒醒后残存的醉意。酲，醉后神志不清的状态。

4．玉腕宽金约：“金约”指金镯，因醉后体态微丰或酒力松懈，腕渐丰而镯显宽，暗写人物情态之慵懒娇柔。

5．宛转一声清：指歌女发声圆润流利、抑扬有致。

6．戛（jiá）玉敲冰：形容声音清脆激越，如玉石相击、寒冰迸裂。戛，敲击；《列子·汤问》有“瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃”，后世常以“戛玉”喻清音。

7．鸣弦索：泛指弹拨弦乐器之声，如琵琶、筝等。“索”为弦之古称，如“琴瑟之索”。

8．桃花萼：桃花花苞外层之萼片，色微红而润泽，此处喻歌女朱唇初启之娇艳形态。

9．鸬鹚杓（sháo）：形似鸬鹚颈项弯曲之长柄酒勺，唐宋时流行于贵族宴席，材质或银或铜鎏金，象征奢华。

10．梁尘落：典出汉刘向《别录》：“鲁人虞公发声清哀，歌动梁尘。”后以“梁尘”“堕梁尘”“落梁尘”专指歌声高妙动人，能震落屋梁之尘。此为夸张修辞，极言余音缭绕、感染力强。

以上为【醉花阴】的注释。

此词以浓丽笔致描摹宴饮歌舞之盛况，实则重在刻画歌女声容之绝妙与风韵之动人。上片写听觉之美：以“戛玉敲冰”喻歌声之清越冷冽，“浑胜鸣弦索”更以器乐反衬人声之不可替代；下片转写视觉与余韵：“桃花萼”状唇色娇艳，“鸬鹚杓”显酒宴之华贵，“梁尘落”化用典故，极言歌声高亢入云、余响绕梁。全篇不着一“歌”字而处处写歌，不言“美”而美自流溢，深得宋词含蓄隽永、以实写虚之妙。

以上为【醉花阴】的评析。

本词是杨无咎咏宴乐场景的代表作，艺术上极具匠心。首句“捧杯不管馀酲恶”以反常之态切入——沉醉未醒却强持欢宴，既见士大夫纵情之态，又为下文歌者出场铺垫张力。继以“玉腕宽金约”细节传神，不写容貌而见丰姿，不言醉态而醉意自现。下片“朱唇浅破桃花萼”一句，将人体局部与自然物象精妙叠印，“破”字尤具动态张力，既状启唇之瞬，又暗含生命初绽之生机。结句“细想罗襟，犹有梁尘落”，由实入虚，从听觉幻化为触觉通感，使无形之声获得可感之质，余味绵长。全词严守词律，用语凝练而意象密致，色彩（朱唇、金约）、声音（戛玉、敲冰）、质感（玉腕、罗襟）多维交织，堪称南宋小令中声情并茂的典范。

以上为【醉花阴】的赏析。

1．《四库全书总目·逃禅词提要》：“无咎词格清峭，不染南渡后秾纤之习，于周、秦间别立一帜。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘宛转一声清，戛玉敲冰’，八字如闻天籁，非但摹声肖似，兼得神理。”

3．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“杨补之《醉花阴》‘朱唇浅破桃花萼’，艳而不淫，工于设色而不见斧凿，宋人小令之高境也。”

4．近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘梁尘落’三字，看似用典熟滥，然置于此处，与‘细想罗襟’相绾，顿化陈言为新境，见出作者锤炼之功。”

5．龙榆生《唐宋名家词选》引郑文焯批：“‘夜永醉归来’五字，平直中见章法——前写歌时之盛，此写歌罢之思，时空跌宕，词心乃出。”

以上为【醉花阴】的辑评。