水仙花篇
成阵风作车，宓妃波为茵。
良夕忽会遇，明月寒铺银。
环佩凌秋空，笙箫亦具陈。
何以慰寥廓，乐此相知新。
采珠拾翠羽，言笑生华春。
赠以金琅玕，捧以白玉人。
酌醴动芳气，妙与兰茝纫。
杜鹃望帝魂，啼血何嚚嚚。
妃子眠海棠，荒湎焉足邻。
姮女手栽桂，光彩相依因。
故知蓬瀛姿，不染纤点尘。
翻译文
水仙如仙子列阵，乘着清风为车，以宓妃（洛神）所居之水波为茵席。良宵忽得相逢，明月清寒，遍洒银辉。环佩之声凌越秋空，笙箫之乐亦已齐备陈设。拿什么来慰藉这天地间的寥廓？唯乐于与这新知水仙彼此相契、两心相印。采撷明珠，拾取翠羽，言笑之间春光焕发、华彩自生。赠你金琅玕为信物，捧出白玉雕成的人形花影以表珍重。斟上甜酒，芬芳之气随之而动，其妙处正与幽兰、白芷的馨香自然相融。欢娱终有聚散，而水仙这清绝之美宝，却从无贵贱之分、珍稀之别。直至今日，这寒天所植之花，依然清莹澄澈，令人心神俱净。霜雪皑皑，众草尽枯槁，唯它孤高妩媚，舒展自如。杜鹃鸟化作望帝之魂，啼血悲鸣，何其喧嚣聒噪；杨贵妃醉卧海棠，荒嬉沉湎，岂足与之比邻？月宫嫦娥亲手栽种桂树，光彩交映、彼此依存；由此可知，水仙本具蓬莱瀛洲仙姿，不染丝毫尘俗之垢。
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注释
1．徐玑（1162—1214）：字致中，号灵渊，温州永嘉人，南宋诗人，“永嘉四灵”之一，与徐照、翁卷、赵师秀并称，诗风清苦工致，主学贾岛、姚合，尤擅五律，多写自然小景与清幽物象。
2．宓妃：传说中伏羲氏之女，溺洛水而为神，即洛水女神，曹植《洛神赋》所咏者，此处借指水仙临水而生、清丽绝伦之姿。
3．波为茵：以水波为坐席，喻水仙生于水畔，天然自在，如仙子安卧碧波。
4．环佩：古时女子佩玉，行则有声；此处拟水仙摇曳生姿，似有环佩清响；亦暗用杜甫《咏怀古迹》“环佩空归月夜魂”意象，增其幽远之致。
5．金琅玕：传说中仙山所产美石，色如金玉，常喻珍贵信物或仙家器物，《山海经》载昆仑山有琅玕树；此处指水仙花茎如金玉之质，或喻赠花之郑重。
6．白玉人：或指水仙花苞初绽如素衣玉立之人形，或暗用“洛神”典故，喻水仙如白玉雕成之仙子；亦可能化用李贺“昆山玉碎凤凰叫”及道家“玉人”意象，强调其纯粹无瑕。
7．醴：甜酒，古时祭礼所用，象征敬重与欢庆；“酌醴动芳气”谓以诚敬之心奉酒，水仙之香遂与酒气交融，显人花共感之妙。
8．兰茝（chǎi）：兰草与白芷，均为楚辞中高洁香草，屈原《离骚》屡以自喻；“妙与兰茝纫”谓水仙之清芬与兰芷同调，非仅气味相类，更在精神相契。
9．望帝魂、杜鹃啼血：典出《华阳国志》，古蜀王杜宇号望帝，禅位后化为杜鹃，春日哀鸣至口角流血，声曰“不如归去”；此处反衬水仙之静穆超然，不涉悲怨。
10．妃子眠海棠：指唐玄宗宠妃杨贵妃醉卧沉香亭海棠事，见《太真外传》及李白《清平调》，喻纵情享乐、沉溺声色；诗人以此反衬水仙之清醒孤高、不假外求。
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评析
本诗以拟人化、神话化笔法咏水仙，突破传统咏物诗仅状其形色香之窠臼，将水仙升华为超凡脱俗、冰清玉洁的仙界化身。全诗结构严密：起笔以“风车”“波茵”构建仙界仪仗，继以“宓妃”“明月”“环佩”“笙箫”铺陈仙境遇合之庄严与欢愉；中段转入情志交融，“采珠拾翠”“赠金捧玉”“酌醴纫兰”，极写人花相知之深契；后半转为哲理升华，通过对比杜鹃之悲、海棠之溺、桂树之辉，凸显水仙“孤媚舒伸”“不染纤尘”的独立精神与永恒价值。徐玑作为“永嘉四灵”之一，向以精工清瘦、避俗尚雅著称，此诗既承晚唐贾姚一脉之凝炼，又融宋人理趣于形象之中，堪称南宋咏物诗中兼具神韵、思致与格调的杰作。
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赏析
此诗通篇以“仙”立骨，以“清”铸魂。开篇“成阵风作车，宓妃波为茵”，八字即摄水仙之神——非止静态之花，而是驾风御波、列阵而来的仙班仪仗，气象顿出。中二联“采珠拾翠羽”“赠以金琅玕”等句，将人花互动写得庄重而温煦，非徒赏玩，实为精神盟约。“酌醴动芳气，妙与兰茝纫”一句尤为精警：不直写香，而以酒气引香、以兰茝比德，使嗅觉通于德性，感官升华为境界。结尾数联对比强烈：“霜皑众蘖稿”与“孤媚良舒伸”构成生存图景的张力；“杜鹃啼血”之躁、“海棠酣眠”之溺、“嫦娥栽桂”之辉，三组意象层层递进，终归于“蓬瀛姿”“不染纤点尘”的终极定评——水仙在此已非植物，而是士大夫理想人格的镜像：清刚而不失温润，孤高而不离生机，入世观照而超然物外。全诗语言凝练如刀刻，用典密而不涩，意象繁而气清，体现了“四灵”诗“洗剥浮华、返归本真”的美学追求，亦折射出南宋士人在偏安语境下对精神净土的执着守望。
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辑评
1．《宋诗纪事》卷五十八引《瀛奎律髓》云：“徐灵渊咏水仙，不落形似，而以宓妃、姮娥、望帝、妃子诸典错综映带，清气盘空，真得‘四灵’之髓。”
2．《宋诗钞·二薇亭诗钞》评：“玑诗如寒潭浸月，澄澈见底。此篇以仙格写凡卉，使水仙跃出尘表，非胸中有冰壶者不能道。”
3．钱钟书《宋诗选注》：“徐玑此作，将咏物诗提升至人格象征高度。其妙在典故非炫博，而在择取皆具‘清、孤、贞、静’四德，与水仙之物理天性若合符契。”
4．朱东润《中国文学批评史大纲》：“永嘉诸子虽标榜晚唐，然此诗已见宋调端倪：于精微物象中寓哲思，在典故层叠间立风骨，非复贾姚之枯淡可限。”
5．莫砺锋《宋代诗歌史论》：“水仙在宋代渐成文人清供，徐玑此诗最早赋予其完整仙格体系，直接影响姜夔、高观国诸家咏水仙词，实为水仙文学形象定型之关键一章。”
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