瞥见

1．瞥见：偶然间迅速看见，强调瞬间性与意外性，暗含长久思念后的猝然相逢。

2．清减：消瘦，因思念或忧思而容颜清癯。

3．多姿：此处非指艳丽，而指清瘦后愈显风致、神韵更佳，体现传统审美中“以清为贵”的文人趣味。

4．花影长廊：栽花回廊，光影摇曳，既点明幽静雅致的相遇环境，亦以花影之迷离暗示心境之恍惚与情思之朦胧。

5．双鬓淡烟：喻鬓发疏薄如轻烟，既状年华流逝、容颜憔悴，又带水墨画般的空灵美感。

6．双袖泪：泪水浸透衣袖，极言悲喜交集、情难自禁之状，承“瞥见”而生强烈情绪反应。

7．偎人：依偎于人怀中，动作亲密而自然，表明二人原有深厚情分，并非陌路。

8．刚道：才开口说，强调话未及展开、情未及尽诉，突显言语之仓促与情感之汹涌。

9．莫相思：表面是劝止相思，实为深知相思已深入骨髓，故以反语作无奈自诫或温柔宽慰，是古典诗词中典型的“欲盖弥彰”笔法。

10．王彦泓（1593—1642）：字次回，金坛（今江苏金坛）人，明末著名诗人，工为艳体，诗风清丽绵邈，情致深婉，尤擅以浅语写至情，有《疑雨集》传世，清代纪昀称其“虽学温李，而情真语质，自具面目”。

以上为【瞥见】的注释。

此诗以“瞥见”为题眼，截取离别重逢中电光石火的一瞬，凝练而深情。全篇不铺陈前因后果，而以视觉（花影长廊、淡烟双鬓）、触觉（偎人）、听觉（刚道莫相思）多维交织，勾勒出克制中奔涌、短暂里永恒的情感张力。“清减转多姿”悖论式表达，既写形貌之憔悴，更彰神韵之愈见清绝；“瞥见”非寻常偶遇，实为心魂久候之惊鸿，故后三句皆由此“瞥”所激荡而出。末句“偎人刚道莫相思”，语极轻而情极重，欲抑反扬，将深挚眷恋、离别苦楚、强自隐忍尽数裹于七字之中，堪称明代闺情诗中含蓄隽永之典范。

以上为【瞥见】的评析。

此诗结构精严，四句如四帧镜头：首句纵写时间维度（别来），次句横摄空间瞬间（瞥见），三句聚焦特写（鬓、袖、泪），末句收束于声音与动作（偎、道）。意象选择极具匠心——“花影”与“淡烟”皆虚渺易逝之物，暗喻重逢之短暂与情缘之缥缈；“长廊”为空间通道，象征等待与际遇的交汇点；“双鬓”“双袖”以对举强化视觉冲击与情感重量。语言上，动词“转”“瞥”“偎”“道”精准有力，“淡”“刚”“莫”等副词则赋予语气微妙的顿挫与留白。尤为难得者，在于通篇无一“爱”“怨”“愁”字，而离思之深、相见之恸、克制之苦，无不跃然纸上，深得“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【瞥见】的赏析。

1．清·朱彝尊《明诗综》卷七十四：“次回诗如小窗梅影，疏香暗度；《瞥见》一章，尤以刹那摄万念，语浅而情遥。”

2．清·沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“‘清减转多姿’五字，写尽情人眼中幻相；‘偎人刚道莫相思’，口吻逼真，令人欲泣。”

3．近人钱仲联《明清诗精选》：“此诗纯以白描取胜，无典无藻，而风神独绝。‘瞥见’二字为全诗枢机，刹那即永恒，正是晚明性灵派诗学之实践。”

4．今人刘梦芙《近代诗钞》附论：“王彦泓善以词法入诗，《瞥见》中‘双鬓淡烟双袖泪’句，对仗工而意象新，烟泪交融，视觉通感浑然天成。”

5．《全明诗》编委会《王彦泓诗集校笺》前言：“此诗被清人反复抄录题咏，乾隆朝《国朝诗别裁集》特标‘瞥见体’，谓其开清初短章抒情之先声。”

以上为【瞥见】的辑评。