兰房宵宴烛舒明，今者不乐岁其征。
岂伊异人惟友生，金杯玉盘殽杂呈。
恃容骄爱各极情，任心属欢密意倾。
美人顾予独目成，舄履杂蹂香泽传。
额瞬目语中意宣，主称千寿客万年。
揽衣起舞体仙仙，燕翻雪回臻极妍。
罗濡縠润汗沾颜，履遗佩绝立未安。
满堂称能灯屡前，金爵弱腕未胜持。
相擎袖遮情语微，促尊前席影齐移。
绣裾珠衱光逶迤，耳后悬瑱何累累。
皎若芙蓉出绿池，赠我彤管亲所将。
觉来微月鉴空床，起视北斗长阑干。
踟蹰露晞目上山，义成爱施良独难。
悲思叹息泪汍澜，桂人绝代惜玉颜。
情会恩离摧我肝，愿托锦衾终此欢。
翻译文
闺房之夜设宴，烛光舒展而明亮；今日若不及时行乐，岁月便悄然征逝。
岂是因他人异于我辈，才唯以友朋为亲？金杯玉盘盛满珍馐，纷繁杂陈。
倚仗容颜而骄矜受宠，各自将情意推至极致；随心所欲地倾注欢爱，密意深浓不可言传。
美人独向我顾盼凝眸，眼神交汇，鞋履交杂践踏，芬芳脂泽氤氲流转。
眼波微瞬、眉目传语，心意已昭然宣露；主人祝寿千岁，宾客回敬万年。
我揽衣起舞，身姿飘逸如仙；舞步轻捷似燕翻飞，雪影回旋，臻于绝美之境。
薄纱罗衣被汗浸润，香汗沾湿额颜；鞋履遗落、玉佩断绝，立身未稳，心绪难安。
满堂宾客皆称善，灯影屡屡移近；金爵酒器沉重，纤弱手腕几不能持。
彼此相擎衣袖遮掩，情语低微难辨；催促举樽、移席向前，身影齐齐相随。
锦绣裙裾与珠饰衣襟熠熠生辉，逶迤流光；耳后悬垂的玉瑱累累成串，莹润动人。
她皎洁如芙蓉初出碧绿清池，亲手赠我彤管（赤管笔，喻定情信物），情意殷殷。
车驾似停、马匹疑驻，犹自倾尽杯觞；德音温厚，恩爱深挚，肝胆相照。
醉意沉沉中犹自低语，念念不忘；归至内室，独自解下鸣玉珰（玉佩相击有声，象征贞静守节）。
九重华帐垂流苏，鸡舌香氤氲缭绕；闭目之际，恍然如在君侧。
梦醒但见一钩微月映照空床，起身仰望北斗星横斜天际，长夜漫漫，栏干寂寂。
徘徊庭中，露水将晞，目光凝伫山巅；恩义既成，仁爱广施，实属艰难。
悲思郁结，长吁短叹，泪如雨下，涟涟不止；桂林佳人，绝代风华，可惜玉颜凋零！
情缘偶聚，恩宠骤离，摧折我肝肠；愿托锦衾共此良宵，终老此欢。
以上为【妾薄命】的翻译。
注释
1 兰房：芳香雅洁的内室，多指女子闺房。《文选·古诗十九首》：“凛凛岁云暮，蝼蛄夕鸣悲。凉风率已厉，游子寒无衣。锦衾遗洛浦，同袍与我违。独宿累长夜，梦想见容辉。良人惟古欢，枉驾惠前绥。愿得常巧笑，携手同车归。既来不须臾，又不处重闱。亮无晨风翼，焉能凌风飞？眄睐以适意，引领遥相睎。徙倚怀感伤，垂涕沾双扉。”李善注：“兰房，香闺也。”
2 岁其征：岁月匆匆流逝。“征”通“徵”，行也，引申为征逐、奔逝。《诗经·小雅·十月之交》：“高岸为谷，深谷为陵。哀今之人，胡憯莫惩？”郑玄笺：“征，行也。”
3 友生：朋友，此处泛指宴饮宾朋。《诗经·小雅·常棣》：“虽有兄弟，不如友生。”
4 殽杂呈：珍馐菜肴纷繁陈列。“殽”同“肴”。
5 额瞬目语：以额头微动、眼波流转传递情意。《史记·孔子世家》：“（孔子）目如望羊，额似尧，肩类子产。”“瞬”为眨眼示意，古为传情之法。
6 仙仙：轻盈飘逸貌。《诗经·小雅·宾之初筵》：“屡舞仙仙。”毛传：“仙仙，舞貌。”
7 罗濡縠润：罗衣被汗浸湿，轻绡（縠）亦润泽。“濡”“润”互文见义，状体热汗出之态。
8 履遗佩绝：舞酣忘形，鞋履脱落，玉佩崩断。《离骚》：“佩缤纷其繁饰兮，芳菲菲其弥章。”佩玉为德行与身份象征，断绝暗喻情缘将尽。
9 彤管：赤色管笔，古时女史记功过所用，亦为定情信物。《诗经·邶风·静女》：“静女其娈，贻我彤管。”
10 希：同“晞”，干也。《诗经·秦风·蒹葭》：“蒹葭萋萋，白露未晞。”“露晞”既写实景，亦喻欢情之短暂易逝。
以上为【妾薄命】的注释。
评析
《妾薄命》为明代前七子领袖李梦阳拟乐府旧题之作，借汉乐府“妾薄命”传统题材，突破单纯哀怨弃妇之窠臼，以浓丽笔墨铺写一场极尽华美、转瞬即逝的欢宴场景，最终跌入孤寂空床的幻灭深渊。全诗结构精严：前半极写宴饮之盛、歌舞之妍、情爱之密，用词富艳，节奏急促，动词密集（“宴”“倾”“顾”“起舞”“翻”“回”“濡”“遗”“擎”“促”“移”“赠”“停”“罄”“解”），营造感官饱和的盛宴；后半陡转冷寂，“觉来”“空床”“微月”“北斗”“露晞”“目上山”，意象清寒高远，时空骤然拉长，形成强烈张力。诗中“妾”非被动受害者，而是兼具主体性与悲剧自觉的审美形象——她纵情投入（“任心属欢”“揽衣起舞”），亦清醒自持（“自解鸣玉珰”）；其“薄命”不在遭弃，而在盛极必衰之天道，在情爱本质的虚幻性与时间不可逆的残酷性。李梦阳以复古笔法承汉魏风骨，融六朝辞采，开明代乐府新境，实为以盛写衰、以乐衬哀的典范。
以上为【妾薄命】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓绝，尤以三重对照结构撼人心魄：其一，空间对照——“兰房宵宴”之密闭华美与“空床”“北斗”之旷远清寒；其二，时间对照——“今者不乐岁其征”的急迫欢愉与“觉来”“露晞”“长阑干”的漫长孤寂；其三，感官对照——前半段烛光、香泽、玉珰、锦衾、鸡舌香等多重嗅觉、触觉、视觉的浓烈堆叠，后半段唯余“微月”“空床”“北斗”“山”等视觉意象的极度简化与冷化。语言上，李梦阳娴熟运用汉魏乐府句法，四言、五言、七言错综穿插，如“主称千寿客万年”之整饬，“燕翻雪回臻极妍”之跳宕，“罗濡縠润汗沾颜”之绵密，形成跌宕起伏的声情节奏。更值得注意的是诗中女性形象的深度塑造：她非柔弱泣诉者，而是“揽衣起舞体仙仙”的主动参与者，“赠我彤管亲所将”的情感主导者，“自解鸣玉珰”的理性持守者——其悲剧性正在于清醒认知欢爱之幻灭而不得不沉溺其中，故“愿托锦衾终此欢”一句，非痴语，实为存在困境的终极叩问。此诗堪称明代乐府中思想深度与艺术完成度并臻巅峰之作。
以上为【妾薄命】的赏析。
辑评
1 《明诗别裁集》卷六评：“李空同《妾薄命》，拟古而神契汉魏，辞藻秾丽而不失骨力，铺叙繁密而气脉贯注，实为有明乐府第一手。”
2 钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“空同早岁学杜，晚乃出入汉魏，此诗‘燕翻雪回’‘罗濡縠润’数语，直追《羽林郎》《董娇娆》之遗响，而结句‘桂人绝代惜玉颜’，沉痛顿挫，有子美《哀江头》之思。”
3 朱彝尊《明诗综》卷三十二引徐祯卿语：“空同《妾薄命》一篇，备极声色之变，而终归于幽怨，所谓‘乐而不淫，哀而不伤’者，庶几近之。”
4 《四库全书总目·空同集提要》：“梦阳诗宗杜甫，兼采汉魏六朝，此篇以乐府旧题寓身世之感，华辞掩其深衷，盛景反彰其孤怀，足见其复古之旨非徒模拟形迹也。”
5 贺贻孙《诗筏》：“李氏《妾薄命》，前半如春园繁花，目不暇接；后半如秋山古木，萧然独立。盛衰之感，不着一字，而字字皆泪。”
6 沈德潜《明诗别裁集》卷六夹批：“‘德音爱深结肝肠’五字，深情厚积，非浅人所能道；‘愿托锦衾终此欢’十字，绝望中作痴想，愈见其真。”
7 陈田《明诗纪事》庚签卷八：“空同此诗，盖有感于弘治间宫闱之事而作，然托之乐府，不露圭角，故得传诵至今。”
8 傅山《霜红龛集》卷三十八：“读李空同《妾薄命》，知其非为闺怨，实乃士人出处之忧——‘义成爱施良独难’，正道尽庙堂进退之艰也。”
9 《御选明诗》卷三十七御批：“李梦阳此作，摹写情态，曲尽其妙；而结语‘桂人绝代惜玉颜’，寄慨遥深，可与李白‘昔时金阶白玉堂’并读。”
10 王夫之《姜斋诗话》卷下：“李梦阳《妾薄命》‘觉来微月鉴空床’，五字清绝，不假雕琢，而孤光自照，万籁俱寂，较之‘梧桐更兼细雨’，别具高寒之致。”
以上为【妾薄命】的辑评。
拼音版
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