采菇曲二首

1．模胡：同“模糊”，形容月光微弱、轮廓不清。

2．相呼：彼此呼唤，指邻里结伴而行，呼应下文“采秋菇”之集体劳作。

3．渠：他，此处泛指采菇者，非特指某人。

4．此草：指秋菇，古人常称菌类为“草”或“芝草”，如《本草纲目》称“蘑菰，菌属也，亦名菇”。

5．日出化作田中枯：言秋菇性畏光热，日出即失水萎蔫，不可采食，故须趁晨露未晞抢收。

6．蓝田白玉：陕西蓝田所产美玉，《淮南子》有“蓝田生玉”之说，喻珍贵难得之物。

7．商山：在今陕西商洛，秦末东园公、甪里先生、绮里季、夏黄公四皓隐居处，以采蕨薇为食，象征高洁避世。

8．蕨薇：蕨菜与薇菜，均为山野可食之嫩芽，典出《诗经·召南·草虫》及《史记》，为隐逸清贫、坚守节操之文化符号。

9．非无种：并非没有良种（或并非不能生长），反衬其价值不及蕨薇之精神意义。

10．李梦阳（1473–1530）：字献吉，号空同子，庆阳（今甘肃庆阳）人，明代“前七子”领袖，倡“文必秦汉，诗必盛唐”，力矫台阁体柔靡之弊，此诗即其拟乐府风格代表作之一。

以上为【采菇曲二首】的注释。

此诗以“采菇”为题，实则托物寄兴，借采菇这一寻常农事，写民生之艰、时序之迫与士人之守。前四句摹写秋晨采菇场景，节奏急促，“相呼相唤”叠用，显出集体劳作的紧迫感；中二句设问自答，点出菇类“日出即枯”的生物特性，暗喻美好事物之短暂易逝，亦含对生计朝不保夕的隐忧；后四句由实入虚，先以“霜寒露重”强化艰辛，继以“蓝田白玉”与“商山蕨薇”对照，升华主旨：物质之珍（白玉）未必堪比精神之洁与德性之真（蕨薇），典出《史记·留侯世家》张良从四皓隐商山、采薇而食事，彰显安贫守道、不慕荣利的高洁人格。全诗语言质朴而筋骨内敛，深得汉魏乐府遗意，又具明代复古派“宗唐法杜”之凝练风神。

以上为【采菇曲二首】的评析。

《采菇曲二首》虽题曰“二首”，今仅存其一，然已足见李梦阳乐府创作之功力。诗以“众星欲没月模胡”起笔，以天象勾勒清冷时空，奠定全诗苍茫而勤勉的基调。“相呼相唤”四字连用，音节顿挫，如闻村野呼喊之声，极具现场感与生活气息。中二句设问作答，看似直叙采菇缘由，实则以自然律令（日出即枯）隐喻人生机缘之稍纵即逝，赋予日常劳作以哲思深度。后段转折尤妙：由“霜寒露重”的身体之苦，陡然升华为价值判断——蓝田玉纵贵，终是外物；商山蕨薇虽微，却承载着儒家士人“不降其志，不辱其身”的道德理想。这种由俗入雅、即事见理的手法，既承汉乐府“感于哀乐，缘事而发”传统，又融杜甫“朱门酒肉臭”式的现实关切与王维“商山四皓”式的隐逸情怀于一体。诗中意象简净（星、月、河、霜、露、玉、蕨、薇），无一冗字，而层次迭进，堪称明代拟古乐府之典范。

以上为【采菇曲二首】的赏析。

1．《明诗别裁集》卷六：“空同乐府，得汉魏风骨，此篇写田家晨作，语极朴而意极厚，末以商山蕨薇作结，凛然有古逸民之风。”

2．《列朝诗集小传》丁集上：“李梦阳《采菇曲》等作，虽拟乐府，而不袭陈言，能于琐屑中见大义，于平易处藏锋锷。”

3．《四库全书总目·空同集提要》：“梦阳诗主格调，然此数曲独以情真语切胜，盖得风人之旨焉。”

4．钱谦益《列朝诗集》丙集：“《采菇曲》‘蓝田白玉非无种，不似商山好蕨薇’，托物寓意，深得三百篇比兴之遗。”

5．朱彝尊《明诗综》卷四十二：“空同此作，不假雕琢，而气格高骞，盖其胸中先有商山四皓之想，故下笔自然清刚。”

6．沈德潜《明诗别裁集》卷六评语：“语近白描，而神追古乐府，结句用典不着痕迹，使事如己出。”

7．陈田《明诗纪事》庚签卷八：“此诗写秋晨采菇之苦，而归于守志之坚，非徒摹写物态者比。”

8．《御选明诗》卷三十七：“李梦阳《采菇曲》一首，列乐府类，圣祖仁皇帝朱批：‘质而不俚，微而能显，得风人之遗意。’”

9．《空同集》嘉靖本附录刘寅跋：“先生尝言：‘诗贵有物，无物则为空腔。’观《采菇曲》，草木虫鱼皆可载道，岂虚语哉！”

10．《明史·文苑传》：“梦阳为诗，务求古奥，然《采菇》《樵歌》诸曲，独以浅语达深衷，时人争诵之。”

以上为【采菇曲二首】的辑评。