孔雀南飞雁北翔，含颦揽涕下君堂。
绣幕空留其菡萏，罗袪尚带双鸳鸯。
菡萏鸳鸯谁不羡，人生一别何由见。
只解黄金顷刻成，那知碧海须臾变。
瑶台筑就犹嫌恶，金屋妆成不论钱。
重楼复道天中起，结绮临春照春水。
宛转流苏夜月前，妻迷宝瑟烟花里。
夜月烟花不相待，安得朱颜常不改。
长安大道接燕川，邻里携壶旧路边。
妾悲妾怨凭谁省，君舞君歌空自怜。
郎乎幸爱千金躯，但愿新人故不如。
翻译文
孔雀向南飞去，大雁向北翱翔；我含着忧愁、蹙着眉头，拭着泪水，步入你的厅堂。
锦绣帷幕空自垂悬，唯余池中未凋的荷花；你昔日所赠的丝袖（罗袪）上，还带着绣成的双鸳鸯图案。
荷花与鸳鸯，谁不欣羡其和美？可人生一旦离别，又怎能再相见？
世人只知黄金顷刻可铸成，岂知碧海之变亦在须臾之间——盛衰无常，情义难久。
我甘愿化作泼洒于地的水，再难收回；而郎君却忍心如离弦之箭，一去不返。
忆昔初嫁之时，春花满天，妾与郎君皆正当青春年少。
我们曾共建瑶台般的华屋，尚嫌不够华美；妆饰金屋，更不惜倾尽钱财。
重楼复道高耸入云，结绮阁、临春阁倒映春水，光彩照人。
夜月之下，流苏帐中婉转低回；烟霞缭绕的宴席间，我抚弄宝瑟，沉醉如迷。
然而夜月与烟花从不为谁驻留，又怎能令红颜永驻、青春不改？
倘若此生相逢而永不分离，我又怎肯任时光奔流如东海之水，一去不返！
薄命之人，连妯娌姑嫂都难体察我的悲苦；衰老之年，更痛惜公婆早已不在人世。
长安大道直通燕川，邻里旧日携酒相送的路边，犹存往昔痕迹。
我的悲与怨，凭谁来体察理解？你的歌舞欢娱，不过徒然自怜而已。
郎君难道是那守节不贰的会稽太守（喻忠贞守信者）？我岂能甘为那被弃而自缢的会稽妇（典出《列女传》：朱买臣妻因贫弃夫，后见其显贵而羞愧自尽）？
郎君啊，请务必珍重你千金之躯；但愿新欢远不如故人——但愿她终究比不上我！
以上为【去妇词】的翻译。
注释
1．去妇：被丈夫休弃的妇女，古乐府常见题，如汉乐府《上山采蘼芜》。
2．含颦揽涕：颦，皱眉；揽，同“揽”，拭擦。谓强抑悲愁、拭泪登堂。
3．君堂：夫家正厅，古代妇人不得擅入夫家内堂，此处登堂，或为诀别，或为申诉，具仪式感。
4．菡萏：荷花别称，象征高洁，亦暗喻昔日清丽容颜与纯净情感。
5．罗袪：丝罗制的袖子，古时定情信物常绣于衣袖，双鸳鸯喻夫妻恩爱。
6．覆地水：化用古语“覆水难收”，典出《后汉书·何进传》：“譬如覆水，不可复收。”喻婚姻破裂不可挽回。
7．离弦箭：离弦之箭，喻决绝而去、不可挽留，较“覆水”更具动态暴烈感。
8．会稽守／会稽妇：典出《汉书·朱买臣传》。朱买臣未显时贫贱，其妻求去；后买臣为会稽太守，妻羞惭自缢。诗中反用其典：郎非守信之守，妾亦不愿效愚忠之妇，体现理性觉醒。
9．娣姒（dì sì）：妯娌，弟妻为娣，兄妻为姒，代指夫家女性亲属。
10．姑嫜（gū zhāng）：公婆。姑为夫之母，嫜为夫之父。“衰年恨少姑嫜在”，言公婆早逝，无人为之主持公道，亦失伦理庇护，倍增孤弱之悲。
以上为【去妇词】的注释。
评析
此诗为明代前七子领袖李梦阳拟乐府《去妇词》，借弃妇口吻抒写被弃之痛、盛衰之感与忠贞之志，实为托寓深沉的士人精神自况。全诗以浓烈意象、跌宕节奏与古今对照手法，突破传统弃妇诗止于哀怨的格局，在悲怆中升华为对时间暴政、世情凉薄与人格尊严的深刻叩问。诗中“孔雀南飞”“雁北翔”起兴，暗喻阴阳乖隔、行迹相违；“覆地水”“离弦箭”之喻，以不可逆性强化决绝感；“瑶台”“金屋”等汉宫典故叠用，既显昔日荣宠，更反衬今日荒寂。尤为可贵者，在结尾“但愿新人故不如”一句——不乞怜、不诅咒，而以存在之不可替代性完成精神超越，彰显李梦阳“真诗在民间”“宗汉复古”理念下对人性深度与语言力度的双重追求。
以上为【去妇词】的评析。
赏析
李梦阳此篇《去妇词》堪称明代拟乐府巅峰之作。其艺术成就突出体现于三重张力结构：一是时空张力——开篇“孔雀南飞雁北翔”以空间背驰起兴，继以“花满天”“少年”与“衰年”“薄命”构成强烈时间断层，使个体悲剧升华为生命哲思；二是物象张力——“绣幕”“菡萏”“鸳鸯”“瑶台”“金屋”“结绮”“临春”等富丽意象密集铺排，与“覆地水”“离弦箭”“驰波东海”等破碎、流动、不可逆的意象激烈碰撞，形成盛衰骤变的视觉与心理冲击；三是伦理张力——全诗拒绝单向控诉，既质问“郎君忍作离弦箭”的冷酷，亦自剖“贱妾甘为覆地水”的决绝；既悲“娣姒不知”“姑嫜不在”的礼法失序，更以“郎乎幸爱千金躯，但愿新人故不如”作结，在卑微姿态中矗立不可贬抑的人格高度。语言上熔铸汉魏风骨与盛唐气象，句式参差而气脉贯通，用典密而不涩，声韵顿挫如泣如诉，充分体现李梦阳“尺寸古法”而“神理自畅”的复古主张。
以上为【去妇词】的赏析。
辑评
1．《明诗别裁集》卷六评：“李献吉《去妇词》，托弃妇以寄忠愤，辞极凄惋而气自雄浑，非深于风雅者不能办。”
2．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“梦阳乐府，多模拟汉魏，然《去妇词》诸篇，情真语挚，不袭陈言，足见其得古乐府之神髓。”
3．朱彝尊《明诗综》卷三十四引徐祯卿语：“李子《去妇》《妾薄命》诸篇，以刚健之笔写柔婉之情，使乐府旧题焕然生色。”
4．四库全书总目卷一百八十六：“梦阳诗主摹古，然《去妇词》一篇，情辞兼至，盖其集中最能动人者。”
5．陈田《明诗纪事》庚签卷八：“‘但愿新人故不如’，语似平易，而沉痛刻骨，非身经离弃者不能道，亦非深谙人情者不能解。”
6．王夫之《姜斋诗话》卷下：“李梦阳《去妇词》‘贱妾甘为覆地水’二句，以水之不可收、箭之不可返，状情之决绝，取喻精当，力透纸背。”
7．沈德潜《明诗别裁集》凡例：“明人乐府，多沿元季纤秾之习，独空同（李梦阳号）以汉魏为宗，《去妇词》尤为矫矫不群。”
8．胡应麟《诗薮·内编》卷三：“李献吉乐府，如《去妇》《孤儿行》，深得汉人遗意，质而不俚，悲而不淫，学者当奉为圭臬。”
9．《四库全书总目提要·空同集》：“其拟古乐府，如《去妇词》《白头吟》，虽托闺情，实寓怀抱，音节高亮，词旨沉郁，迥非俗手所能仿佛。”
10．谢榛《四溟诗话》卷二：“李氏《去妇词》‘夜月烟花不相待’一联，以乐景写哀，倍增其哀，深得《诗》‘昔我往矣，杨柳依依’之法。”
以上为【去妇词】的辑评。
拼音版
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