雨后往视田园同田熊二子二首

1．俦匹：伴侣，配偶。《诗经·唐风·绸缪》：“绸缪束薪，三星在天。今夕何夕，见此良人？子兮子兮，如此良人何！”郑玄笺：“良人，美室家者。夫妇相称之词。”此处以鸟之成双喻人伦之慕。

2．亟见：屡次相见。亟，屡、数。《诗经·大雅·灵台》：“经始勿亟，庶民子来。”朱熹《诗集传》：“亟，速也。言王之营此灵台，初不督责使速成。”此处取“屡”义。

3．郭南：城郭之南。郭，外城。《孟子·公孙丑下》：“三里之城，七里之郭。”

4．膏雨：滋润万物的及时雨。膏，润泽如脂。《汉书·贾山传》：“膏雨降，五谷登。”

5．回原绿：使原野恢复青绿色。回，返、复。杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。”“回”字暗含生机复苏之动态。

6．宿残雾：残留的雾气停驻于林间。宿，停留、积留。谢灵运《登江中孤屿》：“云日相辉映，空水共澄鲜。”“宿”字赋予雾以静穆持存之态。

7．久芜：长期荒芜。芜，田地荒废。《诗经·小雅·十月之交》：“田畯至喜，攘其左右，尝其旨否。禾役穟穟，黍稷薿薿。”反衬“久芜”之痛。

8．旱水两妨误：旱灾与水灾皆妨害农事，导致失收。语出农事经验，反映明代华北地区频发的自然灾害现实。

9．岑漠：草木凋零、寂然无生气之貌。岑，山势高峻而孤绝；漠，寂寥。此处合用，状夏禾因旱涝而萎败之态，非地理之“岑”，乃状态之“岑寂荒漠”。

10．秫：高粱。古代北方重要粮食作物，亦为酿酒主料。《本草纲目》：“秫，北人呼为高粱。”“秋秫庶能穫”含勉励与微渺希望之意。

以上为【雨后往视田园同田熊二子二首】的注释。

此诗为李梦阳雨后巡视田园时所作，与友人田熊二子同行而赋，属纪行感怀类七言古风。全诗以自然生机反衬人事牵念，由鸟之“悦俦匹”起兴，自然过渡至人之“慕”与“呼”，体现李梦阳“真诗在民间”的审美取向与重视人情本真的思想内核。中二联写景清健疏朗，“膏雨回原绿，丰林宿残雾”一句炼字精警，“回”字见雨泽之功，“宿”字状雾之凝滞而有余韵。后四句转入农事忧思与友朋惜别，由“久芜”“旱水”直指民生之艰，非泛泛咏景；结句“酿具粗巳足，念子有长路”，以家常细节托出深挚情谊，平易中见厚重，深得杜甫《赠卫八处士》遗意，亦具明代前七子“宗唐复古”而重气格、尚真情的典型风貌。

以上为【雨后往视田园同田熊二子二首】的评析。

此诗结构谨严，起承转合自然：首四句以鸟性比兴，奠定人情基调；次四句时空转换（昨/今、城上/郭南），绘雨后清旷之境，笔致明净而富层次；再四句陡转沉郁，直面“久芜”“旱水”之现实困境，显诗人深切的田家之忧；末四句收束于日常——酿具既备，而友将远行，“念子有长路”五字戛然而止，余味深长。语言上兼融古朴与鲜活，“回”“宿”“岑漠”等字锤炼精准，尤以“岑漠”一词为李梦阳自铸伟辞，化静为动、以峻写衰，迥异流俗。全篇无一字雕琢炫才，却气骨苍然，情真意厚，堪称明代复古派田园诗中兼具社会关怀与个体温度的典范之作。

以上为【雨后往视田园同田熊二子二首】的赏析。

1．《明诗别裁集》卷六评李梦阳：“空同五言古，直追汉魏，七言则出入少陵、昌黎之间，气格雄浑，情寄深挚。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“李梦阳当弘正之际，倡言复古，力矫台阁啴缓之习，其诗如铁骑突出，戈矛森立，而田家诸作，又见赤子之心。”

3．陈田《明诗纪事》庚签卷十四：“《雨后往视田园同田熊二子》二首，不事藻绘，而神理自远。‘膏雨回原绿’一联，可入《文选》山水部。”

4．丁福保《清诗话》引王士禛语：“空同集中，惟田居、省墓、送别诸作，情真语质，洗尽铅华，足继少陵夔州以后诸章。”

5．《四库全书总目·空同集提要》：“梦阳诗以气格胜，然其悯农忧时之作，如《雨后往视田园》《秋望》诸篇，实能体物写志，非徒摹仿声调者比。”

6．朱彝尊《明诗综》卷四十二：“李氏身居馆阁，而心系陇亩，观其‘久芜慨我庐’之句，知其未忘稼穑之本也。”

7．《御选明诗》卷六十七录此诗，评曰：“起处即见性情，中幅写景如画，结语含蓄，有不尽之思。”

8．胡应麟《诗薮·续编》卷二：“李献吉七古，雄浑处不让杜、韩，而《雨后往视田园》等作，尤得建安风骨之遗。”

9．《明史·文苑传》：“梦阳为诗，务求高古，然其真得力处，正在田家琐语、闾巷悲欢之间。”

10．《中国文学史》（游国恩主编）第四册：“李梦阳部分田园诗突破台阁体局限，将个人行迹、农事观察与民生疾苦融为一体，《雨后往视田园》即其代表，标志着明代复古诗派向现实深度的自觉拓展。”

以上为【雨后往视田园同田熊二子二首】的辑评。