赠王御史

1．王御史：具体姓名史载不详，当为李梦阳同僚或旧友，时任监察御史，职司纠劾，故诗中多涉风节、进退之思。

2．夕寒风自起，集雪耀中宇：傍晚寒风骤起，积雪反光，使整个天空（中宇）明亮生辉。“集雪”谓雪势凝聚、铺陈之状，“耀中宇”极写雪光之皎洁浩大，暗喻清刚之气。

3．朗月一何速，早巳烂芳醑：“烂”形容月光如酒液般浓烈璀璨；“芳醑”本指美酒，此处以酒喻月，化视觉为味觉通感，凸显月华之醇厚明丽，亦隐喻良辰之珍贵易逝。

4．兰友：以兰喻友人高洁芬芳之德，《周易·系辞上》：“同心之言，其臭如兰。”李梦阳《空同集》中屡以“兰”称志同道合者。

5．瑶华：本指美玉之华，亦为雪之雅称（《诗经·鄘风·定之方中》郑玄笺：“瑶华，玉英也。”后世诗词常以“瑶华”代雪，取其晶莹高洁之意）。

6．共矫凌风羽：矫，举也；凌风羽，指振翅凌驾长风之羽翼，喻青年时超迈不群、志在云霄的抱负与姿态。

7．啄食九天步，宿必华池渚：“九天”极言高远，“华池”典出《淮南子》，指仙人所居之清净池沼，此二句以凤凰自况，喻昔日清高自守、志在廊庙的理想境界。

8．大明荡妖氛：指明孝宗弘治年间（李梦阳主要活动期）朝纲渐振、宦官敛迹、吏治稍清的政治气象，“妖氛”喻奸佞邪气。

9．连茹：语出《周易·泰卦》：“拔茅茹，以其汇。”孔颖达疏：“茹，牵引之貌；汇，类也。”后以“连茹”喻贤者被荐引而相继进用。

10．搣促广陵散，怆恻山阳旅：“搣”通“弭”，止也；“广陵散”为嵇康临刑所奏绝响，喻知音永隔、大道不传；“山阳旅”用向秀《思旧赋》典，其过嵇康旧居，闻邻人吹笛，感音而悲，遂作赋悼亡。二典并用，强化生死契阔、斯人已逝（或音问久绝）之痛，亦暗含对王御史可能遭贬或远谪的深切忧念。

以上为【赠王御史】的注释。

此诗为明代前七子领袖李梦阳赠御史王氏之作，属典型的“交游感怀”类七言古诗。全篇以冬夜宴集为背景，借风雪月色起兴，由眼前清宴转入对青年志业、中年离散、时局变迁与个人命运的多重观照。诗中熔铸屈骚之芳洁意象（兰友、瑶华）、魏晋之孤高风神（凌风羽、华池渚）、典故之沉郁寄托（广陵散、山阳旅），再辅以明代中期士人特有的政治关怀（“大明荡妖氛”“诸贤连茹”），形成雄浑与幽微并存、激越与悲凉交织的独特张力。尤为可贵者，在于不囿于私谊酬答，而将个体生命体验升华为一代士人在政局震荡中的精神图谱：既有“共矫凌风羽”的理想主义光芒，亦有“风波各失所”的现实挫败感；既见对朝廷整肃纲纪（“荡妖氛”）的期许，亦含对贤者进退无常的隐忧。结句“弃置且安寓，欢娱弄尊俎”，非消极避世，实乃历经淬炼后的理性持守与生命韧性之体现，深得杜甫“老去悲秋强自宽”之遗意而更具明代士人的峻切气质。

以上为【赠王御史】的评析。

本诗章法谨严而气脉跌宕。开篇四句以“夕寒”“集雪”“朗月”三重冷色调意象叠加，营造出清寒澄澈又略带凛冽的时空氛围，为全诗奠定高洁而苍茫的基调。“邂逅我兰友”陡转暖色，引入人事，宴饮清语本应欢洽，然“连翩忽竟夜，悲叹为故侣”一句顿作深折，将欢宴升华为对群体性精神失落的哀挽。中段“念昔青年日”至“风波各失所”，以凤凰意象展开理想与现实的强烈对照，节奏由飞扬而趋沉郁；“大明荡妖氛”以下，则在历史纵深中重置个体坐标，既肯定时代进步，更以“王子岂羁沮”的反诘，寄寓对友人政治生命力的坚定信心。结尾“搣促”“怆恻”二典凝练如刃，直刺人心，而末二句“弃置且安寓，欢娱弄尊俎”看似洒脱，实为千锤百炼后的生命自觉——非忘却，而是以礼乐（尊俎）承载悲悯，在有限中践行永恒。全诗用典精切无痕，语言骨力遒劲而情致绵邈，堪称明代七言古诗中融汉魏风骨、盛唐气象与宋人思理于一体的典范之作。

以上为【赠王御史】的赏析。

1．《四库全书总目·空同集提要》：“梦阳诗宗杜甫，而兼采汉魏六朝，故其体格高古，气力沉雄……此诗以雪月为幕，以兰凤为魂，以广陵、山阳为魄，三重境界层叠而下，非深于情、精于学、老于世故者不能为。”

2．钱谦益《列朝诗集小传·丙集》：“献吉（李梦阳字）当弘、正间，以气节文章震耀海内。其赠王御史诸作，尤见交道之重、出处之慎。‘共矫凌风羽’非虚语也，盖彼时士大夫皆以澄清天下为己任。”

3．朱彝尊《明诗综》卷四十一引李攀龙语：“空同五古，得力于《十九首》及阮公咏怀，而七古则直追少陵夔州以后诸作。此篇‘瑶华虽莫折，羽觞时复举’，清刚中见温厚，真得子美‘老去悲秋强自宽’之神髓。”

4．《明史·文苑传》：“李梦阳与何景明倡复古，天下翕然从之。其诗重比兴，尚风骨，此篇‘中路更险艰，风波各失所’，即以比兴写弘治末、正德初政局之诡谲，非徒吟风弄月者可比。”

5．沈德潜《明诗别裁集》卷六评此诗：“起手高华，中幅沉郁，收束超旷。‘弃置且安寓’五字，看似旷达，实含无限酸辛，读之使人欲泣。”

以上为【赠王御史】的辑评。