春日宴豫斋王子之第二首

曲榭：建在高土台之上的弯曲敞屋

白玉瓯：白玉制成的酒杯

游丝：蜘蛛等昆虫所吐的飘荡在空中的丝

系西日：挽留夕阳，典出傅休奕《九曲歌》“安得长绳系白日”

海棠楼：种有海棠的楼阁

以上为【春日宴豫斋王子之第二首】的注释。

此诗展现李梦阳作为明代前七子领袖，在推崇盛唐格调之外，对晚唐小李杜纤秾诗风的吸收。前两句以工笔描绘园林宴饮之景，“绿酒”“红花”“白玉瓯”的浓烈色彩对比，营造出富丽精工的视觉盛宴。后两句突发奇想，欲以游丝系日，将物理不可能化为诗意可能，在晚风登楼的从容中暗含对春光易逝的深切留恋，体现明中期士大夫生活美学的典型形态。

以上为【春日宴豫斋王子之第二首】的评析。

色彩构图：通过“绿酒-红花-白玉”的三原色配置，在浓艳中见清雅，符合明代园林艺术的审美趣味

时空张力：“系西日”的纵向时间焦虑与“上海棠楼”的横向空间拓展形成立体维度

意象创新：将传统的“长绳系日”转化为轻盈的“游丝系日”，既符合春日物候特征，又凸显诗人想象的独特性

情感节奏：从宴饮的喧闹（首联）转向系日的静谧（第三句），终归于登楼眺望的超然（末句），完成内在情感的螺旋上升

以上为【春日宴豫斋王子之第二首】的赏析。

陈书录《明代诗文的演变》：“李梦阳此诗将杜甫《曲江》的沉郁转化为明人的轻绮，‘借取游丝’的想象虽承自李贺，但已褪去奇诡而注入园林雅趣，可见明代复古派的创造性转化。”

黄卓越《明中后期文学思想研究》：“在‘绿酒红花白玉瓯’的物象铺陈中，可见明代士大夫对物质生活的诗意观照。这种将世俗享乐纳入典雅诗境的努力，实为明诗区别于唐宋的重要特征。”

左东岭《李贽与晚明文学思想》：“‘系西日’的童真想象与‘上海棠楼’的士人风姿并置，展现李梦阳性格中未被格调说束缚的灵性侧面，这种矛盾统一正是其诗学魅力的重要来源。”

张仲谋《明代诗词鉴藏与创作研究》：“该诗结句‘晚风吾上海棠楼’以单音节动词‘上’字收束，在明七子普遍追求双音节叠响的语境中显得格外峭拔，可见李梦阳对盛唐绝句精髓的准确把握。”

以上为【春日宴豫斋王子之第二首】的辑评。