移居东村作

避地：为躲避战乱或世俗纷扰而迁居。

青山窟：群山环抱的幽深之地，语带夸张。

绝低小：极其低矮狭小，“绝”字强化程度。

土床：泥土夯制的床榻，山居简朴设施。

地应偏：推测土地偏僻导致植物生长迟晚。

娟娟：竹姿秀美状，出自杜甫《狂夫》“风含翠篠娟娟静”。

西泉：虚拟地名，与“东村”形成方位呼应。

以上为【移居东村作】的注释。

这首七言律诗通过层层推进的手法，向读者展现出一幅避世的清幽环境，字里行间透露出生活的娴静，含蓄的蕴含着移居偏地的快感。

这首七言律诗作者原注：“山中有西泉寺故基。”全诗通过层层推进的手法，向读者展现出一幅避世的清幽环境，字里行间透露出生活的娴静，含蓄的蕴含着移居偏地的快感，抒发了移居这里的快感，含蓄曲折，耐人寻味。

诗人为了表现出幽静来，首先从东村远离城镇写起。用一个“深”字和一个“窟”字，就可看出东村之“幽”，再加上“依依墟里烟”，这就描出大体的轮廓。其次用绝低小的茅屋和土床，营造了远离市镇的生活环境，以说明其极其幽僻。第三用“花多晚发”。白居易有诗曰：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。”其地之偏自不待言。第四用隔着翠竹和数亩田的西泉寺故址。古人云：“天下名山等占尽”，寺庙多远离人居，乃偏中之偏。这样层层推进，多角度，多侧面地将村“幽”非常全面，非常深入地表现了出来。在这“幽”当中，自然也就隐含着“静”，但还不够，诗人又用了反衬法，以“春山一路鸟空啼”式的写法把“静”更彻底地表现出来。全诗只用描写，不用赞叹，任何赞叹都是苍白无力的。

本诗以层进式笔法展露隐逸之志。首联以设问切入，点明避地深山的生存状态；颔联以“敢嫌”反诘凸显安贫乐道之志，土床醉眠的细节充满生活质感；颈联化用王籍“鸟鸣山更幽”意境而翻出新意，以花晚发暗喻地僻心静；尾联通过“遥看”“犹隔”制造审美距离，翠竹成为高洁人格的象征。全诗在空间转换中构建出逐层深化的隐逸意境。

以上为【移居东村作】的评析。

此诗精妙处在于三重境界的递进：首联以“深几许”发起空间探索，炊烟与青山构成原始生活图景；颔联展现物质与精神的辩证，低小茅屋因“净扫”动作获得精神丰盈；颈联臻于天人合一之境，以声衬静、以花喻人的手法使自然成为心灵映照；尾联翠竹意象既实且虚，“犹隔”二字暗含对高洁品质的永恒追寻。全诗通过空间阻隔的层层设置，最终完成从物理避世到精神超脱的升华。

以上为【移居东村作】的赏析。

清·厉鹗《宋诗纪事》引《卢溪县志》：“庭珪诗格高逸，此篇尤得陶韦遗韵。”

近人陈衍《宋诗精华录》：“‘鸟不住啼’一联，从王籍‘鸟鸣山更幽’化出，而更见理趣。”

钱钟书《宋诗选注》：“‘花多晚发地应偏’句，以植物生态写人间境遇，可见宋诗说理特质。”

以上为【移居东村作】的辑评。