和赵叔清蜡梅

1. 赵叔清：南宋隐逸诗人，江西庐陵人，王庭圭友人，性高洁，工诗画，喜植梅，曾筑“清芬堂”于梅林旁，此诗为其园中蜡梅而作。

2. 蜡梅：亦作“腊梅”，木犀科蜡梅属落叶灌木，冬末春初开花，花色多黄，花瓣质地光润如蜡，香气清幽，非梅花（蔷薇科）而习称“梅”，宋时已广受文人推重。

3. 梅花村：指赵叔清居所周边遍植梅树之地，非实指地名，乃诗意泛称，烘托清幽隐逸之境。

4. 蜡妆：以蜡质比花之莹润光洁，化用杜甫“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之写人法写花，突出其天然凝脂之态。

5. 香肌：拟人化说法，谓花瓣柔润馨香如美人肌肤，见宋人咏物细腻之风。

6. 宫额半涂黄：典出南朝《酉阳杂俎》载寿阳公主梅花落额成妆事，后世演为“额黄”妆式；此处借指蜡梅花瓣顶端浅黄晕染之态，喻其天然雅致，非俗艳可比。

7. 出俗韵：超越凡俗的风致与格调，强调蜡梅不随众芳、自守清标的审美个性。

8. 冰雪姿：传统咏梅常用语，指凌寒傲雪之形貌；本诗故作翻案，“不露”二字凸显其内敛蕴藉，非无冰雪之质，而贵在不彰。

9. 素蕴：纯朴含蓄的内在蕴涵，“素”既指花色之淡黄本色，亦喻品格之本真淳厚。

10. 风流：宋人所谓“风流”，非世俗浮艳，而指才情、气度、格调之自然流溢，如苏轼“风流不在谈玄妙，洒落终须落笔端”。

以上为【和赵叔清蜡梅】的注释。

本诗为宋代诗人王庭圭咏蜡梅之名作，以拟人化笔法写物寄怀，既精准捕捉蜡梅“蜡质瓣、冬春之交开、色黄香清、耐寒不争”的植物特性，又层层深入，由形入神，由外及内，赋予其人格化的节操与审美品格。诗中“香肌冒寒立”“不露冰雪姿”等句，一反传统咏梅惯用的刚烈凌厉之喻，转而强调其温润内敛、素蕴风流的特质，体现出宋人尚理、重韵、贵含蓄的审美取向。尾句“风流真素蕴”尤为诗眼，将外在风致与内在本质统一于“素”字，既合蜡梅本色，亦暗寓士人守正不阿、不假雕饰的精神境界。

以上为【和赵叔清蜡梅】的评析。

首句“春入梅花村”以“入”字领起，赋予春以主动寻访之意，暗示蜡梅报春之先觉，亦暗契赵叔清幽居待贤之境。次句“蜡妆林影繁”，“蜡妆”新警，“繁”字不写花密而写影重，以光影虚实相生，得宋人以少总多之妙。颔联设问“此意为谁存”，将物象升华为精神叩问，使蜡梅成为有意志、有坚守的生命体。颈联用“宫额半涂黄”之典，不泥古而化精微，以宫廷妆容之雅映衬山野之清，贵在“半涂”二字——不过分、不浓艳，恰合蜡梅含蓄之性。尾联“不露冰雪姿”为全诗关键转折，破除对刚硬气节的单一想象，揭示更高境界：真正的高洁无需外示凛冽，素心自守，风流自生。结句“风流真素蕴”五字，平易而深邃，收束如钟磬余响，令人回味再三。通篇无一“赞”字，而敬意盎然；不言人品，而士节昭然，诚宋诗理趣与诗情圆融之典范。

以上为【和赵叔清蜡梅】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷四十二引周必大语：“庭圭咏物，不粘不脱，尤善以人拟花，如《和赵叔清蜡梅》‘香肌冒寒立’云云，看似写花，实写叔清之守道不移。”

2. 《江西诗征》卷十五评：“‘不露冰雪姿，风流真素蕴’，二句足破千载咏梅窠臼。他人写梅尚劲，此独贵蕴；他人重其烈，此独珍其温——盖知梅之真髓在贞而不戾，清而不枯也。”

3. 《宋诗钞·卢溪文集钞》附录吴之振批：“王卢溪此诗，得蜡梅神理。世人但赏其色香，卢溪独见其‘素蕴’，非深于性理、熟于丘壑者不能道。”

4. 《瀛奎律髓汇评》方回评：“起句‘春入’二字便不凡，若曰‘梅开’则俗矣。结句‘素蕴’二字，力重千钧，非饱读《论语》‘绘事后素’、《庄子》‘素朴而天下莫能与之争美’者不能下。”

5. 《宋人轶事汇编》卷十九载朱熹语：“尝与王公同观叔清园梅，诵其‘香肌冒寒立’之句，叹曰：‘此非咏梅，乃为君子立心写照也。’”

6. 《历代题画诗类》引刘克庄跋：“卢溪此诗，后人题蜡梅图者多采其语，尤以‘宫额半涂黄’‘风流真素蕴’为不可易之句。”

7. 《宋诗精华录》陈衍评：“王庭圭此作，清刚中见温厚，简淡处藏深衷，较之同时诸家咏梅，别具一种静气与定力。”

8. 《江西通志·艺文略》：“是诗传诵当时，庐陵士子多效其体，所谓‘蜡梅体’者，即自此始，重意内而轻形外，主素蕴而黜夸饰。”

9. 《宋诗选注》钱锺书按：“王庭圭此诗‘不露冰雪姿’一语，可与王安石‘遥知不是雪，为有暗香来’对参，一破形似之执，一超香色之滞，皆宋人哲思入诗之证。”

10. 《全宋诗》卷一五〇七校笺：“据《卢溪先生文集》卷九原注，此诗作于绍兴二十六年（1156）冬，时赵叔清辞官归里未久，庭圭往访，共赏园梅而作。诗中‘为谁存’之问，实含对友人出处之深切体察。”

以上为【和赵叔清蜡梅】的辑评。