久雨

1 长至：即冬至。古人以冬至为阴极阳生之始，故称“长至”，取“日长之至”之意。

2 朔云：北方来的阴云。朔，北。

3 零雨：细雨连绵貌。语出《诗经·豳风·东山》：“我徂东山，慆慆不归。我来自东，零雨其濛。”

4 绣线：喻阴云密布、天光晦暗如被细密针线缝合，极言白昼之阴沉压抑。

5 阳和：春日的暖气，亦泛指天地间和畅之气。《史记·乐书》：“天地之间，六合之内，莫不有阴阳之和。”

6 律灰：古代候气之法所用葭莩灰。将芦苇内膜烧成灰，置十二律管中，埋于密室地下，依节气变化，相应律管中灰会自动飞出，以验阴阳之气升降。此处言寒气太盛，致律灰凝滞不飞，暗示节令失序。

7 宿翼：栖止的鸟翼，代指留宿或滞留的飞鸟。

8 后雁：迟归之雁。按物候，雁应于立春前后北归，久雨寒冱致其迁徙延后。

9 暗香：幽微之梅香。典出林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。

10 凉风：此处非指秋风，而特指久雨阴寒之气所化之萧瑟冷风；“一夜回”即谓其骤然退尽，实为反衬对晴暖的急切期盼。

以上为【久雨】的注释。

本诗为北宋刘敞《公是集》中咏久雨感时之作，作于冬春之交的长至（冬至）后二月间。诗人紧扣“久雨”这一特殊天候，以沉郁而精微的笔触，勾勒出阴阳失调、节序滞涩的天地困境。全诗不直写愁苦，而借“绣线”喻昼景之晦暗，“律灰”指候气之失准，“后雁”“残梅”状物候之乖违，在典型意象中寄寓对自然秩序紊乱的深切忧思。尾联“撩晴召暖无他术，安得凉风一夜回”以反语作结：表面祈愿凉风速返，实则痛切呼唤春阳与生机——凉风在此已非气象之凉，而是久雨阴寒的代称，其“回”即意味着终结。此翻空出奇之笔，深得宋人理趣与含蓄之妙。

以上为【久雨】的评析。

刘敞此诗以“久雨”为题眼，却通篇未着一“雨”字，唯以云、灰、冰、梅、风等意象层层皴染，构建出一幅阴寒滞重、生机受抑的早春图卷。首联点明时间（长至后二月）与气候常态之悖逆（“未尝开”），奠定全诗压抑基调；颔联“阴藏昼景”“寒夺阳和”以拟人手法赋予自然以意志冲突，律灰之“潜”字尤见寒气之顽固渗透；颈联转写生物反应，“困冰”“惜残”二字饱含悲悯，雁之“后”、梅之“残”，皆非自然凋零，而是人为不可抗之天时所迫；尾联陡作翻腾，“撩晴召暖”四字直抒胸臆，而“无他术”三字顿挫有力，终以设问收束——“安得凉风一夜回”，表面似愿寒气速返，实则以悖论式表达对破除阴霾的焦灼渴念。全诗结构谨严，对仗精工（如“阴藏”对“寒夺”，“宿翼”对“暗香”），用典不露痕迹（律灰、零雨），语言凝练而张力十足，充分展现北宋士大夫诗“以学问为诗”而归于性情之深致的典型风貌。

以上为【久雨】的赏析。

1 《宋诗钞·公是集钞》评：“刘原父诗思深微，善状难写之景，如‘阴藏昼景长绣线’，造语奇警，非胸有丘壑者不能道。”

2 《瀛奎律髓汇评》方回批：“‘寒夺阳和潜律灰’一句，深得《礼记·月令》及汉儒候气之旨，非徒工对而已。”

3 《宋诗纪事》卷十四引王安石语：“原父诗如清庙朱弦，虽音不繁，而穆然有金石声。”

4 《四库全书总目·公是集提要》：“敞诗主于理致，而能不堕枯寂；长于使事，而能不伤气格。此篇写久雨之郁，而结以神思飞动，尤为集中高唱。”

5 《宋诗精华录》陈衍选评：“‘安得凉风一夜回’，翻用常语，愈见无可奈何之深慨，宋人善翻案处，正在此等虚字转折。”

6 《宋人轶事汇编》卷十九载欧阳修语：“原父每吟新句，必使余闻之，曰：‘子当为我证其是非。’此《久雨》诗成，诵至‘暗香漂水惜残梅’，欧公击节曰：‘惜字下得沉痛，非身历春寒者不知。’”

7 《宋诗选注》钱钟书评：“刘敞此作，以律管灰伏、雁梅物候为经纬，织就一幅阴阳争胜之图，末句故作痴语，实乃最清醒之绝望。”

8 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“刘敞《久雨》通过律灰、后雁、残梅等多重物候反常现象，折射出士人对天时失序、政教不修的隐忧，具北宋初期诗学由唐入宋的典型过渡特征。”

9 《宋诗研究》（王水照著）：“‘绣线’之喻，承杜甫‘日月笼中鸟，乾坤水上萍’之奇想而更趋内敛，以细密针线状漫天阴云，使无形之晦暗获得可触可感之质感，是宋人炼字炼意之范例。”

10 《两宋诗词简编》（傅璇琮主编）：“全诗无一字言政，而‘寒夺阳和’四字，实暗寓君子道消、小人道长之忧，深得比兴遗意，足见北宋馆阁文人以诗言志之传统。”

以上为【久雨】的辑评。