风雨

1．刘敞（1019—1068）：字原父，临江新喻（今江西新余）人，北宋著名经学家、史学家、文学家，庆历六年（1046）进士第一（状元），官至集贤院学士、判南京御史台。诗风清拔峻洁，不尚雕琢，尤长于即事兴怀、寓理于景。

2．“园林自有主”：谓园圃有人经营照管，象征人力对秩序与美的营构。

3．“风雨苦无情”：“苦”作副词，犹“甚、极”，强调风雨之冷酷无心，与“有主”形成强烈对照。

4．“密叶枝枝绿”：状新叶繁茂，叠字“枝枝”强化视觉层叠感；“绿”为全诗唯一浓色，凸显春盛之象。

5．“飞花片片轻”：“片片”与“枝枝”相映，以量词复叠增强韵律；“轻”既写落花之态，亦隐喻春之易逝、生命之纤微。

6．“春不住”：化用李煜“林花谢了春红，太匆匆”及王安石“春风自是无情物，肯为杨花作雪飞”之意，直指时序不可逆。

7．“醉任酒频倾”：“任”字见主体意志之舒展，非消极避世，而是以酒为媒介，主动拥抱当下的酣畅与悲慨。

8．“莺求友”：典出《诗经·小雅·伐木》“嘤其鸣矣，求其友声”，以禽鸟和鸣喻君子相知、生命共鸣。

9．“啭一声”：“一声”极言其短，却因前文沉静铺垫而格外清亮悠远，以少总多，收束有力。

10．本诗属七言律诗变体（中间两联不对仗），近似古律，体现宋人重意不拘格律的创作自觉，与欧阳修、梅尧臣等倡导的“以意为主”诗学主张一致。

以上为【风雨】的注释。

此诗以“风雨”为题，实则借风雨之无情反衬人之多情，以自然之恒常对照生命之短暂。前两联写景，工致而富层次：首联直起，以“自有主”与“苦无情”构成张力，奠定全诗感喟基调；颔联“密叶”与“飞花”对举，“绿”显生机之盛，“轻”状凋零之微，暗含荣枯并存之哲思。后两联转抒情，颈联“眼看春不住”承上启下，由景入情，直击时光不可挽留之痛；“醉任酒频倾”非颓唐放纵，实为清醒者面对流逝所作的深情抵抗。尾联以莺声作结，清脆一声，既打破沉郁节奏，又以“求友”之本能呼应人对永恒、知音与意义的内在渴求，在寂寥中透出温润生机。全诗语言简净，气韵沉着，深得宋人理趣与情致交融之妙。

以上为【风雨】的评析。

刘敞此诗看似平易，实则结构精严、意蕴丰赡。首句“自有主”三字立骨，赋予园林以人格温度，使后文“风雨无情”更具冲击力——自然之律本无善恶，而人赋之以情，遂生悲喜。颔联“密叶”与“飞花”并置，非简单工对，而是以空间（枝枝）与时间（片片）、生长（绿）与飘零（轻）的双重辩证，揭示春的本质：盛衰同体，荣枯相生。颈联“眼看”二字极妙，将抽象的时间流逝具象为可“看”之物，而“醉任”则把被动承受升华为主动承担，酒在此不是麻醉剂，而是确认存在的方式。尾联黄莺“求友”之鸣，看似闲笔，实为诗眼：在风雨摧折、春光难驻的背景下，生命仍执着于联结、呼唤与应答。这一声啭，是自然的律动，更是人心深处不灭的暖意与希望。全诗未着一“愁”字，而怅惘自生；不言哲理，而理趣盎然，堪称宋人“理趣诗”的典范之作。

以上为【风雨】的赏析。

1．《宋诗钞·公是集钞》云：“原父诗清刚简远，不假雕饰，而神味自足，尤工于即目寄慨，如《风雨》一章，以寻常景语写无穷生意，殆得风人之遗意。”

2．清·吴之振《宋诗钞》评：“刘原父诗如秋水澄明，照见须眉，无一点尘滓。《风雨》篇中‘眼看春不住，醉任酒频倾’，语浅情深，真能道人所不能道。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“刘敞善以冷静笔调写热烈衷肠，《风雨》中‘密叶’‘飞花’二句，状物精微而不滞于形；‘莺求友’结句，于萧瑟处翻出生意，深契宋诗‘以俗为雅，以故为新’之旨。”

4．莫砺锋《宋诗精华》：“此诗以‘风雨’起兴，却通篇不见风雨之暴烈，唯见其‘无情’之常态，正因常态最可怖。诗人不怒不哀，但以‘醉任’‘时闻’应对，其超然中有执著，平淡中见筋骨。”

5．傅璇琮主编《中国文学大辞典》：“刘敞此诗被历代选本屡加采录，尤以尾联‘何处莺求友，时闻啭一声’最为传诵，盖以声写静、以动衬寂、以微显宏，深得唐宋诗转捩之妙谛。”

以上为【风雨】的辑评。