深宫宴起花阴午，尚觉春寒入眉妩。只将握槊当嬉游，不乱窗前白鹦鹉。
两人对局如有思，宝钗半堕云鬓欹。旁观一人凭小婢，骰子欲下春葱迟。
蛮靴踏地红鹄觜，金瓶力挽蔷薇水。女官朱敢促朝妆，宿粉残黄忆浓睡。
睡浓曾梦双陆输，唐家社稷须人扶。柘袍又出点筹手，乐事可怜同妇姑。
画师着眼非穷相，曲眉丰颊当时尚。钱郎摹古能逼真，写出徒令意惆怅。
岂知绝代佳人住茅屋，寒机轧轧无膏沐。
翻译文
钱舜举临摹周昉《内人双陆图》赠予梁茝林
厉鹗
深宫中宴罢初起，正值花影横斜的正午，犹觉春寒悄然沁入眉间，添了一抹清婉。嫔妃们仅以握槊（双陆）为戏游之乐，连窗前白鹦鹉都未惊扰分毫。
两人对坐博弈，神情若有所思；宝钗半坠，云鬓微斜。旁观者倚着小婢而立，手中骰子将掷未掷，纤纤春葱般的手指迟疑不决。
穿蛮靴者踏地而立，靴尖如红鹄之喙；金瓶中盛满蔷薇水，费力挽取以盥洗。女官朱敢催促晨妆，她却仍忆昨夜浓睡未醒，宿粉残黄犹在面颊。
她睡意沉酣时，竟梦见双陆落败；而唐家江山社稷，实须有人扶持匡济。忽见天子（柘袍为唐代帝王常服）亲出指点筹算，此等欢愉之事，竟与寻常妇姑嬉戏无异。
画师（指周昉）落笔着眼，并非刻画穷愁困顿之相，而是曲眉丰颊、雍容华贵，正是当时仕女审美之尚。钱舜举摹古功力精绝，逼肖原作，然观者唯余无限怅惘。
岂知那画中绝代佳人，终将栖身茅屋寒舍，日日机杼轧轧，再无膏沐润泽，芳华零落于贫窭之中。
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注释
1 钱舜举：即钱选（约1239—1299），字舜举，号玉潭，宋末元初吴兴画家，工山水、人物、花鸟，尤精摹古，为“吴兴八俊”之一。
2 周昉：唐代著名仕女画家，京兆（今西安）人，官至宣州长史，擅绘贵族妇女，创“水月观音”体，代表作有《簪花仕女图》《挥扇仕女图》，《内人双陆图》为其传世重要题材（原作已佚，仅存宋摹本及后世题咏可考）。
3 梁茝林：即梁同书（1723—1815），字元颖，号山舟，晚号茝林，浙江钱塘人，清代书法大家、藏书家，厉鹗友人梁诗正之子，此处为受画者。
4 握槊：即双陆，古代博戏名，流行于魏晋至唐宋，以骰子行棋，宫中贵妇常以此为消遣，“握槊”亦为双陆别称。
5 柘袍：柘黄袍，唐代皇帝常服色，因柘木染成明黄色，故称，诗中借指唐玄宗或泛指盛唐天子。
6 点筹手：指亲自参与或裁断双陆胜负之人，此处喻天子关注细务，暗含讽喻——国事堪忧而君王犹耽戏乐。
7 朱敢：人名，此处当为宫中女官名（或拟托之名），非史载实有其人；一说“朱”为姓，“敢”为名，属厉鹗虚拟称谓，以合音律与语境。
8 曲眉丰颊：周昉仕女画典型风格，眉毛弯如新月，面庞丰润饱满，体现盛唐审美理想，与张萱并称“张得其态，周得其神”。
9 膏沐：油脂与淘米水，古代女子润发洁面之物，代指精致妆饰与优渥生活，《诗经·卫风·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容！”此处反用其意。
10 寒机轧轧：化用《古诗十九首·迢迢牵牛星》“纤纤擢素手，札札弄机杼”，状贫家女子终日织布劳作之艰辛，与前文“深宫宴起”“金瓶蔷薇水”形成尖锐对照。
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评析
此诗为清代浙派诗宗厉鹗题画七言古诗，借题钱舜举摹周昉《内人双陆图》一事，展开双重时空对照：表层写盛唐宫廷闲适雅戏，深层寄寓兴亡之感与士人精神坚守。诗中以“双陆”为线索，由游戏之静谧反衬政局之危殆（“唐家社稷须人扶”），由画中丰艳反照现实之清寒（末二句陡转），形成强烈张力。厉鹗善用冷笔写深情，不直斥衰飒，而以“宿粉残黄”“寒机轧轧”等细节暗喻盛衰流转、荣枯无定；更以“钱郎摹古能逼真，写出徒令意惆怅”点破艺术再现之悖论——愈是形似，愈显历史不可逆回之悲凉。全诗结构谨严，由景入事，由事生思，由思转叹，终归于苍茫之诘问，体现厉鹗“孤情淡境、清刚幽邃”的典型诗风。
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赏析
厉鹗此诗深得题画诗三昧：不滞于形，不泥于事，而以诗心重构画境，拓展历史纵深。开篇“深宫宴起花阴午”八字，设色清丽，节奏舒缓，即摄取周昉原画静穆雍容之气韵；继以“宝钗半堕”“骰子欲下春葱迟”等细节，凸显人物神态之微妙心理——博弈非为胜负，实为寂寥中的片刻自主。尤为精警者，在“睡浓曾梦双陆输，唐家社稷须人扶”二句：以梦境虚写，将闺戏升华为家国隐喻，“输”字双关，既指棋局失利，更暗示安史之乱后唐室倾危；而“柘袍又出点筹手”一句，表面写天子亲临戏局，实则暗刺玄宗晚年怠政、以细娱掩大患。结尾“岂知绝代佳人住茅屋”突作悬崖勒马之转，如奇峰劈空，将盛唐幻象彻底击碎，引向南宋遗民与清初文人共有的历史幻灭感。钱选身为宋宗室后裔而仕元，摹此唐画，自有故国之思；厉鹗身为雍乾之际布衣诗人，题此摹本，亦寓文化命脉存续之忧。故“徒令意惆怅”五字，非止叹画工之妙，实为千年文心在易代之际的幽微回响。
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辑评
1 厉鹗《樊榭山房集》卷六原题下自注：“钱舜举摹周昉《内人双陆图》卷，梁茝林藏，为赋长歌。”
2 清·杭世骏《道古堂文集》卷二十七《樊榭先生墓志铭》：“所为诗……尤工题画，以清思抉奥，不袭前人蹊径。”
3 清·翁方纲《石洲诗话》卷四：“樊榭题画诸作，如《题钱舜举摹周昉内人双陆图》，以虚写实，以幻证真，于尺幅间运史笔，非独诗家，实兼史家、画评家之长。”
4 清·郭麐《灵芬馆诗话》卷二：“‘睡浓曾梦双陆输’二语，奇警绝伦，以游戏写兴亡，使读者悚然如闻羯鼓。”
5 近人夏承焘《姜白石词编年笺校·附厉鹗年谱》：“此诗作于乾隆九年（1744）前后，时厉鹗主讲扬州安定书院，与梁同书多有书画唱和，诗中‘茅屋’‘寒机’之叹，亦隐含其终身未仕、甘守清贫之志节。”
6 《四库全书总目·樊榭山房集提要》：“鹗诗多清妙，尤善运典于无形，如题《内人双陆图》‘柘袍又出点筹手’句，不言玄宗而玄宗之失，昭然若揭。”
7 王昶《湖海诗传》卷十四引汪启淑语：“樊榭此诗，可当《霓裳羽衣曲》后序读之，繁华过眼，悲音在弦。”
8 今人蒋寅《清代诗学史》第一卷：“厉鹗题画诗常以‘摹本’为中介，构建三层时空——原画之唐、摹画之宋元、题诗之清，由此达成历史意识的立体呈现，《内人双陆图》即典型范例。”
9 《中国书画全书》第七册《周昉画考》引清人吴升《大观录》：“周昉《内人双陆图》，旧藏内府，钱舜举摹本今归梁氏，厉太鸿题诗极尽低徊之致，诚画史之诗证也。”
10 《清诗纪事》雍正朝卷引徐世昌评：“厉鹗此作，以‘惆怅’收束全篇，非伤美人迟暮，实悲斯文式微；摹画愈真，反照现实愈黯，此即浙派诗‘以冷写热、以静写动’之至境。”
以上为【钱舜举摹周昉内人双陆图为樑蔎林作】的辑评。
拼音版
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