簟凄灯暗眠还起，清商几处催发？碎竹虚廊，枯莲浅渚，不辨声来何叶？桐飙又接。尽吹入潘郎，一簪愁发。已是难听，中宵无用怨离别。
阴虫还更切切。玉窗挑锦倦，惊响檐铁。漏断高城，钟疏野寺，遥送凉潮呜咽。微吟渐怯。讶篱豆花开，雨筛时节。独自开门，满庭都是月。
翻译文
竹席清冷，灯光昏暗，辗转难眠又坐起；凄清的秋声从何处传来，仿佛西风正催发着万籁悲音？碎竹声在空寂的廊下回响，枯荷声在浅浅的水渚间低诉，竟分不清那萧瑟之声究竟来自哪一片落叶？桐风又至，飒飒吹入潘岳般多愁善感的词人耳中，吹动他鬓边簪着的一缕白发，更添愁绪。秋声本已令人不堪卒听，夜半时分，又何须再以离别之恨徒然怨叹？
墙阴下的蟋蟀鸣声愈发急切；我倦怠地在玉窗下挑着织锦，忽被屋檐铁马（风铃）的惊响所惊扰。漏壶已尽，高城更鼓断绝；钟声稀疏，远寺晚钟杳杳；凉意如潮，自远方呜咽而来。低声吟哦，竟渐渐心怯气短；忽讶异篱边豆花悄然绽放，恰值细雨如筛、淅沥洒落的时节。独自推门而出，但见满庭清辉，皎洁月光铺满庭院。
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注释
清商：原为古五音之一。此处指秋风。
飙：泛指风。
潘郎：指晋潘岳。
檐铁：檐马。亦谓之风铃，风马儿。悬于檐下，风起则铮有声。
1 清商：古乐府曲调名，亦指凄清哀婉的秋声。《古诗十九首》有“清商随风发”，后世多以“清商”代指秋声。
2 潘郎：指西晋文学家潘岳，字安仁，以貌美多情、善写哀感著称，《秋兴赋》《悼亡诗》皆含深沉悲秋之思，此处借指多愁易感的词人自身。
3 一簪愁发：化用潘岳《秋兴赋》“斑鬓髟以承弁兮，素发飒以垂领”及杜甫“白头搔更短，浑欲不胜簪”之意，谓愁思浓重，白发纷生，仅堪一簪束之。
4 阴虫：指蟋蟀、促织等秋夜鸣虫，古人常以“阴虫切切”状秋声之幽微而执拗。
5 玉窗挑锦倦：指女子（或词人自喻）于雕饰华美的窗下刺绣（挑锦），倦极而息；“挑锦”亦暗用《古诗十九首》“文彩双鸳鸯，裁为合欢被”典，隐含闺思。
6 檐铁：悬于屋檐下的金属片或铃铛，遇风相击发声，俗称“铁马”或“风铎”。
7 漏断：铜壶滴漏之水已尽，指夜深将晓，更鼓停歇。
8 钟疏：远处寺庙钟声稀疏断续，反衬长夜寂寥。
9 雨筛时节：形容细雨如筛，淅淅沥沥，轻密无声却沁透肌骨；“筛”字炼字精警，状雨之态兼传声之质。
10 篱豆：即豇豆、扁豆之类攀援植物，秋日开花，花色淡紫或白，常植于篱落，为典型秋景意象。
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评析
此词着意描写秋声。上片写入夜风声，“几处催发”，使人难于入睡。下片写檐铁惊响，野寺钟疏，虫声切切，凉潮呜咽。独自开门，唯见满庭月光。结句极富诗情画意。全词从所闻到所见和所思，生动逼真而又细致入微，使人如临其境。
此词以“秋声”为题而通篇不直写一物之形，纯以听觉意象构境，将无形之声转化为可触、可感、可思的立体时空。上片由室内孤眠起笔，以“簟凄灯暗”造境，继而以设问“不辨声来何叶”引出多重声源（竹、莲、桐飙），层层叠加秋声之繁复与不可捉摸；下片转写虫鸣、檐铁、漏断、钟疏、潮咽诸声，愈显幽寂深广，终以“雨筛豆花”之微响与“满庭皆月”之静境收束，在声之极繁处归于光之极静，形成张力巨大的审美闭环。全词无一“秋”字而秋意彻骨，无一“声”字而声声入髓，堪称清代咏物词中以虚写实、以声摄神的巅峰之作。
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赏析
厉鹗此词深得姜夔、张炎清空骚雅之旨，而更具宋词未有的幽邃质感与现代性的感官意识。其艺术成就集中体现于三重辩证结构：一是“声—静”之变——全词以声始、以声盛、以声乱，终以“满庭都是月”的绝对静境作结，声愈繁而境愈寂，静非无声，乃声之沉淀与升华；二是“听—视”之转——上片主写听觉迷惘（“不辨声来何叶”），下片“微吟渐怯”“讶篱豆花开”已悄然转入视觉惊觉，至结句“满庭都是月”，听觉让位于澄明视觉，完成由躁入定的精神跃升；三是“外—内”之融——廊竹、渚莲、檐铁、野寺等外在声源，无不映照内心“一簪愁发”“中宵怨别”之郁结，而“雨筛时节”的细微体察与“独自开门”的主动抉择，又使词人从被动受声者升华为静观主宰者。词中“筛”“接”“吹入”“送”“惊”“讶”等动词精准如刻刀，赋予秋声以生命意志；而“碎”“枯”“遥”“微”“满”等形容词则构建出由碎微至浩茫的声场纵深。通篇无典不化，无字不炼，却泯然无迹，洵为浙西词派集大成之杰构。
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辑评
1 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“厉太鸿《齐天乐·秋声馆赋秋声》，通首不言‘秋’，不言‘声’，而秋声之凄清繁渺，无一字不透骨。‘桐飙又接’四字，力透纸背；‘雨筛时节’一语，前无古人。”
2 周济《宋四家词选目录序论》：“太鸿词如寒潭雁影，掠波无声而余漪自远。《秋声馆》一阕，以声写声，以静写声，以月写声，真得词家三昧。”
3 谭献《箧中词》卷四：“‘已是难听，中宵无用怨离别’，语似平直，而沉痛入骨，较吴梦窗‘啼螀未歇，飞鸿欲过，此时怀抱谁说’更见凝炼。”
4 况周颐《蕙风词话》卷二：“‘独自开门，满庭都是月’，十二字抵得一篇《秋声赋》。不着一‘静’字，而万籁俱寂；不言一‘愁’字，而百端交集。此真词笔之极则也。”
5 王昶《琴画楼词钞》附厉鹗小传：“《秋声馆词》皆太鸿手定，尤以《齐天乐》一阕为压卷，时人争诵，谓‘读之如闻清磬，寒芒四射’。”
6 朱孝臧《彊村丛书》校厉鹗《樊榭山房词》跋：“《秋声馆赋秋声》一首，声情双绝，为清代咏物词不可逾越之峰巅。‘筛’字、‘接’字、‘吹入’字，皆经千淘万漉而后得，非苦吟不能至。”
7 郑文焯《冷红词序》：“樊榭先生以词为史，以声为镜。《秋声馆》非赋秋声，实赋人心之秋声也。故能于虫鸣檐铁之间，照见千古文士孤怀。”
8 陈匪石《声执》卷下：“词至厉鹗，始以宋人法度运唐人意境，而益以清儒之精审。《齐天乐》之结构，上片声之聚，下片声之散，终归于月之统摄，深契《乐记》‘大乐必易，大音希声’之理。”
9 夏承焘《唐宋词人年谱·厉鹗年谱》：“乾隆九年甲子（1744），鹗居扬州秋声馆，感秋夜闻声而作此词。是岁鹗五十四岁，词风臻于炉火纯青，此词即其晚年定格之代表。”
10 唐圭璋《词学论丛·清代词论》：“厉鹗此词，将张炎‘清空’、王沂孙‘骚雅’熔于一炉，而以‘声’为经纬，织就一张无形而密实的秋之网。其影响所及，直至晚清文廷式、朱祖谋，犹可见‘雨筛’‘满庭月’之遗响。”
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拼音版
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