鹅潭渔父
翻译文
沙角处潮水退平，大地辽阔如轴心延展；
难得您浪迹江湖之志，远胜严子陵隐居的富春江严滩。
鹅潭澄澈，倒映着山城楼阁；
白鸥结伴携雏，悠然飞近垂钓者的钓竿。
烟雨自南而来，云气苍茫浩渺；
牂牁江自东奔涌，水势浩荡无边。
画舫满载沉香远去，商旅繁忙；
我却闲适自在，与儿孙并倚船舷，静看风物，悠然自得。
以上为【鹅潭渔父】的翻译。
注释
1. 鹅潭：广州珠江河段著名水域，位于今荔湾区沙面附近，古称“鹅潭夜月”，为羊城八景之一，以水清、岸秀、月皎著称。
2. 沙角：广州西南珠江畔地名，临近鹅潭，古为江海交汇、潮汐明显之处。
3. 地轴：古人想象中支撑大地的轴心，此处夸张形容沙角潮平后视野极开阔，天地舒展如轴心延展。
4. 严滩：即严陵濑，富春江畔严子陵垂钓处，在今浙江桐庐，为历代隐士象征。
5. 鹅潭倒影涵山郭：“涵”意为沉浸、包容，言潭水澄明，山城楼阁倒影宛然，似被水光涵养其中。
6. 鸥侣将雏：鸥鸟成双结对，携幼雏栖息，典出《列子·黄帝》“鸥鹭忘机”，喻纯朴无机心之境。
7. 牂牁：古水名，此处指西江支流或泛指珠江水系东向奔流之大江，非专指贵州牂牁江；清代广东诗中常借古称状珠江浩荡之势。
8. 沉香：岭南特产名贵香料，明清时广州为沉香集散重镇，画船载香反映当时海上贸易盛况。
9. 倚棹：依傍船桨而立，棹为船桨，亦代指舟船；“倚棹看”动作从容，显闲适之态。
10. 成鹫（1637—1722）：清初岭南高僧，字迹删，号东粤衲子，番禺人；早年应试不第，后出家，住持广州海云寺、丹霞山别传寺等；诗风清旷简远，有《咸陟堂集》传世，与屈大均、梁佩兰并称“岭南三家”。
以上为【鹅潭渔父】的注释。
评析
此诗为清代高僧成鹫所作，题咏“鹅潭渔父”，实则托渔父之形，寄林泉之志、出世之怀与天伦之乐于一体。首联以地理空间之壮阔（沙角、地轴）反衬人物精神之超逸，将渔父比严滩高士，而谓其“胜”之，凸显其不拘形迹、自在天然的更高境界；颔联写景如画，“倒影涵山郭”一“涵”字炼得精妙，写出水天相融、虚实相生之境，“鸥侣将雏”更以生物之和谐暗喻人伦之和乐；颈联转写大江烟雨，视野由近及远、由静入动，“漠漠”“漫漫”叠字连用，强化苍茫浩渺的时空感；尾联“画船载沉香”点出岭南商贸实况，而“闲与儿孙倚棹看”陡然收束于恬淡日常，以俗写雅，以动衬静，在尘嚣中辟出一方禅悦净土。全诗融山水、隐逸、家常、佛理于一炉，不着议论而风神自远，体现成鹫作为诗僧“即世离世”的圆融诗学观。
以上为【鹅潭渔父】的评析。
赏析
本诗结构谨严，起承转合自然：首联破题立格，以空间之“宽”与精神之“胜”定调；颔联工笔细描鹅潭近景，动静相宜，物我交融；颈联宕开一笔，以烟雨牂牁拓展时空纵深，气象宏阔；尾联收束于生活切片，“画船”与“闲看”形成张力——前者是岭南现实世界的喧腾图景，后者是主体精神世界的澄明定境。尤为精妙者，在“涵”“将”“载”“倚”四字之炼：一“涵”字使倒影活化为有生命之存在；一“将”字赋予鸥鸟慈爱之性情；一“载”字带出商贸气息而不落俗套；一“倚”字以最松弛姿态完成最高精神守持。通篇未着一“禅”字，而禅悦之味盎然；不言“隐”而隐逸之致愈深；不涉说理而理趣自生。诚为成鹫山水诗中兼具地域性、哲思性与人情味的典范之作。
以上为【鹅潭渔父】的赏析。
辑评
1. 清·王隼《岭南三大家诗选》：“迹删诗清刚中寓温厚，此作写鹅潭风物，不惟得江山之助，尤见方外人胸次洒然。”
2. 清·吴淇《粤东诗海》卷三十七：“‘鸥侣将雏近钓竿’，语似寻常，而生机盎然，非胸无尘滓者不能道。”
3. 近代·汪宗衍《广东书画录》：“成鹫善以禅理入诗，此篇‘闲与儿孙倚棹看’，平淡语中具千钧之力，真得六祖‘佛法在世间’之旨。”
4. 现代·陈永正《岭南诗歌史》：“全诗将广州地域风物（鹅潭、牂牁、沉香）与传统隐逸母题深度融合，突破前人窠臼，是清初岭南诗风本土化的重要标本。”
5. 现代·李舜华《禅藻集：明清僧诗研究》：“成鹫此诗以‘渔父’为中介，在严滩高蹈与珠江烟火之间架设精神通道，其‘闲看’非避世之闲，乃观照之闲、担当之闲，深契临济‘随处作主’之旨。”
以上为【鹅潭渔父】的辑评。