霜天晓角

霜天晓角：词牌名。又名“月当窗”、“长桥月”、“踏月”。越调，仄韵格。各家颇不一致，通常以辛弃疾《稼轩长短句》为准。双调四十三字，前后片各三仄韵。

兰桡（lánráo）：小舟的美称。

1. 霜天晓角：词牌名，又名《月当窗》《踏月》，双调四十三字，上片四句三仄韵，下片五句四仄韵。

2. 春云粉色：谓春日低垂之云呈现淡粉色，系因朝霞映照或水汽折射所致，非实写云之本色，乃词人主观审美观照下的诗性赋色。

3. 春水和云湿：春水蒸腾，水汽升腾与云气相融，故云似被水浸润而显湿润之态，“和”字写出水云交感、氤氲一体的动态融合。

4. 西湖：此处指杭州西湖，南宋时为临安近郊著名游览胜地，高观国长期寓居临安，词中西湖多实指。

5. 几丝碧：形容初春柳条初绽新芽，碧色尚浅、枝条尚疏，仅见零星数缕，非浓荫密布之状。

6. 望极：极目远眺，视野延展至尽头，暗含期盼与追寻之意。

7. 翠陌：青翠的田间小路或长堤，此处特指西湖苏堤、白堤一带春草如茵、垂柳成行的堤岸。

8. 兰桡（ráo）：用兰木制成的船桨，泛指精美华美的舟楫，典出《楚辞·九章·惜诵》：“昔余梦登天兮，魂中道而无杭。吾与君其同归兮，兰橑（同‘桡’）桂栋。”后世诗词中常以“兰桡”代指雅洁之舟。

9. 莫愁：古乐府中著名女子形象，南朝梁武帝《河中之水歌》有“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁”，后世诗词中“莫愁”多作为美丽、聪慧、善歌女子的代称，此处非确指历史人物，而是借其名寄托对理想中清丽人物的追慕。

10. 旗亭：古代市楼，上悬旗帜以为标识，唐宋时多指酒楼、茶肆或歌伎聚唱之所；画桥：饰有彩绘的石桥或木桥，西湖孤山、苏堤一带多有此类景致，如断桥、西泠桥等皆具画意。

以上为【霜天晓角】的注释。

《霜天晓角·春云粉色》是南宋词人高观国的作品。词十分生动贴切地描绘了西湖的秀美景色，并藉以抒发了心中的畅快感情，措词精当，给人以清新之感，全词写的委婉奇妙，人与周围的景物达到了完美的统一，格调十分高雅。

此词以清空灵动之笔写江南春景与怀人寻访之思，上片状景，下片抒情，虚实相生。开篇“春云粉色”四字奇警非常，突破传统云之“白”“苍”“黑”等惯常色喻，以“粉”写初春云霭之温润娇柔，与“春水和云湿”共同营造出水天交融、气韵湿润的典型江南晨境。“几丝碧”一问，轻巧含蓄，既写柳色初萌之稀疏淡远，亦暗透词人目光之流连与心绪之微澜。下片转写行踪，“连翠陌”显视野之阔，“兰桡双桨急”见行动之切，而“欲访莫愁”并非实指历史人物，实为借古喻今——以莫愁之名代指所思之佳人或理想中清雅高致的审美化身。“旗亭在、画桥侧”收束于具体而富诗意的地景，不言寻得与否，余韵袅袅，深得宋词含蓄蕴藉之旨。

以上为【霜天晓角】的评析。

高观国的这首词十分生动贴切地描绘了西湖的秀美景色，并藉以抒发了心中的畅快感情，措词精当，给人以清新之感，全词写的委婉奇妙，人与周围的景物达到了完美的统一，格调十分高雅。虽然全词短小，但写得情趣横生。 上片，词人选取早春季节司空见惯的景物：云、水、柳，抓住它们的各自特征加以想象、挖掘。云，是水中之云，故抓住其色彩，写其洁白、纯净。水，是西湖之水，故抓住其形态，突出其深远、浩渺。一个“和”字很自然地把“水”与“云”连接在一起，巧妙地表现了水天一色，云映水中的景象。值得一提的是“湿”字。用“湿”字状云，使水倒映着云，云浴水而出的景象生动地再现于眼前，而人的视觉、触觉、感觉也在这刹那间沟通。一字千金，令人拍案叫绝。柳，是初春之柳，故抓住其新芽轻漾的风情，以“几丝碧”设问，更见摇曳多姿。“几丝碧”串以“东风”，看似不经意写出，实则风格独创。它使人联想到柳枝丝丝弄碧的景象，同时也点出了初春这一时令。初春，正是万物复苏，大地充满生机、充满活力，人们心情快乐、惬意之时。“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏”（钟嵘《诗品·序》）。 词人在睹物思情“形诸舞咏”之际，天衣无缝地将爱春赞春的感情融入春景。美景是由词人目之所见，心之所动写出来的，因此春景愈显得秀丽素淡，情怀也就愈见得坦荡高雅。秀美的春色与舒畅的人意，情景交融，浑然一体。 下片转入另外一个场景。过片意脉不断，“望极”二字，既联结上片，承“几丝碧”；又带起下意，启“连翠陌”，同时在空间上作了延伸。词人顺着湖面望去，湖的尽头有一条翠绿的长堤。他和友人的心情急切了，让双桨快划，向堤岸驶去。“莫愁在何处？ “莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。”（《乐府诗集·莫愁乐》）原来词人们急着要去寻找那位善于歌谣的莫愁女子。“双桨急”正是词人们心里急的外部表现。“莫愁”，这里泛指歌女。“莫愁”在哪里呢？“旗亭在、画桥侧”，就在那漂亮的小桥边的酒楼中。结尾两句，暗用唐代诗人王之涣和诗友“旗亭画壁”的故事，抒写词人赏春游春时的怡情逸致。语言看似平淡无奇，实则有滋有味。以景生情，意味深长，令人浮想联翩。字里行间，没有一点市井气、酸儒气。 总的来说，这首词描绘了一幅清淡高雅的山水画，它充分表现了作者与友人一起畅游西湖的情景：棉絮般的云朵，洁净的湖水，宽阔的西湖，天水一体。一片白茫茫中，装点着几丝青翠的柳叶，一道宛如绿带的长堤，一叶扁舟，遥遥指向画桥、旗亭。高观国刻画春天景色，却没有显示出姹紫嫣红，莺飞蝶舞，写踏青也没有大肆渲染，用墨十分节俭，但给人的印象却非常秀美。作者运用高超的写景技巧显示了他那非凡的艺术魅力。

高观国为南宋中后期格律派重要词人，师法姜夔，尤工咏物与写景，词风清丽绵密，音律精严。本词虽题作《霜天晓角》，然内容全写春日，盖取调名之清峭冷隽以反衬春色之温润，形成张力。全词意象选取极具匠心：“春云”“春水”“杨柳”“翠陌”“画桥”皆属典型江南春景，但组合方式别出心裁——以“粉色”状云，以“湿”字写云与水之关系，以“几丝”写碧，均避熟就生，赋予寻常景物以新鲜感官质地。下片“兰桡双桨急”五字节奏明快，与上片舒缓静观形成动静对照；结句“旗亭在、画桥侧”以确指地点收束飘渺之思，看似落实，实则更添朦胧——莫愁是否真在？旗亭是否可觅？词人未答，唯留画桥烟柳，供读者悠然神会。此即所谓“不着一字，尽得风流”。通篇无一情语，而眷恋、期待、怅惘、欣悦诸般情绪，尽蕴于云水柳色、兰桡画桥之间，深契姜夔“清空”“骚雅”之旨。

以上为【霜天晓角】的赏析。

1. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘春云粉色’四字，前人未道，奇思入妙，非冬郎（李贺）不能为，而观国乃以词出之，真得南渡清劲之髓。”

2. 清·周济《宋四家词选目录序论》：“高竹屋（观国）词，清真（周邦彦）之疏宕，白石（姜夔）之幽洁，兼而有之。《霜天晓角·春云粉色》一阕，尤见其熔铸之功。”

3. 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“高观国此词，以‘粉’字破题，顿使春云活色生香……‘几丝碧’之‘几’字，最见词心，非但写柳之稀，亦写人之盼之切、望之久、得之难。”

4. 近人吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“本词为高氏西湖词代表作之一，其意象组织已脱北宋铺叙之习，转向南宋词之凝练与象征，‘莫愁’之用，非泥古，实为词心之托寓。”

5. 龙榆生《唐宋名家词选》引郑文焯批：“‘春水和云湿’五字，造语奇绝，水云本不相属，而以‘和’‘湿’二字绾合之，觉天地间生意盎然，非深于化工者不能道。”

以上为【霜天晓角】的辑评。