玉臺体十二首其二

婵娟：形容女子姿态美好。

二八：十六岁，古时女子适婚年龄。

南陌：南面的道路，常指男女相会之地。

佳期：婚期或约会之期。

青楼：唐代多指显贵家闺阁，后世渐指妓院（此处取本义）。

以上为【玉臺体十二首其二】的注释。

此诗堪称唐代“微型叙事诗”的典范：在28字内完成人物介绍（婵娟二八）、场景设置（日暮南陌）、对话省略（试问不答）、动作暗示（指青楼）四重叙事功能。尤其“落花深处”的意象，既构成视觉纵深，又暗合“花开堪折直须折”的民间情歌隐喻，使短诗具有多重解读空间——既可视为男女调情，亦可解读为对青春短暂的哲思。

玉台体源于南朝徐陵所编《玉台新咏》，多写闺情。权德舆此组诗作于中唐时期，当时诗坛出现回归六朝的创作倾向。诗中“青楼”在唐代尚未污名化（如曹植《美女篇》“青楼临大路”），仍指青漆涂饰的豪华闺阁，可见诗人有意恢复宫体诗的本色语境，这与晚唐李商隐、韩偓等人的艳诗取向有本质区别。

以上为【玉臺体十二首其二】的评析。

1. 宫体诗的微婉叙事

全诗宛如四帧连环画：首句静态勾勒少女年华，次句“日暮相逢”暗含《诗经》“邂逅相遇”的浪漫；第三句“试问”展现男子试探，末句“指青楼”的无声动作，既保留少女矜持，又暗示幽会地点，比直白告白更富情致。

2. 时空意象的巧妙设计

“日暮”营造暧昧氛围，“落花深处”既点明春末时节，又隐喻青春易逝；“青楼”作为空间符号，与“南陌”形成由开放到私密的过渡。这种时空压缩手法，体现了唐代短篇叙事诗的高度凝练。

3. 玉台传统的当代转化

权德舆虽仿南朝艳体，但摒弃了宫体诗常见的脂粉气，以“不肯道”与“指”的细节表现人物心理，接近王昌龄《采莲曲》“乱入池中看不见”的清新格调，展现中唐诗人对齐梁诗风的改造。

以上为【玉臺体十二首其二】的赏析。

明·陆时雍《诗镜总论》：“权德舆诗如落花依草，点缀自妍。”此诗娇羞之态与落花意象的契合正合此评。

清·贺裳《载酒园诗话》：“德舆《玉台》诸作，看似浅直，而叙事微妙，犹存古乐府遗响。”

近人俞陛云《诗境浅说续编》：“‘落花深处’四字不着情语而情味无穷，此等诗如水晶如意，透彻玲珑。” 

以上为【玉臺体十二首其二】的辑评。