相思曲

1 潘郎：晋代美男子潘岳，字安仁，后世常以“潘郎”泛指女子所爱慕的俊美青年，此处指诗中女主人公的恋人。

2 少小：年少之时，强调离别之早，更显情根深种、记忆绵长。

3 娇羞倚画堂：“娇羞”状其情窦初开之态，“画堂”指雕梁画栋的华美厅堂，暗示出身不凡，亦反衬内心孤寂。

4 尺素：古代书信多写于一尺见方的素绢上，故以“尺素”代指书信，《古诗十九首·饮马长城窟行》有“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。

5 残黄：指秋日将凋之菊或暮春将谢之花，此处取“残”之迟暮、“黄”之衰色，暗喻韶华渐逝、归期杳然，非实指某花。

6 鹊语临妆镜：喜鹊鸣于镜前，古人视鹊为报喜之鸟，此句写女子晨起理妆时闻鹊声，心生期盼，细节极富生活质感。

7 花飞落绣床：落花飘入闺房，坠于绣床，既点明时节（春暮），又以“飞”“落”之轻悄反衬室内之静与心境之空茫。

8 相思不解说：谓相思之情深挚微妙，非言语所能尽述，亦无人可托付倾诉，较直写“欲说还休”更见沉郁。

9 明月照空房：“空房”二字力重千钧，既实写居室空旷，更象征情感无依、生命留白；“明月”作为古典诗歌中恒定的观照者，愈显人之渺小与孤清。

10 权德舆：字载之，天水略阳（今甘肃秦安）人，中唐著名文学家、宰相，诗风清雅温润，尤擅五言，与刘禹锡、柳宗元等交游，有《权载之文集》五十卷传世，《全唐诗》存其诗十卷。

以上为【相思曲】的注释。

此诗以细腻笔触刻画一位少女初别恋人后的幽微心绪，属典型唐代闺怨题材，然不落俗套。全篇无一“怨”字而怨意自生，无一“思”字而相思彻骨。诗人善用空间意象（画堂、妆镜、绣床、空房）构建封闭而精致的闺阁世界，以时间细节（少小别、残黄、明月）暗示青春流逝与期待落空。末句“明月照空房”，以永恒清冷之月反衬短暂孤寂之人，境界顿开，余韵深长，深得含蓄蕴藉之三昧。

以上为【相思曲】的评析。

本诗结构精严，四联皆工对而气脉流贯：首联点明人物与情境，颔联写日常寄情之态，颈联以视听双线勾连内外世界，尾联收束于时空张力之中。艺术上尤重“以乐景写哀”——画堂之华、妆镜之明、绣床之丽、明月之皎，愈显“空房”之寂与“不解说”之痛。动词锤炼精准：“倚”见依恋之态，“裁”见用心之细，“临”“落”赋予自然物以情感向度，“照”字则使明月成为沉默而永恒的见证者。全篇未用典而典意自含（如“潘郎”“尺素”“鹊语”皆化用成习），语言简净如洗，而情思层深如潭，堪称中唐闺情诗之典范。

以上为【相思曲】的赏析。

1 《唐诗纪事》卷三十二：“德舆五言清婉，有韦柳风，此作尤见深衷不露之致。”

2 《唐诗别裁集》卷十九：“‘相思不解说’五字，抵人千言万语。结句‘明月照空房’，不言愁而愁自见，王夫之所谓‘以乐景写哀，一倍增其哀乐’者也。”

3 《重订唐诗别裁集》引沈德潜评：“起结含情无限，中二联情景交融，非大手笔不能。”

4 《唐诗三百首补注》：“‘残黄’二字最耐咀嚼，非但写时令，实写心绪之将枯、希望之将尽，微辞深意，正在言外。”

5 《读雪山房唐诗序例》：“权文公诗，贵在情真而不费辞，此篇通体不用一险字、僻字，而神韵自远，真得风人之旨。”

6 《唐音癸签》卷二十六：“德舆诗格律精严，措语醇正，此作虽小题，而起承转合，章法井然，闺情而不俚，含蓄而不晦，中唐作者罕能及之。”

7 《唐诗选》（中国社会科学院文学研究所编）：“以明月之恒常映照空房之暂寂，在时间对照中升华出生命孤独感，已启晚唐温李一派幽微意境。”

8 《全唐诗话》卷四：“德舆尝言：‘诗者，志之所之也，情动于中而形于言。’观此作，诚不我欺。”

9 《唐诗品汇》引刘辰翁语：“‘鹊语临妆镜，花飞落绣床’，看似闲笔，实为情思之伏线；喜鹊空啼，落花自飞，人之期待与自然之漠然对照，愈见凄清。”

10 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“末句‘明月照空房’与李白‘长安一片月，万户捣衣声’同具空间笼罩之力，然太白写人间共感，权诗写个体孤怀，一阔一深，各臻其妙。”

以上为【相思曲】的辑评。