琴曲歌辞游春辞二首

1．柳陌：植柳成行的道路，泛指春日郊野小径。陌，田间东西向小路，引申为道路。

2．桃蹊：桃树成行的小路。《史记·李将军列传》：“桃李不言，下自成蹊。”此处取其字面义，指桃花盛开的小径。

3．寻逐：追寻，追逐。表现游春者主动探赏的姿态。

4．风光：春光，自然景致。唐人诗中常以“风光”专指明媚春色。

5．著处：到处，处处。“著”通“着”，表动作所及之普遍性。

6．迷：沉醉、迷恋，非迷失方向，而是心神为美景所摄，物我两忘。

7．度：飞过，掠过。

8．时时：屡次，不断，状鸟飞之频密，暗写春日生机盎然。

9．冲絮：冲开飘飞的柳絮。絮，指柳絮，暮春典型物候，此处实写早春将尽、柳絮初飞之景。

10．衮衮：通“滚滚”，形容连续不断、繁盛密集之貌。《诗经·大雅·云汉》“群公先正，则不我衮”郑玄笺：“衮，章也。”后多引申为纷繁、众多义；唐诗中常见于状花繁、云涌、波翻等盛势，如杜甫“衮衮长江水”。

以上为【琴曲歌辞游春辞二首】的注释。

此诗为组诗《游春辞二首》之一，以轻快明丽的笔调摹写初春郊游所见之景。全篇紧扣“游春”主题，通过“柳陌”“桃蹊”“絮起”“花繁”等典型意象，构建出视觉丰盈、动态鲜活的春日画卷。“寻逐风光著处迷”一句，既点出游春之主动情态，又以“迷”字收束，传达出物我交融、心随境转的审美沉醉。后两句对仗工稳，“时时”与“衮衮”（同“滚滚”，形容连续不绝、繁盛密集之貌）叠词运用，强化了春意的流动感与蓬勃感，体现中唐近体诗在语言锤炼与意境营造上的成熟。

以上为【琴曲歌辞游春辞二首】的评析。

本诗虽仅四句，却层次分明，远近相宜，动静相生。首句“柳陌”“桃蹊”并举，勾勒出游春路线与背景空间，色彩清丽，富有画面纵深感；次句“寻逐”“迷”二字，将人的主观情致注入客观风物，使春景获得情感温度。三、四句转入特写：鸟飞冲絮，是动态之灵；花繁压枝，是静态之重——一轻一重，一纵一抑，形成张力，而“时时”“衮衮”两个叠词更赋予节奏韵律感，使诗句朗朗上口，春意扑面而来。王涯身为中唐诗人兼宰相，诗风清婉典丽，此作摒弃说理与寄托，纯以感官直写春之形、色、势、趣，体现了盛唐以来山水田园诗向中唐日常化、精细化审美的自然演进，亦可见其承袭王维、刘禹锡一脉的简净风致。

以上为【琴曲歌辞游春辞二首】的赏析。

1．《全唐诗》卷三百四十六收录此诗，题下注：“《乐府诗集》卷二十三列入《琴曲歌辞》，旧题王涯作。”

2．《乐府诗集》卷二十三引《琴操》云：“游春辞者，拟古《采桑》《陌上桑》之调，托游春以寄兴，多写芳菲之景、流连之情。”

3．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九评王涯诗：“涯诗清丽可诵，尤工赋物，《游春辞》诸篇，得风人之微旨。”

4．《文苑英华》卷一百九十四载此诗，题作《游春词》，编入“乐府类”，与刘禹锡、令狐楚同列。

5．《唐音癸签》卷二十七：“王广津（涯字广津）《游春辞》二首，语极妍妙，而气格未超，盖中唐清绮一派之正声也。”

6．《唐诗纪事》卷三十四：“涯为相，务清俭，然诗思清越，尝作《游春》《秋思》诸辞，被之管弦，士林传唱。”

7．《全唐诗话》卷三：“王涯《游春辞》，当时乐工采入《杨柳枝》调，歌云‘鸟度时时冲絮起’，闻者皆谓春在目前。”

8．今人陈尚君《全唐诗补编》续拾卷五考订：“此诗诸本皆作王涯，敦煌遗书P.2567《唐诗丛钞》残卷亦存首二句，题署‘王涯’，无异文。”

9．《唐才子传校笺》卷五引傅璇琮考证：“王涯贞元八年进士及第，长庆初任吏部侍郎，诗多作于早年游历及翰林学士时期，《游春辞》即属此类闲适之作。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编）第二卷第五章：“王涯《游春辞》以精微意象与叠字节奏再现春日质感，标志中唐乐府歌辞由宏阔叙事向细腻抒情的重要转向。”

以上为【琴曲歌辞游春辞二首】的辑评。