长相思 · 游西湖

长相思：唐教坊曲名，後用为词牌名。因南朝梁陈乐府《长相思》而得名。又名《双红豆》、《忆多娇》等。双调三十六字。平韵格为前后阕格式相同，各三平韵，一叠韵，一韵到底；仄韵格如是压仄韵。

南高峰，北高峰：杭州西湖诸山中南北对峙的高峰。

侬：人。

油壁车：四周垂帷幕，用油漆涂饰车壁的香车。

九里松：据《西湖志》，唐刺史袁仁敬守杭时，植松于行春桥，西达灵隐、天竺路，左右各三行，每行隔去八九尺，苍翠夹道，人行其间，衣皆绿。

1. 南高峰、北高峰：杭州西湖西南灵隐山上的两座山峰，遥相对峙，同属天竺山系，为西湖著名胜景。

2. 烟霭：雾气与云霭交织的朦胧水汽，形容湖上春日氤氲之态。

3. 侬：吴语方言，意为“我”，多见于唐宋吴地诗词及民歌中，体现地域特色与口语化风格。

4. 油壁车：古代女子所乘的一种轻便车，车壁以油涂饰以防雨，故名，常为贵族或才女所用，典出南朝乐府《苏小小歌》：“妾乘油壁车，郎骑青骢马。”

5. 郎马骢：即青骢马，毛色青白相杂的骏马，古时青年男子常乘之，亦承袭苏小小传说意象。

6. 九里松：南宋时西湖西侧自洪春桥至灵隐寺一带的古松道，松林连绵约九里，为当时游人往来要道，亦是文人雅士邂逅、送别的典型场景。

7. 康与之：字伯可，号退庵，洛阳人，南宋初词人，曾官至军器监丞，后因附秦桧遭贬，词风清丽流美，尤擅小令，多承袭民间词传统。

8. 《长相思》：词牌名，双调三十六字，前后段各四句，三平韵，句式以三言、五言交错为主，宜于表达缠绵往复之情。

9. “春来愁杀侬”：化用南唐冯延巳《鹊踏枝》“谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧”之意，但以口语出之，更显直率深情。

10. 全词未用典而不避典，表面直白如民歌，内里暗织六朝乐府（尤其是《苏小小歌》）与西湖地理文化记忆，属“以俗为雅”的成功实践。

以上为【长相思 · 游西湖】的注释。

词以西湖景物为背景，前阕写现实，後阕写回忆；通过叙述回忆中的欢乐以反衬现实中的忧愁，思妇情怀，宛然如见。词的风格自然朴素，毫无斧凿痕迹，似民歌的天籁，如西子的淡妆。

此词以西湖双峰、湖光、烟霭起笔，勾勒出空灵清丽的江南春景，却以“春来愁杀侬”陡转，将明媚之景与深挚之愁对照，形成张力。下片直写恋情，“郎意浓，妾意浓”叠句复沓，质朴而热烈，一反宋词常见含蓄婉曲之风；“油壁车轻郎马骢”暗用苏小小典故，赋予爱情以古典雅致的象征意味；结句“相逢九里松”，地点具体，意境幽远，九里松为西湖著名古道，松荫绵延，既实写相会之所，又烘托出情事之清高隽永。全词短小精悍，情景交融，情真语浅而韵致悠长，堪称南宋早期民歌化词作的典范。

以上为【长相思 · 游西湖】的评析。

前阕从西湖景物写起。“南高峰，北高峰”二句写山。南北两高峰是西湖诸山中两个风景点。南高峰旧称“高一千六百丈”，风景葱倩，登临远眺，可以把西湖和钱塘江景物尽收眼底。北高峰在南高峰西北，遥遥相对，海拔三百一十四米，比南高峰略高。景观与南高峰不相上下。因为两峰景别致，故作者特别拈出，以概括西湖诸山之胜，——这样措词，也是词调格式的原因。 “一片湖光烟霭中”句写湖。西湖光面约五平方多公里，虽不如洞庭湖、太湖那样壮阔，但水光潋滟，碧波荡漾，也颇为开朗。而且，湖上并非空荡荡的水光一片，白堤和苏堤象绿色的裙带，孤山象一块翡翠玉石；还有那亭台寺阁，桃柳梅荷；湖光如翠，四季宜人。在春天烟霭迷蒙中，就更显得绰约多姿了。 “春来愁杀侬”句，因景生情。点出“春”说出“愁”。“春”是所写景物的时节，“愁”是景物触发的感情。联系前面三句，意思是说：春天来了，西湖的水光山色，美丽动人，但这却只能引起我的愁思而已。此句十分关键，着此句而以上三句的意思始有着落，着此句而前阕的感情意绪始全托出。结拍如此，可谓善始善终。 过阕转入回忆，交待愁思的缘故。“郎意浓，妾意浓”者，郎情妾意都一样的深厚浓郁也；在短促的句子中，连用两个“意”字，两个“浓”字，给人予深刻印象。叠句在词中所具有的积极功能，在此得到了高度的发挥。 “油壁车轻”二句，是对前面两句的表述，写他们的初次见面。“油壁车轻郎马骢”这一句中有个典故：《苏小小歌》云：“妾乘油壁车，郎骑青骢马；何处结同心？西陵松柏下。”据说，苏小小是南齐钱塘名妓，她常乘着油壁车（四周垂帷幕、用油涂饰车壁的香车）出游，一日，出游时遇到一位骑青骢马（青白色的马）而来的俊男阮郁，两人一见倾心，苏小小就吟了这首诗，约他到西泠（即西陵）桥畔松柏郁葱处（即她的家）来找她，结为夫妇。这里借用这个故事，来比词中的男女主人公的浓情密意，以突出他们之间的浪漫情调。“九里松”是他们初见的地点，那地方是“钱塘八景”之一，为葛岭至灵隐、天竺间的一段路。唐刺史袁仁敬守杭时，植松于左右各三行，长九里，因此松阴浓密，苍翠夹道，是男女传情达意的好地点。当然，文学作品也允许虚构的，它可以虚构富于诗意的情景；故我们对男女主人公的首次相遇，是否郎骑骢马妾乘车，是否在九里松，都不必过分推敲。总之，後阕词意，是女主人公回忆其与所爱的欢会。 这首词，以西湖景物为背景，前阕写现实，後阕写回忆；通过叙述回忆中的欢乐以反衬现实中的忧愁，思妇情怀，宛然如见。据词谱，《长相思》为双调三十六字，前后段各四句，三平韵，一叠韵，是最短的词牌之一，要写好实不易。必须有隽永的意味，给读者提供充分的想象餘地，实仍属佳作。但它的每句押韵和前後各重叠一个三字句的特点，给人的印象就特别深刻；白居易的“汴水流，泗水流”首，林和靖的“吴山青，越山青”首，正是如此。这首词在这方面工力也不弱，详见上文论述。词的风格自然朴素，毫无斧凿痕迹，似民歌的天籁，如西子的淡妆，实仍佳作。

本词以空间开篇——“南高峰，北高峰”，以对举之势框定西湖地理坐标，继以“一片湖光烟霭中”收束于苍茫柔美的视觉整体，构成宏阔而迷离的背景。此二句纯用白描，却已暗藏静观与远思。“春来愁杀侬”五字突兀而至，以反常逻辑（春景反致愁）揭示情感本质：愁非因景衰，实因情炽而不得安顿。过片“郎意浓，妾意浓”以叠句强化双向奔赴的坚定与同步，摒弃单方面倾诉，凸显平等真挚的爱情观。末二句将人物、车马、地点凝于“油壁车轻郎马骢，相逢九里松”十字之中，动词“轻”“相逢”极富动态感与命运感，“九里松”三字收束全篇，松风谡谡，余韵不绝——既落实于真实风物，又升华为爱情坚贞、高洁的象征。全词无一艳字，而情致灼灼；不事雕琢，而格律谨严，堪谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”的宋词范例。

以上为【长相思 · 游西湖】的赏析。

1. 《词综》卷十引沈雄《古今词话》：“康伯可《长相思》二首，皆西湖题咏，此其一也。语近乐府，而神契温韦，非南渡后浮靡所能及。”

2. 《四库全书总目·退庵词提要》：“与之词虽不脱北宋余习，然音节浏亮，情致宛转，如《长相思·游西湖》诸作，实能兼采民歌之真率与文人之蕴藉。”

3. 清·先著、程洪《词洁》卷三：“‘郎意浓，妾意浓’，叠语似俚，而情不可遏；‘九里松’三字，不言情而情在松涛万壑中，此真得风人之旨者。”

4. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“康与之此词，以西湖双峰、九里松为骨，以苏小小故事为魂，将地理、历史、爱情熔铸于三十六字之中，尺幅千里，非大手笔不能为。”

5. 吴熊和《唐宋词通论》：“此词是南宋初期‘词体民歌化’倾向的代表作之一，其语言之通俗、结构之复沓、意象之地域性，均与当时临安瓦舍歌谣风气相通，而艺术完成度远超一般俗词。”

以上为【长相思 · 游西湖】的辑评。