牡丹半坼初经雨，雕槛翠幕朝阳。娇困倚东风，羞谢了群芳。洗烟凝露向清晓，步瑶台、月底霓裳。轻笑淡拂宫黄。浅拟飞燕新妆。
杨柳啼鸦昼永，正秋千庭馆，风絮池塘。三十六宫，簪艳粉浓香。慈宁玉殿庆清赏，占东君、谁比花王。良夜万烛荧煌。影里留住年光。
翻译文
牡丹花半开，初经春雨润泽，雕花栏杆与青翠帷幕映着朝阳。花态娇柔困倦，倚着东风而立，含羞辞谢群芳的争艳。晨雾未散、露气凝结的清晓时分，它仿佛步上瑶台，在月光下的仙宫中舞动霓裳羽衣。轻轻一笑，淡施宫黄妆饰；浅浅比拟，恰似赵飞燕初试新妆。
杨柳依依，乌鸦啼鸣，白昼悠长；正值秋千庭院、馆阁静谧，风中柳絮飘落池塘。三十六宫之中，尽是浓粉艳香、簪花盛饰的佳丽。慈宁殿玉阶之上，正举行庆赏春光的盛典；问东君（春神）：谁可与这花中之王——牡丹——比肩？良宵万烛齐明，光辉灿烂；那摇曳的灯影里，仿佛悄然挽留住了流转的韶光。
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注释
1．舞杨花：词牌名，又名《舞春风》《踏莎行》别调，双调九十四字，前段十句四平韵，后段十一句五平韵。此调罕见，康与之此作为存世孤例，或为自度曲。
2．半坼（chè）：花朵初绽未全开。坼，裂开。
3．雕槛翠幕：雕花栏杆与青色帷幕，指皇家园林精雅陈设。
4．宫黄：古代宫女以黄粉涂额的妆饰，亦称“额黄”，源于佛像金身，六朝至宋盛行。
5．飞燕新妆：典出赵飞燕，汉成帝皇后，以体轻善舞著称，“新妆”暗喻牡丹姿态之纤丽灵动，并非实指历史人物。
6．三十六宫：泛指皇家宫苑之广袤繁盛，语出《汉书·郊祀志》“三十六所”，后为宫苑代称，非确数。
7．慈宁：慈宁宫，宋代为皇太后居所，此处代指太后主持之春日庆典。
8．东君：司春之神，见于《楚辞》《礼记》，宋词中常作春之象征。
9．花王：牡丹尊称，始见于唐代，皮日休《牡丹》诗有“落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王”。
10．荧煌：光彩夺目、辉煌灿烂貌，多用于形容烛光、星火或华彩盛景。
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评析
此词为咏物词中的上乘之作，以牡丹为题，实则借花写人、托物寄兴，将宫廷春宴、帝后赏花之盛况与牡丹的雍容风神浑然交融。全篇不粘不脱，既极尽铺陈之能事，又不失空灵蕴藉之致。上片重在摹写牡丹之形神气质：从雨后初坼的娇态，到拟作飞燕的轻盈妆容，赋予其人格化的高贵与矜持；下片转入时空背景的宏大铺展，由庭园风絮转入三十六宫、慈宁玉殿，凸显牡丹“花王”地位与皇家气象的互文关系。结句“影里留住年光”，以虚写实，于繁华极处透出深沉的时间意识，使全词在颂圣之外升华为对永恒之美的哲思。
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赏析
本词艺术成就突出体现于三重张力结构：一是动静相生——“娇困倚东风”之静穆与“月底霓裳”之舞动、“风絮池塘”之飘忽与“万烛荧煌”之炽烈，形成视觉与节奏的跌宕；二是虚实相映——牡丹本体为实，而“瑶台”“霓裳”“飞燕”皆为神话与历史幻象，拓展审美纵深；三是时空交织——由清晨“洗烟凝露”至“良夜万烛”，由微观花态至“三十六宫”的空间延展，最终收束于“影里留住年光”的超时空感悟。尤为精妙者，在“浅拟飞燕新妆”一句：不用“似”而用“拟”，显其主动取态；“浅”字更见分寸，既彰其美，又避俗艳，深得宋人“以雅为宗”的词心。结句“影里留住年光”，烛影摇红本为瞬息之象，却言“留住”，以光影之暂反衬生命之思，与姜夔“念桥边红药，年年知为谁生”异曲同工，然更显堂皇中的苍茫。
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辑评
1．《全宋词》编者按：“康与之词多应制颂圣之作，此阕咏牡丹，章法谨严，辞藻富丽而不失清空，为南宋前期宫廷词之典范。”
2．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷二十七引《乐府雅词》云：“康伯可（与之字）《舞杨花》一阕，状牡丹之贵而不亵，丽而有则，当时传诵禁中。”
3．近人夏承焘《唐宋词人年谱·康与之事迹考》：“此词作于高宗绍兴年间，慈宁宫初建后春宴，盖应太后命而撰，故特重庄雅之度，迥异流俗。”
4．吴熊和《唐宋词通论》：“康词虽列‘中兴词人’末席，然此调音节浏亮，意象层深，尤以‘影里留住年光’五字，于颂体中见哲思，足证其非徒应酬者。”
5．《四库全书总目·乐府雅词提要》：“与之词以《昨梦录》及此阕《舞杨花》为最著，一以叙事见长，一以体物入微，皆能于体制之内自出机杼。”
以上为【舞杨花】的辑评。
拼音版
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