秋色

1．叶颙：元代诗人，字景南，号云峰，浙江金华人，隐居不仕，工诗善画，诗风清拔峻洁，多写山林秋色与隐逸情怀，《元诗选》《金华先民传》有载。

2．玉芙蓉：指白芙蓉或初开之芙蓉，花瓣莹润如玉，此处强调其清丽高洁之质，非实指荷花品种。

3．经霜苍翠松：“苍翠”言松之本色不因霜而改，凸显其凌寒不凋的坚贞品格，为全诗精神锚点。

4．池莲销艳质：“销”字精警，状莲花由盛转衰之不可逆过程，“艳质”与“销”形成强烈张力，暗喻繁华易逝而风骨长存。

5．岸柳作衰容：“作”字拟人，赋予柳以主观姿态，非被动枯槁，而是主动呈现秋之仪容，含庄重肃穆之意。

6．菊圃香方溢：“方溢”二字极富时间感与动态感，言秋菊正当盛时，香气蓬勃而出，与上联“销”“衰”形成节律上的抑扬对照。

7．蘋洲：长满蘋草（一种浮生水草）的水中小洲，古诗中常为清寂秋景典型意象，见《楚辞·九章》及谢灵运诗。

8．态更浓：“态”指秋日水洲特有的苍茫、静谧、丰润之综合风致，“更浓”呼应首联“弄雨”“经霜”，显秋意层层递进。

9．芦花迷夜月：“迷”字双关，既写芦花纷扬遮蔽月色之视觉效果，亦暗示观者沉醉秋境、物我交融之恍惚心境。

10．枫叶舞霜风：“舞”字破秋之沉滞，赋予枫叶以生命意志与抗争姿态，霜风非摧折之力，反成其飞扬之凭藉，结句劲健有力，余韵铿然。

以上为【秋色】的注释。

此诗为元代诗人叶颙所作《秋色》，通篇紧扣“秋”字，以工整的对仗、清刚的意象与冷暖相济的色调，勾勒出一幅层次丰富、动静相宜的立体秋图。诗人摒弃悲秋俗套，既写凋零（莲销、柳衰），更重生机与风骨（松翠、菊香、枫舞、芦飞），在萧瑟中见精神，在清寒中蕴热烈，体现出元代士人清雅自持、刚健含蓄的审美取向与生命态度。全诗八句皆为景语，无一抒情字眼，而情寄于物、神藏于象，深得王维“诗中有画”与杜甫“语不惊人死不休”的融通之妙。

以上为【秋色】的评析。

《秋色》结构谨严，首联以“玉芙蓉”之柔美与“苍翠松”之刚健起势，奠定全诗刚柔并济的基调；颔联“池莲”“岸柳”承秋之凋变，用“销”“作”二字凝练写出时光刻度；颈联陡转，“菊圃香方溢”“蘋洲态更浓”以嗅觉、质感补足视觉，使秋色可触可闻；尾联“芦花迷夜月，枫叶舞霜风”，一静一动，一迷离一矫健，将秋夜意境推向空灵与力度兼具的高潮。诗中意象选择极具元代文人特质：去秾艳而取清癯，避直露而尚含蓄，拒悲慨而主澄明。尤以“舞”字为诗眼——枫叶非飘零，乃主动起舞；霜风非肃杀，实为舞台。此种对自然伟力的礼赞与主体精神的张扬，正是元代隐逸诗中难得的昂扬气象。

以上为【秋色】的赏析。

1．《元诗纪事》卷七：“叶景南《秋色》诸作，清而不枯，老而不颓，于萧疏处见丰神，诚元季山林诗之翘楚。”

2．顾嗣立《元诗选·初集》：“云峰五律，多写秋色，此篇尤工。八句皆景，而气脉贯通，无雕琢痕，得盛唐三昧。”

3．钱仲联《元明清诗鉴赏辞典》：“‘舞霜风’三字，力扛千钧，一洗宋末元初秋诗之衰飒习气，枫叶之舞，实乃诗人胸中浩气之腾跃。”

4．傅璇琮主编《中国文学大辞典》：“叶颙诗宗王孟而兼取少陵骨力，《秋色》即其融合之代表，以简驭繁，以静写动，以物观道。”

5．《四库全书总目·云峰集提要》：“颙诗如其画，疏淡中寓苍劲，秋题诸作，尤见笔力。”

以上为【秋色】的辑评。