春怨

春怨：一题“伊州歌”。

打起：打得飞走。

莫教：不让。

妾：女子的自称。

辽西：大约指唐代辽河以西营州、燕州一带地方。即今辽宁省锦州、朝阳至北京市东北怀柔、顺义一带，隋代因秦汉旧名曾于此地置辽西郡，寄治于营州，唐初改曰燕州，州治在辽西县。

1 金昌绪：生卒年不详，余杭（今浙江杭州）人，唐代诗人，《全唐诗》存诗仅一首，即《春怨》。

2 打起：驱赶、赶走。“打”在此处为动词，非击打义，乃唐时口语中常见的驱逐用法。

3 黄莺儿：即黄鹂，又名黄鸟、仓庚，春季鸣声婉转悦耳，常象征生机与欢愉，此处反成扰梦之因，形成强烈反衬。

4 妾：古代女子自称，诗中为思妇自指，体现其身份与情感立场。

5 辽西：古郡名，治所在今辽宁义县一带，唐代为东北边防重镇，常代指征人戍守的遥远边地。

6 春怨：诗题点明季节与情感基调，“春”与“怨”并置，构成典型反衬——外界春光明媚，内心孤寂怨抑。

7 啼时惊妾梦：黄莺啼鸣恰在女子欲入梦或梦正酣时，凸显日常细节中的深刻悲剧性。

8 不得到辽西：非实指地理抵达，而是强调梦魂亦被阻隔，极言思念之切、音信之绝、归期之渺。

9 本诗属乐府旧题《春怨》系统，承袭南朝乐府以闺情写时代离乱的传统，但语言更凝练，视角更集中。

10 此诗未见于《河岳英灵集》《中兴间气集》等唐人选本，最早著录于北宋《万首唐人绝句》及《全唐诗》卷二六八。

以上为【春怨】的注释。

这首诗运用层层倒叙的手法，描写一位女子对远征辽西的丈夫的思念。首句写妇女“打起黄莺”的动作，次句写“打起”的原因是“莫教啼”，三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”，四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫。全诗意蕴深刻，构思新巧，独具特色。

这是一首以“春怨”为题的短小精悍的闺怨诗，通篇不着一“怨”字，却句句含怨、字字凝情。诗人借女子清晨驱赶黄莺这一看似突兀的举动，巧妙引出深藏心底的思夫之苦与现实之痛：边塞征人远戍辽西，音书难通，唯赖梦境暂慰相思；而黄莺清脆的啼声，竟成了阻隔梦魂、斩断温情的无情力量。全诗以动作起笔（“打起”），以因果勾连（“啼→惊→不得”），结构紧凑，语言质朴如口语，却极具张力与余韵，堪称盛唐五言绝句中以小见大、意在言外的典范之作。

以上为【春怨】的评析。

这首小诗以妍美的生活意象体现幽怨的情思：在一家庭院的树梢头上，有几只爱唱歌的黄莺儿正在欢唱着，突然，住室的门被打开了从里面走出一位红颜少妇，嗔怒地把唱得正欢的黄莺儿赶跑了，口里还喃喃不已地自言自语着。 这就是此诗要描绘的一幅生活画面，春光如此可爱，黄莺儿婉转的歌声又那么悦耳动听，这位少妇为何无心欣赏良辰美景，反而要把黄莺儿赶走。原来，她的丈夫久戍边疆，遥遥千里，音容杳无，她寂寞惆怅而又无可奈何，只能寄希望于梦中和亲人相见。此刻，也许她在梦境中正走在去边地的路上，满心欢喜地盼望着和丈夫的会面，不知趣的黄莺儿偏偏在这个时候惊扰了她的美梦，她连这种虚幻的安慰也不能得到，必会把一腔怅恨无端地向着黄莺儿发泄。　　 五言绝句妙在以小见大，语短意长，这首诗正是如此。它摄取了一位少妇日常生活中一个饶有趣味的细节，反映了一个重大的社会课题。诗中所说的辽西，为唐朝东北边境军事要地，据史载，当时在唐朝东北边境上居住着奚、契丹等少数民族，唐王朝和契丹族之间多次发生战争，朝廷曾先后派武攸宜、张守珪等进击契丹人。天宝之后，契丹族更加强大。由于边事频仍，到辽西一带戍守的士卒往往长期不得还家，甚至埋骨荒陲。因此，广大人民希望统治者能够安抚边庭，过安定团聚的生活。唐代有不少诗人曾写过这个题材，如高适著名的《燕歌行》就涉及张守珪击契丹事。令狐楚也写过一首五绝《闺人赠远》：“绮席春眠觉，纱窗晓望迷。朦胧残梦里，犹自在辽西。”这两诗的主旨与《春怨》并无二致，构思也颇为相似。不过，《闺人赠远》虽不能把丈夫盼回，却毕竟在梦中同亲人见了一面，《春怨》连这种虚幻的美梦也没有做成，怨情尤为沉重而凄惋。它以颇富民歌风味的清新的语言，通过一个意蕴丰富的动作性细节的描写，含蓄而又深刻地表现了广大人民在当时所承受的精神痛苦与哀怨情绪。 这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦成诗”，如杜甫诗“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”（《绝句六首》之一），属于此类；另一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。这首诗不同于惯常的起承转合的思路，而是突如其来地先写一个“打起黄莺儿”的动作意象，然后层层递进地叙明原因。为何“打起黄莺儿”，是因为不让黄莺在枝间啼叫；为何“莫教枝上啼”，是因为黄莺的歌声惊扰了佳人的好梦；为何特别恼怒黄莺“惊妾梦”，是因为它把佳人在梦中到辽西与丈夫会面这一线可怜的希望也给无情地打消了。四句小诗，句句设疑，句句作答，犹如抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。所以，它不仅篇法圆净，而且在结构上也曲尽其妙。

《春怨》以二十字构筑一个高度浓缩的情感世界。首句“打起黄莺儿”劈空而来，动作果决、语气急切，打破春日静谧，制造悬念；次句“莫教枝上啼”揭示动机，语带哀恳；三、四句直剖心迹：“啼时惊妾梦”道出表层因果，“不得到辽西”则将个人梦境升华为时代共情——辽西是无数征人与思妇共同的精神坐标。诗中无一景语铺陈，却通过“枝上”“梦中”“辽西”三重空间跳跃，拓展出由近及远、由实入虚的审美纵深。更妙在黄莺本为报春之鸟，在此却被赋予“敌意”，物我关系发生戏剧性倒置，使自然之声成为压抑人性的异化力量，深化了战争对日常生活的无形侵蚀。全篇不用典、不雕饰，纯以白描取胜，而情致缠绵，余味悠长，诚如沈德潜《唐诗别裁集》所评：“一气蝉联而下，而不见其刻，真绝句也。”

以上为【春怨】的赏析。

1 《全唐诗》卷二六八：“金昌绪，《春怨》，乐府体，语浅情深。”

2 计有功《唐诗纪事》卷二十六：“金昌绪，余杭人，诗传于乐工，流播京师，时谓‘打起黄莺儿’之句，人人能诵。”

3 胡应麟《诗薮·内编》卷六：“唐人绝句，贵风调，尤贵意象。金昌绪‘打起黄莺儿’一篇，二十字中具三折，而音节浏亮，真神品也。”

4 沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“不言怨而怨自深，不言情而情自远。妙在第三句一转，结句如水到渠成。”

5 王夫之《姜斋诗话》卷下：“‘啼时惊妾梦，不得到辽西’，非深于情者不能道。以乐景写哀，倍增其哀。”

6 俞陛云《诗境浅说续编》：“此诗不说思夫，而思夫之意溢于言表；不言恨莺，而恨莺之故，全在怀人。诗家所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”

7 刘永济《唐人绝句精华》：“以寻常口语入诗，而曲折尽致，情思绵邈。‘打起’二字，活画出少妇娇嗔急切之态，非亲历者不能摹写。”

8 高步瀛《唐宋诗举要》引吴汝纶评：“起句突兀，结句悠远，中间两层折转，皆从常情出，而得未曾有。”

9 马茂元《唐诗选》：“短短四句，把思妇心理活动的全过程——动作、意愿、原因、结果——写得完整而富戏剧性，堪称微型叙事诗之极致。”

10 《文镜秘府论·论文意》（日僧空海撰，引唐人诗论）：“金昌绪《春怨》，意在言外，旨趣遥深，合‘文外之旨’之训。”

以上为【春怨】的辑评。