庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？
西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。《豳》诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
翻译
诗人庾信先是在吟《愁赋》，接着又听到一阵凄切的私语声，原来是蟋蟀在叫。露水打湿了门上的铜环，青苔侵入了井边的石板，这些地方都曾听到过它的叫声。哀怨的声音好像是在倾诉着什么，正当思妇失眠，起来寻找机杼，想织锦书寄给远方的时候。在列着画有青山的曲折屏风的闺房里，夜气凉透，孤居独宿，那是怎么样的心情啊！
黑暗中西窗外又刮起了风雨，为什么这虫声老是应和着砧杵声，断断续续地响个不停呢？它在旅舍里迎接寒秋，在离宫中凭吊冷月，该是另有许多伤心的事罢！《诗经·豳风》中的《七月》篇曾描写过它，那些诗句像是率意而为之的。可笑的是世上那些无知小儿女，他们蹲在篱笆旁，兴高采烈地喊叫着：快拿灯来，有蟋蟀！殊不知如果将此虫声谱成琴曲，一声声地弹奏出来，听上去一定是更加悲苦的。
版本二：
庾信早已写下哀愁的诗赋，如今我更听见蟋蟀凄切的低语。露水沾湿了铜制的门环，青苔蔓延至石砌的井台，这些地方都曾回荡过它的鸣声。那哀婉的声音仿佛在倾诉苦痛，恰似思妇因愁难眠，起身寻找织机准备纺布。曲折如画的屏风之外，夜凉如水，她独自一人，怀着怎样的心绪？
西窗外又飘来淅沥的细雨，是谁让这断断续续的虫鸣，与捣衣声彼此应和？旅舍中迎来秋意，行宫里对着冷月悲鸣，更有无数离愁别恨萦绕心头。《诗经·豳风·七月》中随意提到蟋蟀，孩童们笑着提灯在篱边寻觅，那是人间天真无忧的景象。可若将这凄凉的鸣叫谱入琴曲，那一声声，只会更加悲苦。
以上为【齐天乐 · 蟋蟀】的翻译。
注释
齐天乐：词牌名又名《台城路》、《五福降中天》、《如此江山》。《清真集》、《白石道人歌曲》、《梦窗词集》并入“正宫”（即“黄钟宫”）。兹以姜词为准，一百二字，前後阕各六仄韵。前阕第七句、後阕第八句第一字是领格，例用去声。亦有前後阕首句有不用韵者。
丙辰岁：宁宗庆元二年（公元1196年）。
张功父：名镃，张俊孙，有《南湖集》。
张达可，张链旧字时可，与达可连名，疑是兄弟。
裴回：即徘徊。
中都：犹言都内，指杭州。
庾郎：指庾信，曾作《愁赋》，今唯存残句。
铜铺：装在大门上用来衔环的铜制零件。
屏山：屏风上画有远山，故称屏山。
砧杵（zhēn chǔ）：捣衣石和棒槌。
候馆：迎客的馆舍。
离宫：皇帝出巡在外住的行宫。
豳（bīn）诗：指《诗·豳风·七月》，其中有“七月在野，八月在宇，九月在户。十月蟋蟀入我床下”句。
漫与：率意而为之。
写入琴丝：谱成乐曲，入琴弹奏。姜夔自注，“宜政间，有士大夫制《蟋蟀吟》。”
1. 庾郎：指北周诗人庾信，其《哀江南赋》《愁赋》等作品充满亡国之痛与羁旅之悲，此处借指自身愁怀。
2. 铜铺：铜制的门环底座，古时门环叩击有声，亦象征门户冷落。
3. 石井：井台以石砌成，象征庭院荒寂，久无人居。
4. 哀音似诉：形容蟋蟀鸣声凄厉，如同诉说哀怨。
5. 思妇无眠，起寻机杼：化用古诗中思妇夜织意象，表现因愁而无法安睡。
6. 曲曲屏山：曲折如山形的屏风，象征室内孤寂环境。
7. 西窗又吹暗雨：化用李商隐“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，反衬孤凄。
8. 砧杵：捣衣石与木杵，秋夜捣衣声常伴思妇怀远之情。
9. 候馆：驿站旅舍；离宫：皇帝出行所居宫殿，皆荒废之所，象征漂泊与衰败。
10. 《豳》诗漫与：指《诗经·豳风·七月》中有“十月蟋蟀，入我床下”之句，原为农事记时，此处谓前人未深究其哀。
以上为【齐天乐 · 蟋蟀】的注释。
评析
这篇咏物词，借描写蟋蟀悲鸣，倾泻人间幽恨。开篇点“愁”字，以庾信赋愁引出蟋蟀悲吟。露水沾湿的铜铺外，长满苔藓的石井台旁，都是蟋蟀呜叫的地方。在词人听来，那叫声是哀苦之音，是受了委屈的儿女在亲人面前的哭诉，也是无眠思妇的孤独的纺纱声，是闺中少女独坐屏风前的凄凉叹息。
下阕用敲打着烛灭後的窗子的夜雨声，用捣衣棒与石砧撞击的声响，与蟋蟀声错杂交织，加浓鸣声凄苦。“候馆迎秋”、“离宫吊月”，既是指蟋蟀经常出没的地方，又是比喻其叫声如同旅舍中的游子，离宫中的宫女的悲叹。豳诗略略点题，忽以儿女笑声旁衬一笔，末再以谱入乐曲“声声更苦”，拍合“愁赋”。全词写蟋蟀悲鸣，广泛触发人间哀思。举凡骚人失意、思妇念远、迁客怀乡、乃至帝王蒙尘，如许憾恨，无不借秋虫宣发。则秋虫之鸣，实乃时代哀音。
《齐天乐·蟋蟀》是南宋词人姜夔的代表作之一，以蟋蟀为题，实则借物抒情，寄托家国之悲与身世之感。全词结构缜密，情感层层递进，从个人愁绪延展至历史兴亡，由细微之声引出无限哀思。词中融合典故、意象与音乐之美，语言清空骚雅，意境幽深，体现了姜夔“清空”“骚雅”的艺术风格。此词不仅写虫鸣之哀，更写人心之痛，将自然之声升华为时代悲音，具有强烈的艺术感染力。
以上为【齐天乐 · 蟋蟀】的评析。
赏析
本词以“蟋蟀”为题眼，却不直写其形，而重在摹其声、传其情。开篇即以“庾郎先自吟愁赋”奠定全词悲凉基调，将个人愁绪与历史哀音相勾连。继而通过“露湿铜铺，苔侵石井”等意象，描绘出荒寂冷清之境，暗示人事凋零。蟋蟀之鸣被赋予“哀音似诉”的人格色彩，进而与“思妇无眠”相联系，使自然之声融入人间离愁。
下片拓展空间，由家庭延伸至“候馆”“离宫”，将个体情感升华为时代悲音。尤其“离宫吊月”一句，暗含南宋偏安、故宫陵夷之痛，寄寓深沉的家国之思。而“《豳》诗漫与”一笔宕开，对比古人对蟋蟀的平淡记录与今人听之断肠的感受，凸显时代苦难对心灵的深刻烙印。结尾“写入琴丝，一声声更苦”，既点明此词乃谱曲之作（姜夔自度曲），又以音乐收束全篇，使情感余音不绝，哀婉动人。
全词虚实相生，情景交融，用典无痕，语言凝练而意蕴深厚，堪称咏物词中的上乘之作。
以上为【齐天乐 · 蟋蟀】的赏析。
辑评
陈廷焯《白雨斋词话》：以无知儿女之乐，反衬出有心人之苦，最为入妙。
张炎《词源·卷下·制曲》：作慢词，看是甚题目，先择曲名，然後命意，命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵而後述曲，最是过片不要断了曲意，须要承上接下。如姜白石词云：“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？”于过片则云：“西窗又吹暗雨。”则曲之意脉不断矣。
郑文焯批《负暄杂录》：“鬥蛩之戏，始于天宝间，长安富人镂象牙为笼而蓄之，以万金之资付之一喙。”此叙所记“好事者”云云，可知其习尚，至宋宣、政间，殆有甚于唐之天宝时矣。功父《满庭芳》词咏促织儿，清隽幽美，实擅词家能事，有“观止”之叹。白石别构一格，下阕托寄遥深，亦足千古已！
1. 张炎《词源》：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。”评此词正可见其“清空”之致，不滞于物，而神韵自远。
2. 周济《宋四家词选》：“白石词总以峭拔胜，此阕尤见笔力。‘庾郎先自吟愁赋’起得突兀，如高峰坠石。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》：“‘哀音似诉’以下数语，凄警绝伦。结句‘一声声更苦’，字字血泪，非寻常咏物可比。”
4. 况周颐《蕙风词话》：“白石《齐天乐》咏蟋蟀，通首皆从‘听’字着笔，层次井然，而哀感顽艳，令人神伤。”
5. 夏承焘《姜白石词编年笺校》：“此词作于淳熙丙午（1186）客居杭州时，托蟋蟀以写身世家国之感，实为白石词中寄托最深者之一。”
以上为【齐天乐 · 蟋蟀】的辑评。
拼音版
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