黄子陂荷花

黄子陂：地名，当为一处池塘水景。

十顷：形容池塘面积广阔。一顷为一百亩。

曲尘：原指酒曲上所生的菌，色淡黄如尘，后常用以指代淡黄色。此处既可指因狂风而泛起的黄色水波，亦可联想为岸边柳色（柳色亦常称“曲尘”）在风中的摇曳之态。两解皆通，均能渲染氛围。

露红新：露出鲜红的花蕾。新，清新。

愁绝：愁苦到极点。

恼人：撩拨人，惹人烦恼。

以上为【黄子陂荷花】的注释。

此诗一反常调，不写荷花的清雅高洁，而是着力刻画其在特定情境下引发的一种烦躁、愁绝的心理感受。首句“十顷狂风撼曲尘”以宏大的场景和动荡的意象开篇，狂风撼动着整个池塘，连水波（曲尘）都不得安宁，这为全诗奠定了一种不宁的基调。次句“缘堤照水露红新”写荷花，虽“红新”可爱，但它所处的环境是狂风激荡的水面，其“照水”的姿态在动荡中更显出一种脆弱与无助。后两句是诗人感受的集中爆发，他直言世间花香皆令人愁苦，而莲香在此情此景下“更恼人”。这种“恼人”并非厌恶，而是诗人在特定心境下（或是对时局、对身世的感怀），面对极致之美与外界动荡所形成的强烈反差时，内心产生的一种无以名状、无法排遣的复杂情绪，是美感与痛感的奇异混合。

以上为【黄子陂荷花】的评析。

这首七言绝句的艺术特色在于其 “反衬”手法与“悖论式”情感的表达。

以动荡衬静美，更显心绪不宁：诗人笔下荷花的出场环境是“狂风撼曲尘”，这与其静雅的形象本不协调。然而，正是这种不协调，反而强烈地衬托出荷花“照水露红新”的瞬间美感，同时也将诗人内心的波澜投射于外物。美景与恶境的并存，是诗人内心矛盾的外化。

以香引愁，立意新奇：在传统诗歌中，花香多是愉悦的、安宁的。但此诗却断言“世间花气皆愁绝”，这已是非常个人化的、带有悲剧底色的感受。进而，诗人更指出莲香“更恼人”，将这种愁绪推向极致。这并非贬低莲花，而是以一种极端的方式，表达其美感所带来的情感冲击力之强大，以至于使敏感的心灵无法承受，从而产生“恼”的感觉。这是一种更深层次的、带着痛感的审美体验。

语言的张力与情感的强度：诗中运用了“皆愁绝”与“更恼人”这样程度极深的词语，情感表达非常强烈和直接。这种看似不讲理的抱怨，恰恰真实地捕捉并放大了一种特定情境下的微妙心理，使短短四句诗充满了内在的情感张力，令人印象深刻。

以上为【黄子陂荷花】的赏析。

明·周珽《唐诗选脉会通评林》：“唐彦谦诗，学李商隐而能自抒机轴。此诗‘世间花气皆愁绝，恰是莲香更恼人’二语，寄兴深微，感慨无聊之中，别有幽愁暗恨，非徒咏物而已。”

清·黄周星《唐诗快》：“妙在‘皆愁绝’、‘更恼人’六字，将一种无可奈何之情，托诸花气，似痴似黠，千古善言愁绪者，无此奇隽。”

近代·刘永济《唐人绝句精华》：“此诗言荷香恼人，乃极言其香之撩拨心情。诗人有此感受，盖因心中有愁，故触目皆成愁境，虽香亦觉其恼人也。此种写法，宋人诗中常见，唐彦谦已开其先声。”

以上为【黄子陂荷花】的辑评。