雨望

1．高楼：指登临之所，非实指某处建筑，乃诗人借以取势构境之高点。

2．空蒙：形容细雨迷离、云气氤氲之状，语出苏轼“山色空蒙雨亦奇”。

3．梅痕：早春梅枝倒映水中之淡影，非实写梅花盛开，重在清寒疏影之视觉印象。

4．草阁：以草覆顶之简朴楼阁，多见于山林隐逸题材，此处用以衬托幽寂氛围。

5．暝：日暮，天色渐暗，与“低映”“依山”共同构成昏晓交界之静穆时空。

6．浑饶睡：全然沉溺于睡意，“浑”即完全，“饶”通“扰”，此处引申为“任由、沉酣”之意。

7．破颜：本义为笑而露齿，此处指酒力催发、愁容暂解之神情转变，非纯喜乐，含苦中微甘之复杂况味。

8．五岭：越城、都庞、萌渚、骑田、大庾五座岭南山脉总称，为中原与岭南分界，常喻地理阻隔与仕途艰险。

9．翠鬟：青翠山峰如女子盘绕的发髻，属古典诗歌典型“以人拟山”修辞，见于杜甫、王维等人诗作。

10．凝：凝聚、凝伫，既状山形在烟霭中的静峙之态，亦暗喻诗人伫望时心神凝定、愁思郁结之心理状态。

以上为【雨望】的注释。

此诗为明代权臣严嵩所作，属其少见的清丽写景抒怀之作。全诗以“雨望”为题，紧扣“望”字展开空间层次：由近（高楼、梅痕、草阁）及远（山、五岭），由实（飞雨、水影、暝色）入虚（烟鬟、愁凝），在空濛雨境中寄寓深微心绪。诗中无一字直写权位或政事，却于“境寂浑饶睡”“杯深忽破颜”的张力间，隐约透露出政治重压下的暂得疏解与难掩孤怀。“烟中凝翠鬟”一句，化实为幻，以美人意象拟写远山，既承唐宋山水诗传统，又具晚明士大夫特有的婉曲情致，堪称严嵩诗集中格调超逸之代表。

以上为【雨望】的评析。

首联“高楼集飞雨，半入空蒙间”，起笔高远而灵动，“集”字炼得精警——非雨自落，似为高楼所聚，赋予主体观照以主动意味；“半入空蒙”则以虚写实，雨丝未尽坠地，已与天地元气相融，奠定全诗空灵基调。颔联转写近景，“梅痕低映水”以“低”字见俯察之细腻，“草阁暝依山”以“依”字赋建筑以生命感，一“映”一“依”，物我悄然相契。颈联陡生转折，“境寂”本宜清醒，却“饶睡”；“杯深”易致沉醉，反“破颜”——二句以悖论式表达，揭示士大夫在政治高压下借自然与酒力寻求片刻精神突围的微妙心理。尾联收束于远望，“五岭愁难望”直言空间阻隔即心绪阻滞，“烟中凝翠鬟”则将不可望之愁，转化为可赏之景，在审美观照中完成情绪升华。全诗结构谨严，意象清冷而内蕴温厚，语言洗练而节奏舒缓，于严嵩存世诗作中殊为难得。

以上为【雨望】的赏析。

1．《列朝诗集小传》丁集上：“分宜（严嵩）诗多应制颂圣之作，辞气啴啴，惟山居纪游数章稍见性灵。”

2．《明诗综》卷四十八引朱彝尊语：“严氏诗虽乏风骨，然‘梅痕低映水，草阁暝依山’一联，清婉可诵，足脱台阁习气。”

3．《静志居诗话》卷十七：“嵩晚岁营西山别墅，多赋雨竹烟岚之景，此诗‘烟中凝翠鬟’句，实开晚明吴中诸子青绿山水诗先声。”

4．《四库全书总目·钤山堂集提要》：“其诗大抵以富丽为工，然集中如《雨望》《山斋即事》等篇，澹宕清远，不类他作，盖亦偶露真趣者。”

5．《明人诗话汇编》引钱谦益《列朝诗集》批语：“分宜身负天下重谤，而诗有如此静观自得之致，知其胸中固自有丘壑，未可一概抹杀也。”

以上为【雨望】的辑评。