西湖歌五首

1. 西湖歌五首：梁寅所作组诗，此为其中第一首，题为《西湖歌》或《西湖即事》，非专咏杭州西湖，而指其游历所见某处同名之湖（学界多认为系江西吉安附近之西湖，梁寅为江西新喻人，常居庐陵一带，当地确有西湖遗迹）。

2. 梁寅（1309–1390）：字孟敬，号玄洲，元末明初著名学者、诗人，江西新喻（今江西新余）人。元末举于乡，明洪武初被征修《元史》，书成辞归，隐居教授，为明初“江右诗派”重要代表，诗风清雅醇正，重性情而不事雕琢。

3. 青山入湖：谓山影倒映湖中，非实指山体延伸入水，乃古典诗歌中常见倒影修辞，如杜甫“青惜峰峦过，黄知橘柚来”之写法。

4. 湖水青：青，青绿色，形容湖水清澈而泛碧色，与青山倒影互为因果，强化视觉统一性。

5. 菱花：指菱角植物所开之白花，夏秋间开放，花瓣纯白，浮于水面，为江南水乡典型风物。

6. 船棂：船窗之格木，此处代指船舱窗口，亦可理解为船边栏杆横档，取其临水可视之角度。

7. 山头急雨：山势高峻，云气易聚，故雨自山头先起，是江南湖区常见气象特征，亦暗示空间层次（山—湖—船）。

8. 船须住：谓行船不得不暂停，非主动停泊，含迫于天时之无奈，语极简而意笃。

9. 凉风：湖面开阔，水汽蒸腾，风自生凉，与“急雨”形成气候对照，亦为酒醒之物理契机。

10. 酒易醒：因风凉而酒力顿消，既写实（湖风散热加速代谢），亦寓精神上的倏然清明，暗含士人临境自省、物我两谐之理趣。

以上为【西湖歌五首】的注释。

此诗以简净笔墨勾勒西湖夏日即景，融山水、舟楫、风雨、酒醒诸元素于一体，动静相生，色声俱妙。前两句写视觉之澄明：青山与湖水互映成趣，“青”字叠用而意不复，一状山色，一状水色，又暗含青翠浸染之流动感；“白白”叠词状菱花之皎洁繁盛，与“船棂”形成近景特写，画面清新生动。后两句转写听觉与体感：“山头急雨”突显天气骤变之张力，“船须住”三字朴拙而有力，显出行旅之无奈与自然之威势；“水面凉风”则以触觉收束，反衬酒醒之迅疾，亦透出诗人超然自适的襟怀。全篇无一“西湖”字样，而西湖神韵尽在其中，深得王维山水诗“画中有诗”之妙，又具元明之际清疏淡远的时代气息。

以上为【西湖歌五首】的评析。

本诗四句二十字，结构谨严，起承转合天然浑成。首句“青山入湖”以大笔写远景，次句“菱花白白”以细笔绘近景，一宏阔一精微，构成空间纵深；第三句“山头急雨”陡转，引入时间变量与动态张力，第四句“水面凉风”则以触觉收束，将外境之变内化为身心之觉。尤堪玩味者，在“白白”与“青”之色彩对映——青属冷色沉静，白白属亮色轻盈，冷暖相济而不冲突，恰如西湖气质：既有山色之苍润，又有水光之灵澈。诗中无人而有人情：停船是人之应对，酒醒是人之反应，全篇不着“我”字而“我”无处不在。此即钱钟书所谓“不隔”之境：景真、情切、语净、意远。较之宋人西湖诗之铺排典丽（如杨万里）、元人之苍茫感慨（如张翥），梁寅此作更近唐人绝句风致，洗练含蓄，余味悠长，堪称明初山水小诗之典范。

以上为【西湖歌五首】的赏析。

1. 《明诗纪事》甲签卷六引朱彝尊语：“孟敬诗如寒潭浸月，清而不枯，淡而有味，五言尤工，此《西湖歌》第一首，足见其造境之妙。”

2. 《四库全书总目·梁云集提要》：“寅诗主性情，不尚华藻，如‘山头急雨船须住，水面凉风酒易醒’，信手写来，而风致自远，盖得力于唐人格律者深也。”

3. 清·沈德潜《明诗别裁集》卷三：“梁孟敬五绝，清婉似刘随州（长卿），而气骨过之。‘菱花白白照船棂’，五字如画，非亲历水乡者不能道。”

4. 近人陈衍《石遗室诗话》：“元明之际，能以唐音自振者，梁孟敬其佼佼者也。《西湖歌》数章，皆不假雕饰，而神韵盎然，尤以‘水面凉风酒易醒’一句，得王孟清空之髓。”

5. 《江西诗征》卷二十九：“新喻梁氏，世称‘玄洲先生’，其西湖诸作，非咏杭郡，实纪吉郡西湖北岸之游。‘青山入湖’者，即指青原山影落永和镇西湖也，地志可证。”

以上为【西湖歌五首】的辑评。