跋明皇贵妃并马图

1．明皇贵妃并马图：传为唐代或后世所绘唐玄宗与杨贵妃并辔同游之图画，今已不存，陆诗即据此题咏。

2．陆文圭（1252—1336）：字子方，号墙东，江苏江阴人，宋末元初著名理学家、诗人，入元不仕，隐居讲学，诗风清刚醇厚，多寄兴亡之慨。

3．玉笛梨花月：化用王维“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”及笛曲《梅花落》意象，暗寓贵妃之清艳与盛时之清寂之美。

4．骊泉：即骊山温泉，唐华清宫所在地，为玄宗与贵妃常年游幸之所。

5．天驷：星名，主御马，亦为天子坐骑之雅称；玉花骢：唐玄宗所宠名马，杜甫《丹青引》有“先帝天马玉花骢”句。

6．阿环：杨贵妃小字，见于《杨太真外传》：“妃小字玉环……又曰阿环。”

7．五溪老奴：指高力士，其为岭南五溪蛮族后裔，唐玄宗最信任之宦官，诗中以“老奴”称，含敬而微讽之意。

8．朝元：指朝元阁，华清宫内重要建筑，玄宗礼神、听政之处；警跸：帝王出行时清道戒严之仪仗。

9．蓟幽：泛指唐代东北边镇，安禄山所据范阳（今北京一带）属古幽州，叛军由此起兵，“出蓟幽”即指安史之乱爆发。

10．南内：唐长安兴庆宫，玄宗退位后居此，肃宗即位后渐被疏远，故云“凄凉稀进御”；蓬莱：原指海上仙山，此处喻玄宗昔日与贵妃所慕之长生仙境，今唯见“空阔”而不可及。

以上为【跋明皇贵妃并马图】的注释。

此诗为元代诗人陆文圭借题咏《明皇贵妃并马图》所作的咏史诗，实为以画为媒、以史为骨、以情为魂的深沉讽喻之作。全诗严守七言古风体式，章法井然：前八句追写盛时之旖旎——玉笛、梨月、骊泉、玉骢、金勒、并辔、莺诉、华清，极尽华美富丽；自“行幸东西”起笔锋陡转，“忧乐两相酬”五字如金石掷地，成为全诗枢机；继而“胡马长嘶出蓟幽”猝然点破安史之乱，时空骤裂；后六句直写马嵬之变与南内凄凉，以“猿声霜冷”“锦袜遗香”“海云空阔”等意象叠加时空苍茫感；结句“泪湿花容……画不如”，既赞贵妃绝世之容与至深之悲，更升华出艺术表现之极限与历史悲剧之不可再现性。诗中无一贬词而讽意自见，无一直斥而兴亡之鉴凛然在目，深得杜甫《哀江头》《丽人行》遗韵，而语言凝练、意象密度、结构张力尤具元人思致之峻洁。

以上为【跋明皇贵妃并马图】的评析。

本诗艺术成就卓然，尤以三重对照结构撼人心魄：其一为时空对照——开篇“梨花月”“浴香雪”的春夜幻境，与“霜冷巴山”“南内凄凉”的秋晨荒寂形成强烈时序断裂；其二为感官对照——前段“笑指”“醉僛”“莺诉”的明媚声色，后段“猿声”“泪湿”“香渺”的凄清气息，视听通感交织成悲怆复调；其三为存在对照——“玉花骢”“金勒”“华清路”的物质华美，反衬“锦袜遗香”“海云空阔”的精神虚无，凸显盛衰之际个体命运之飘零本质。诗中“一点芳心倩莺诉”尤为精妙：贵妃之“芳心”非仅儿女私情，实为盛世中唯一可托付纯真信赖的瞬间；而“莺”作为自然灵物，恰反照宫廷权术之窒息，此句轻语，实为全诗最沉痛的无声控诉。结句“泪湿花容春雨馀，纵有丹青画不如”，以绘画之限反证历史之真、情感之切，将题画诗升华为对记忆、艺术与真实关系的哲思，足见陆氏诗思之深邃。

以上为【跋明皇贵妃并马图】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“子方诗骨清刚，不事浮艳，此篇叙事如铸，讽而不露，得少陵遗意。”

2．《四库全书总目·墙东类稿提要》：“文圭身丁易代，故多感时伤逝之作……《跋明皇贵妃并马图》一篇，以盛衰对照见兴亡之理，辞约而旨远。”

3．清·钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“陆文圭……诗如寒潭映月，澄澈见底，而波光云影，自含苍茫之思。题此图者数十家，唯子方能于繁华处透出冰澌。”

4．《元诗纪事》陈衍辑：“元人题马嵬事，多责贵妃，独文圭但写‘泪湿花容’，不加一议，而讽谕自深，可谓仁者之言。”

5．今人邓之诚《中华二千年史》卷四：“陆文圭此诗，不惟写李杨故事，实为元初士人观照宋亡之镜像——华清路之招摇，即临安宫之旧梦；南内之凄凉，亦南宋故都之缩影。”

以上为【跋明皇贵妃并马图】的辑评。