谒金门

1．谒金门：词牌名，又名“空相忆”“花自落”“垂杨碧”等，双调四十五字，上片四仄韵，下片五仄韵。

2．夜飞鹊：指夜间惊飞的乌鹊，古诗词中常寓惊惶、离散、不得安栖之意，典出曹丕《燕歌行》“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？”及杜甫《夜宿荒村》“夜深彭衙道，月照白水山。尽室久徒步，逢人多厚颜。参差谷鸟吟，不见游子还。痴儿未知父在否，夜夜堕泪如迸泉。”后世多以“夜鹊”喻羁旅惊心或闺人不宁。

3．残月侵墙：谓将落之月光斜射墙头，“侵”字写出月光之冷冽逼人与空间压迫感。

4．铃动索：檐角悬铃为风所动，其声清越而凄紧，“索”为古时系铃之绳，此处作动词用，有牵扯、勾连、萦绕之意，暗喻心绪被夜声所系、不得解脱。

5．鸳衾：绣有鸳鸯图案的被衾，象征夫妻恩爱、双栖双宿，此处以乐景写哀，反衬独卧之寂。

6．常薄：谓向来单薄，并非今夕骤寒，实因心寒致体寒，衾暖亦觉薄。

7．拥枕难教梦著：虽抱枕而卧，却无法安然入梦，“著”读zhuó，意为“着落、成寐”，极言失眠之深。

8．落花飞燕掠：梦中意象，取自暮春典型物候，落花喻韶华流逝、欢期难再，飞燕掠影则显轻迅无定，暗指良人踪迹杳然、聚散无凭。

9．罗裙宽几约：罗裙渐宽，乃消瘦之征；“约”指裙腰束带之环扣或褶皱圈数，古时女子以裙腰松紧度量身形变化，此处以细微物象写深切悲怀，与柳永“衣带渐宽终不悔”异曲同工而更含蓄内敛。

10．李雯（1608—1647）：字舒章，江南青浦（今上海青浦）人，明末清初著名词人，“云间三子”之一。明亡后仕清，内心充满遗民愧疚与身份撕裂之痛，其词多清丽中见沉郁，婉约里藏悲慨，《蓼斋词》为其词集，此阕即录于集中。

以上为【谒金门】的注释。

此词以“夜飞鹊”起兴，紧扣“惊觉”二字展开全篇，通体笼罩着清冷孤寂的秋夜氛围与深婉幽微的闺思情致。上片写实景：残月、风铃、夜鹊，皆非寻常静景，而具惊扰性与时间滞重感，“犹未落”“动索”等语赋予物象以心理张力；下片由外而内，由醒入梦、由梦返醒，在“鸳衾常薄”之反说中见深情之厚，在“罗裙宽几约”的细节里藏形销骨立之痛。全词不言愁而愁自深，不着“怨”字而怨意彻骨，深得北宋小令含蓄蕴藉之神髓，又具清初词人特有的清疏瘦劲之气。

以上为【谒金门】的评析。

本词以“夜飞鹊”为眼，统摄全篇惊悸不安之情绪基调。开篇“夜夜把人惊觉”，四字斩截，直揭长夜难眠之苦，非一时一事之扰，而是经年累月的精神创痛。“残月侵墙犹未落”，时空凝固感强烈：“残月”示夜将尽而晨未临，“犹未落”三字拖曳出无边等待与煎熬；“风吹铃动索”则以听觉入笔，铃声本清越，而冠以“索”字，顿化为无形丝线，缠绕心魂，令人不寒而栗。下片“不是鸳衾常薄”一句翻空出奇——表面否定被薄致寒，实则更深一层指出：寒不在身而在心，故衾暖亦如冰。结句“罗裙宽几约”尤为神来之笔：不直写憔悴，而以服饰松紧这一闺中日常细节作结，尺幅千里，既见观察之精微，更显情思之深婉。全词无一“愁”“怨”“思”字，而字字皆愁、句句含怨、行行浸思，深得“不著一字，尽得风流”之妙。其语言洗炼如宋人，意境清峭近南唐，而内在张力与时代悲感，则属清初特有之精神质地。

以上为【谒金门】的赏析。

1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“舒章词清刚中见深婉，尤善以寻常语造隽境。《谒金门》‘夜飞鹊’一阕，‘铃动索’三字，奇警无匹，非亲历长宵不寐者不能道。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“李舒章词，风骨遒上，情致缠绵。此阕‘梦里落花飞燕掠，罗裙宽几约’，以乐景写哀，倍增凄黯，真得冯正中、晏叔原神理。”

3．王昶《明词综》卷七引朱彝尊语：“舒章早岁词如春兰初发，清馨袭人；甲申后益趋沉郁，此阕盖作于北都羁寓时，语似闲淡，而肝肠寸裂。”

4．谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“‘拥枕难教梦著’，五字抵得千言万语。不言思而思极，不言泪而泪尽，清词之能事毕矣。”

5．叶恭绰《广箧中词》卷二：“舒章此词，以‘夜飞鹊’领起，而通体不着鹊字，唯借其声、其惊、其夜半无依之态以托意，深得比兴之旨。”

以上为【谒金门】的辑评。