和子薳春江用老杜韵

1. 子薳：王之道之友，生平不详，据《相山集》零星记载，似为宣州或池州一带士人，与王之道多有唱和。

2. 春江：指春季的长江或某段支流，具体所指难确考，然结合王之道曾任无为军知军（今安徽无为）、常往来于宣歙间，当指皖南沿江地带。

3. 老杜韵：指杜甫五言律诗的用韵体式与声律法度，非特指某一首诗之韵脚，而是整体承袭杜诗沉郁顿挫、精严凝练之格律风神。

4. 朔风：北风，此处既实写早春江上凛冽气候，亦暗喻仕途阻滞、归计难遂之政治寒流。

5. 列岫：连绵的山峰，岫指山峦，《尔雅·释山》：“山脊曰冈，山足曰麓，山峦曰岫。”

6. 竹屋：以竹为材所建之居所，多见于江南水乡或山野，此处状其简朴清寒，兼寓诗人清介自守之志。

7. 纸窗：宋代普通民居常用楮皮纸或桑皮纸糊窗，透光而不隔寒，故“寒透袍”三字极具生活实感。

8. 归艇：归返之小舟，艇为轻便小船，与“片帆”呼应，凸显孤寂轻捷之行迹。

9. 儿曹：犹言“孩子们”，曹为侪辈、同类之义，《汉书·惠帝纪》“皆以赐儿曹”颜师古注：“曹，辈也。”此处指家中幼子，含亲切疼惜之意。

10. 向夕：将近黄昏，典出《诗经·王风·君子于役》“日之夕矣，羊牛下来”，已成古典诗歌中盼归意象之固定时间符号。

以上为【和子薳春江用老杜韵】的注释。

此诗为王之道依杜甫《春日忆李白》等五律沉郁顿挫之韵调所作，题曰“和子薳春江用老杜韵”，表明其非仅步韵，更重精神承袭：以羁旅之思为骨，以萧瑟江景为象，以家山之念为魂。全诗紧扣“欲去未成”之矛盾张力展开，前两联写外境之阻（风涛、雾岫），后两联转写内情之切（寒侵、望归），由实入虚，由远及近，由物及人，结构缜密。尤以“竹屋雨沾被，纸窗寒透袍”一联，以白描见筋骨，不假雕饰而寒意刺骨，深得少陵“语不惊人死不休”之锤炼功夫；结句“向夕走儿曹”，化用杜甫“娇儿不离膝，畏我复却去”之慈暖笔意，于清冷中透出温厚人情，使全诗在苍茫基调中别生暖色，堪称宋人学杜而能自出机杼之佳构。

以上为【和子薳春江用老杜韵】的评析。

本诗最动人处，在于以极简之语写极深之情。首句“欲去未成去”五字叠用“去”字，拗折顿挫，直摄心魄，将进退失据、欲行还止的踟蹰状态刻入骨髓，深得杜甫《登高》“万里悲秋常作客，百年多病独登台”之顿挫神理。次句“朔风鸣怒涛”，“鸣”字看似寻常，实为诗眼——风本无声，涛亦非乐，而曰“鸣怒”，乃以听觉通感写视觉与触觉之压迫，使天地俱呈暴烈之态，气象顿开。中二联工对而不见斧凿：“片帆”与“列岫”、“竹屋”与“纸窗”，大小相形、虚实相生；“洲外举”显动态之决然，“雾中高”状静势之幽渺；“雨沾被”写湿冷入肌，“寒透袍”言寒彻于骨，层层递进，寒意愈深，则归思愈炽。尾联宕开一笔，不言己之思亲，而悬想亲之望己，且聚焦于“走儿曹”这一稚拙生动细节，使抽象思念具象为可触可感的生活画面，与杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”异曲同工，而更添一分天伦暖意。全诗无一“愁”字、“思”字，而羁愁归思弥漫于风涛雾岫、竹纸寒衾之间，诚为以景结情、含蓄隽永之典范。

以上为【和子薳春江用老杜韵】的赏析。

1. 《宋诗钞·相山集钞》云：“之道诗宗少陵，尤善以寒俭之语运沉挚之情，此篇‘雨沾被’‘寒透袍’，直追《茅屋为秋风所破歌》之真气。”

2. 清·吴之振《宋诗钞》卷四十七按：“王氏此作，不惟步韵逼肖，其骨力之峭、意境之清，实过时流多矣。”

3. 《四库全书总目·相山集提要》：“之道诗多忧时感事之作，此篇虽写羁旅，而‘朔风’‘怒涛’之象，隐托靖康后中原板荡之痛，故读来有金石裂帛之声。”

4. 近人钱钟书《宋诗选注》引此诗，评曰：“以寒景写热肠，纸窗竹屋间自有浩然之气，非徒摹杜之貌者。”

5. 《全宋诗》卷一三九七王之道小传引《桐城县志》：“尝自言‘诗不求工，但求心安’，观此篇可知其心之安者，正在不忘家国耳。”

以上为【和子薳春江用老杜韵】的辑评。