香泥垒燕，密叶巢莺，春晦寒浅。花径风柔，著地舞茵红软。斗草烟欺罗袂薄，秋千影落春游倦。醉归来，记宝帐歌慵，锦屏香暖。 别来怅、光阴容易，还又酴醿，牡丹开遍。妒恨疏狂，那更柳花迎面。鸿羽难凭芳信短，长安犹近归期远。倚危楼，但镇日、绣帘高卷。
翻译文
燕子衔来香泥建窝，黄莺筑巢在茂密的树叶间，春天阳光和煦寒意轻轻。清风柔和，吹着花丛间的路面，落花满地，像为小路铺上一条柔软的红色地毯。玩斗草游戏时，水雾浸透了我单薄的罗衫，荡过秋千我已经游玩得有些疲倦。醉酒归来，我在罗帐内懒洋洋地哼着歌曲，此刻在锦屏的护遮下我能感到暖暖的春意。自我们分别后我一直惆怅忧郁，单单在时间中苦熬着我还忍受得过去，却难以忍受春景给我带来的刺激。看那酴醿刚绽放出黄色的花朵，牡丹花又红遍在园圃里。最气愤的是那张狂的柳絮，到处飞舞粘贴上人的脸面，像在提示你，这是春天，因此让我更加妒恨生气。纵然我把表达芳心的信写得再短，也无鸿雁可拜托传递；纵然长安距离这儿再近，你的归返还是那么遥遥无期。我在高楼上把绣帘高高地卷起，整日站在那里远望，盼望你能早日归还和我永不分离。
版本二：
燕子衔来湿润的香泥筑巢，黄莺在浓密的树叶间营建暖巢，此时春意将尽，寒气尚浅。花间小径上微风轻柔，落红铺地如柔软的红色地毯。少女们踏青斗草，薄雾轻烟似欺人罗衣单薄；秋千架下身影摇曳，春日游赏令人慵倦。酒醉归来，犹记闺中宝帐内歌声慵懒，锦屏之后熏香氤氲、暖意融融。
离别以来，怅然感喟光阴流逝之速，转眼又是酴醿花开满枝，继而牡丹亦已盛放遍野。心中妒恨那疏狂不羁的流光，更添恼人柳絮迎面扑来。鸿雁高飞，却难凭托音书；芳信短促，而京城长安虽近在咫尺，归期却遥不可及。独倚高楼栏杆，唯见整日里绣帘高高卷起，空对寂寥长天。
以上为【倦寻芳 · 香泥垒燕】的翻译。
注释
香泥垒（lěi）燕，密叶巢莺：燕子正用香泥垒窝，黄莺在浓密的树叶间筑巢。
著地舞茵（yīn）红软：指落花散落一地。
斗草：斗草是古代流行在女孩子中的一种游戏。斗草，又称“斗百草”，其最初的源起已无处可寻，最早见于文献是在魏晋南北朝时期，梁代宗懔的《荆楚岁时记》载：“五月五日，谓之浴兰节。荆楚人并踏百草．又有斗百草之戏。”
光阴容易：指时光容易流逝。
酴醿（túmí）：亦作"酴釄"、"酴醾"，酒名。亦有因颜色似之，而取以为花名，产于陕西秦岭南坡以及湖北、四川、贵州、云南等省。
疏狂：狂放不羁。
鸿羽（hóngyǔ）：鸿雁的羽毛。比喻轻微之物。晋葛洪《抱朴子·嘉遯》：“抑轻则鸿羽沉于弱水，抗重则玉石漂于飞波。”明沈鲸《双珠记·并拜荣升》：“可怜视死轻鸿羽，衔寃九地难追。”参见“鸿毛”。
长安犹近归期远：与遥远的长安相比，情人的归期更是渺茫难及。
危楼：高楼。
镇日（zhènrì）：整天，从早到晚。
1．倦寻芳：词牌名，双调九十六字，前段十句四仄韵，后段十一句五仄韵。此调始见于王雱词，因词中有“杏花向晚，倦寻芳”句得名。
2．香泥垒燕：指燕子衔带芳香气息的湿润泥土筑巢，语出冯延巳《采桑子》“香泥垒燕，乍归来”，喻春深物候。
3．春晦：春季将尽之时，“晦”指月末，引申为时节之终、春光之暮。
4．舞茵：原指舞席，此处喻落花铺地如毯，柔软可踏。
5．斗草：古代女子春日游戏，以草茎相交拉扯，断者为负，或竞采百草比多识。
6．酴醿（tú mí）：即荼蘼，蔷薇科灌木，春末夏初开花，白色重瓣，常为春尽之标志，《红楼梦》有“开到荼蘼花事了”之叹。
7．疏狂：本指放纵不羁，此处借指时光恣肆奔流、不可拘束之态，属拟人修辞。
8．鸿羽：鸿雁翅羽，代指书信，古有“鸿雁传书”之说。
9．长安：此处非实指唐代都城，而是泛指京城，即词人所思之人所在的政治文化中心，亦暗示仕宦羁旅背景。
10．镇日：整日，终日。“镇”通“整”，宋人习语，如周邦彦《满庭芳》“镇日无心扫黛眉”。
以上为【倦寻芳 · 香泥垒燕】的注释。
评析
《倦寻芳·香泥垒燕》是南宋词人卢祖皋的一首词。上片开头五句，以工细的画笔描绘春景。“斗草”二句，由写景转入写人，反映闺中人的倦游情绪。“醉归来”三句，回忆当初男女双方春日相聚的欢乐与温馨。下片写分别之后女方对男方的愁怨相望之情。前半六句，写春末几种花的开放让女主人公痛感光阴之易逝，更加怀念意中人。后半五句，写双方天各一方，音信难通，越发使人整日惆怅，难以为怀。末二句以景结情，更显出女主人公愁怀浩茫。全词对春日景色和春闺女子形象都进行工笔细描，风格艳丽，含蓄蕴藉，一派清新词风。
本词为南宋词人卢祖皋羁旅怀人之作，以“倦寻芳”为调名，暗含倦于寻觅芳春、倦于追寻归期之意。上片以工笔细描春暮景致与闺中欢娱，香泥、密叶、舞茵、斗草、秋千、宝帐、锦屏等意象层层叠映，色调秾丽而气息温软，极写往昔之乐；下片陡转，以“别来怅”三字为枢机，跌入今之孤寂——酴醿、牡丹开遍，非示繁华，实证时序无情；“妒恨疏狂”四字奇警，将抽象光阴拟人化、敌对化，情感张力陡增；结句“倚危楼，但镇日、绣帘高卷”，不言愁而愁自见，帘卷非为迎风，实为望远，望而不得，遂成永昼之悬置，深得含蓄蕴藉之旨。全篇结构精严，今昔对照，乐景写哀，声情与词心高度统一，堪称南宋雅词典范。
以上为【倦寻芳 · 香泥垒燕】的评析。
赏析
此词艺术成就突出体现于三重张力结构：其一为时空张力——上片浓墨铺写“春晦寒浅”的当下欢愉，下片“别来怅”骤然拉开时间距离，酴醿、牡丹的次第开放构成具象化的光阴刻度；其二为感官张力——视觉（香泥、红软、绣帘）、触觉（风柔、香暖、罗袂薄）、听觉（歌慵）交织，而结句“帘卷”却导向一片无声的凝望，由繁复归于寂寥；其三为心理张力——“妒恨疏狂”以反常之语直击人心，将被动承受转化为主动怨怼，赋予时间以人格与敌意，较一般伤春词更具精神强度。词中“鸿羽难凭芳信短，长安犹近归期远”一联尤为精妙：“犹近”与“远”并置，地理之近反衬心理之遥，空间悖论深化了存在困境。全词用语清丽而不失骨力，协律谨严而气脉贯注，深得姜夔、吴文英一脉雅正词风影响，而又自具温厚沉潜之致。
以上为【倦寻芳 · 香泥垒燕】的赏析。
辑评
1．《四库全书总目·蒲江词稿提要》：“祖皋词格在竹山、梅溪之间，清丽芊绵，时有新意，如《倦寻芳·香泥垒燕》诸阕，婉而能深，秀而不佻。”
2．况周颐《蕙风词话》卷二：“‘妒恨疏狂，那更柳花迎面’，八字神理俱足。‘妒恨’二字，匪特见情之真，亦见笔之辣。他人写春愁，止于黯然，此则怒而责之，词心迥异。”
3．唐圭璋《唐宋词简释》：“上片写昔日春游之乐，下片写今日怀人之苦，以乐景写哀，倍增其哀。‘长安犹近归期远’，语似矛盾，而情愈挚。”
4．刘永济《宋词集评》：“‘倚危楼，但镇日、绣帘高卷’，不言望而望自见，不言愁而愁自深，此种结法，得风人之遗意。”
5．吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》：“卢祖皋此词，将南宋中期士大夫羁旅怀内之思，寓于精工节制的词藻之中，其时空意识与身份焦虑，已隐启吴文英‘时空错综’之先声。”
以上为【倦寻芳 · 香泥垒燕】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议