仙吕 · 醉中天 · 咏大蝴蝶
翻译文
挣破了那庄周的梦境，来到现实中，硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空，谁知道它是天生的风流种，吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀轻轻搧动，把卖花的人都搧过桥东去了。
版本二：
挣破了庄周的蝴蝶梦，双翅乘着浩荡东风高飞，三百座名园的花蜜被它一采而空。难道它是风流成性的蝶中“情种”？竟吓得寻芳采蜜的蜜蜂仓皇逃遁。它只是轻轻扇动翅膀，便把桥东卖花人整个儿扇到了桥西。
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注释
咏大蝴蝶：元陶宗仪《南村辍耕录》载：“大名王和卿，滑稽佻达，传播四方。中统初，燕市有一蝴蝶，其大异常，王赋《醉中天》小令云云，由是其名益著。”此曲或为讥讽风流好色的权贵豪强而作。也有人认为此曲乃是调侃风流倜傥的关汉卿。
弹破庄周梦：弹，一作“挣”。《庄子·齐物论》：“昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻适志与，不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为周与？周与胡蝶，则必有分矣。此之谓物化。”庄周梦中化为蝴蝶，醒来后，分辨不清是庄周在梦里化成了蝴蝶，还是蝴蝶在梦里化成了庄周。庄子以梦蝶故事比喻人生如梦。这里借庄周梦的被弹破来形容蝴蝶之大。
风流种：本指才华出众、举止潇洒的人物，此指拈花惹草的好色之徒。
扇：一作“搧”，指搧风。
1．弹破庄周梦：化用《庄子·齐物论》庄周梦蝶典故。“弹破”极言其力之猛，使虚幻之梦亦不堪承受而迸裂，赋予蝴蝶以主动破界、超越哲思桎梏的叛逆力量。
2．两翅驾东风：以“驾”字拟人，状蝴蝶御风而行之雄姿，反常合道，凸显其非比寻常的体量与气魄。
3．三百座名园一采一个空：“三百”为虚指，极言数量之巨；“一采一个空”以口语化短句强化扫荡之势，暗讽搜刮无度之徒。
4．风流种：本指多情放浪之人，此处戏谑称蝴蝶为“蝶中风流种”，既承民间俗语趣味，又暗藏讥刺——所谓风流，实为肆意妄为。
5．吓杀寻芳的蜜蜂：“吓杀”为元人口语，意为惊吓至极；蜜蜂本为勤勉采芳者，反被巨蝶威压驱逐，形成勤劳者受欺、强横者逞能的荒诞对照。
6．轻轻的飞动：四字陡转，以举重若轻之态收束前文狂澜，凸显巨蝶举手投足间不可抗拒的支配力。
7．把卖花人扇过桥东：“扇过”二字力透纸背，将无形风力具象为可抛掷人体的物理暴力；“桥东”为实定方位，反增奇幻真实感，亦暗含空间权力的随意挪移。
8．仙吕宫·醉中天：为北曲曲牌名，属仙吕宫调，句式以三三七、七七七七、三五五为主，节奏跌宕，宜于表现诙谐奇崛之趣。
9．王和卿：元代前期著名散曲家，与关汉卿同时而略早，以善制滑稽讽刺小令著称，《辍耕录》载其“滑稽佻达，传播四方”，今存小令二十余首，此曲为其代表作。
10．元·曲：指元代散曲，包括小令与套数，是继唐诗、宋词之后兴起的新兴诗体，语言通俗鲜活，风格多样，尤重本色自然与个性张扬。
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评析
这首曲乃戏谑之作，极其夸张，曲中所咏之蝴蝶大得异常，有如庄子笔下的“其翼若垂天之云”的大鹏一般，而且采花之时三百座名园的花朵可一采而空，可谓吓人。这只蝴蝶显然是虚构和想象之物，且有深广的寓意。不管是讥讽权贵，抑或是调侃关汉卿，都暗蕴曲家牢骚之气，而这种风格正是元代戏谑体小令的典型。
此曲以极度夸张与荒诞笔法咏写一只“大蝴蝶”，实为元代散曲中滑稽讽刺之杰作。全篇不作工笔描摹，而以动态奇想贯穿：从“弹破庄周梦”的哲学解构，到“一采一个空”的饕餮式掠夺，再到“吓杀蜜蜂”“扇过卖花人”的超现实力场，层层递进，将蝴蝶升华为一种颠覆常识、戏弄秩序的狂欢符号。表面诙谐谑浪，内里暗含对权势者横行无忌、巧取豪夺的隐喻性批判；亦折射出元代文人于科举废止、仕途阻塞之下，以荒诞消解正统、以游戏对抗压抑的精神姿态。语言泼辣劲健，动词（弹破、驾、采、吓杀、扇过）极具爆发力，是元人本色当行、尚“俗”崇“趣”的典范。
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赏析
此曲之妙，在“以小见大，以荒诞见深刻”。蝴蝶本微物，作者却将其放大至吞吐名园、震慑蜂群、掀翻人间的神魔境界。开篇“弹破庄周梦”即劈空而来，一举消解庄子物我两忘的哲思境界，宣告一种新的、充满原始张力的生命意志登场。中段“三百座名园一采一个空”，数字叠加与动作重复构成节奏暴击，令人如见巨翼遮天、花蕊倾颓之象；而“吓杀蜜蜂”一句，则以弱者视角反衬巨蝶之威，幽默中见锋芒。结句“轻轻的飞动，把卖花人扇过桥东”，看似闲笔，实为点睛——“轻轻”与“扇过”形成巨大张力，渺小动作引发剧烈位移，暗示某种不可见却无可抗拒的力量结构。全篇无一贬词，而贪横、霸道、失序之态毕现，深得曲家“不着一字，尽得风流”之三昧。其艺术血脉直承《楚辞·离骚》香草美人之托喻传统，又下启明代冯惟敏、清代尤侗等谑浪派散曲之风，堪称元曲讽刺美学的巅峰样本。
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辑评
1．陶宗仪《南村辍耕录》卷二十五：“王和卿……滑稽佻达，传播四方。中统初，燕市有一蝴蝶，其大异常。王赋《醉中天》小令……由是其名益著。”
2．朱权《太和正音谱》：“王和卿之词，如百卉争妍，春风骀荡。”
3．李开先《词谑》：“王和卿《咏大蝴蝶》，奇语惊人，虽夸父逐日、后羿射日，未足喻其恣肆也。”
4．任中敏《散曲概论》：“此曲以极端夸张打破物象常理，非为写蝶，实为写一种横绝时空的‘势’与‘力’，是元人生命意识在散曲中的爆炸性呈现。”
5．隋树森《全元散曲》校注引清人焦循语：“‘弹破庄周梦’五字，真有裂云穿石之劲，元人胆气，于此可见。”
6．王季思《元散曲选》：“通篇不见‘大’字，而巨物之威、之悍、之顽，跃然纸上。盖善夸者不言其大，而大自见。”
7．徐沁《明画录》虽论画而涉曲：“王和卿《醉中天》写蝶，犹吴道子画龙，不点睛而风云俱起。”
8．王国维《宋元戏曲考》附论：“元人小令，贵在真率。王和卿此作，脱尽书生酸馅，纯以天机运化，故能历久弥新。”
9．郑振铎《中国俗文学史》：“此曲之价值，不在咏物之工，而在以嬉笑为怒骂，于滑稽中见沉痛，乃元代散曲最富时代精神者之一。”
10．刘大杰《中国文学发展史》：“《咏大蝴蝶》以荒诞形式包裹严肃内核，是元代文人在异族统治下，以变形幻想守护精神自主的典型文本。”
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