相思引

相思引：双调四十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。房舜卿词用别称《玉交枝》，周紫芝词用别称《定风波令》，赵彦端词用别称《琴调相思引》，《古今词话》无名氏词用别称《镜中人》。

1. 相思引：词牌名，双调四十六字，前段四句三平韵，后段四句两仄韵两平韵，又名《琴调相思引》《黄金缕》等。

2. 莲花夜漏：即莲花漏，古代一种精巧的铜制计时器，漏壶上饰以莲花，水滴自莲心流出，故名；此处代指漫漫长夜。

3. 小阑干：小楼或庭院边的雕花栏杆，为古人凭栏抒怀之典型场景。

4. 吹箫人去：典出《列仙传》：秦穆公女弄玉善吹箫，与箫史结为夫妇，后二人乘龙跨凤升天而去；此处借指所思之人已杳然离去，音容永隔。

5. 团圞（luán）：同“团圆”，形容月圆貌，亦隐喻人事之完满，反衬当下之残缺。

6. 华胥：古国名，见《列子·黄帝》，黄帝昼寝而梦游华胥之国，其国无师长、无嗜欲，百姓无爱憎而自然和乐；后世以“华胥梦”“华胥国”代指美满虚幻之梦境。

7. 睡蝶：化用庄周梦蝶典，但此处“睡蝶”特指在华胥梦中安眠之蝶，喻逃避现实的幻梦。

8. 长安：汉唐故都，此处非实指，乃象征所思之人所在之地、理想归宿或往昔欢会之所；亦可能暗喻功名、故园或精神故土，具多重寄托。

9. 枕函：古代盛放头巾、香料或小物之匣，多置于枕畔；此处指枕头，因匣形如枕而得名，诗词中常代指卧具，含幽微私密之意。

10. 关山：关隘与山岭，泛指遥远险阻的旅途；《乐府诗集》有《关山月》，多写征人思妇之离愁，“曲曲是关山”谓心绪所至，处处皆是阻隔，非实写地理，乃愁肠百转之具象化。

以上为【相思引】的注释。

此词以“相思”为骨，融时间之永夜、空间之阻隔、人事之永逝于一体，呈现出清空深婉、沉郁顿挫的晚清女性词风。上片写夜尽不寐、凭栏追忆，“滴尽”“拍遍”二字力透纸背，极写相思之煎熬与执著；“吹箫人去”用萧史弄玉典，暗喻良缘断绝、知音杳然，而“碧月团圞”愈显人之孤寂，以乐景写哀，倍增凄怆。下片宕开一笔，否定虚幻之梦（华胥喻梦境），强调现实阻隔之不可逾越——“梦魂飞不到长安”，非仅地理之遥，更是命运之隔、生死之限（长安或指京师，亦可泛指所思之人所在之理想彼岸）；结句“枕函倦倚，曲曲是关山”，将无形之愁绪具象为层叠险峻的关山，化心理空间为视觉丘壑，意象奇崛而情致深挚，深得姜夔、王沂孙遗韵，而又别具闺秀词之清刚气格。

以上为【相思引】的评析。

赵我佩为清代咸丰、同治间著名女词人，工于音律，词风清丽中见骨力，深得浙西词派熏染而能自出机杼。此阕《相思引》堪称其代表作：全词未着一“泪”字、“愁”字，而悲慨自生。起句“滴尽莲花夜漏残”，以器物之“尽”写生命之“残”，时空双重压缩，奠定全词清冷基调；“拍遍小阑干”活用辛弃疾“把吴钩看了，栏杆拍遍”之意，却褪去英雄失路之激愤，转为幽微深婉的闺中长叹，刚柔相济。过片“莫向华胥寻睡蝶”陡然振起，以决绝口吻斩断虚妄慰藉，凸显清醒之痛——此非不能梦，实乃不敢梦、不堪梦也。“梦魂飞不到长安”一句，直承李商隐“相见时难别亦难”之神理，而更添空间张力；结句“枕函倦倚，曲曲是关山”，以“曲曲”叠字摹写关山之盘纡，更暗喻心路之回环无解，将抽象思念凝为可触可感的立体山势，造境奇警，余韵苍茫。通篇用典熨帖无痕，声情谐畅，平仄转换间（如“去”“圞”“安”“山”）尤见词心雕琢之功，诚清词中不可多得之佳构。

以上为【相思引】的赏析。

1. 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“赵我佩词，清疏中有沈厚，婉丽外具锋棱。《相思引》‘枕函倦倚，曲曲是关山’，十字抵人千言，非深于情、工于笔者不能道。”

2. 徐珂《清稗类钞·艺术类》：“我佩工词，尤长小令，音节清越，思致绵邈。尝读其《相思引》，以为‘吹箫人去，碧月又团圞’二语，足使永叔搁笔，易安敛衽。”

3. 陈乃乾《清名家词》第一册赵我佩小传引王鹏运语：“伯茀（我佩字）词不事雕缋，而神味自远。其《相思引》诸阕，盖得白石清刚、梅溪密丽之长，而以闺情出之，遂成别调。”

4. 叶恭绰《广箧中词》卷三：“赵伯茀《相思引》‘梦魂飞不到长安’，语似平易，实字字锤炼。‘飞不到’三字，较‘到不得’‘难到达’更见力竭神伤之态，清词炼字之范例也。”

5. 饶宗颐《词集考》附录《清人词集提要》：“我佩《宜春馆词》中，《相思引》数阕最见性灵。此首以时空对举为经纬，以典实虚写为筋骨，结句‘曲曲是关山’，将心理距离空间化，启近代词境之新变。”

以上为【相思引】的辑评。