浣溪沙

1．浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2．飐（zhǎn）：风吹物使颤动。玉钩：指帘钩，常以玉饰，故称。

3．柳絮：柳树种子带白色绒毛，随风飘飞，多见于暮春，常寓飘零、离思。

4．江国：水乡，多指江南地区，此处泛指游子羁旅之地。

5．青衫：唐代八品、九品官员服色为青，后泛指士人、书生或失意文人之衣着，此处指漂泊在外的年轻游子。

6．曲屏：曲折环绕的屏风，多设于闺房，为女子私密空间之象征。

7．红豆：植物名，又名相思子，种子鲜红如豆，古人常借喻相思之情，王维《相思》有“红豆生南国”之句。

8．女儿愁：少女特有的含蓄、细腻而难以言说的愁绪，非悲恸激烈，而是幽微绵长。

9．妆楼：女子梳妆、居住之楼阁，为闺阁生活的典型空间意象。

10．小燕：春燕，古诗词中常作为报春、亲昵、生机之象征，亦可反衬人之孤寂，此处“伴人”二字赋予其人格化温情。

以上为【浣溪沙】的注释。

此词为清代女词人赵我佩所作，属典型的闺情小令，以清丽笔致写春日慵懒与幽微心绪。上片状景写态，以“帘卷”“风柔”“不梳头”三组细节勾勒出春寒未褪、倦意犹浓的闺中情境，动静相宜，形神兼备；下片由实入虚，“江国青衫”与“曲屏红豆”对举，一写游子之远梦，一写女儿之近愁，空间遥隔而情感互映，虚实相生。结句“伴人小燕入妆楼”，以燕之“伴”字点睛，既见孤寂之深，又含灵性之温，不言愁而愁自见，深得婉约词“含蓄蕴藉、以物衬情”之三昧。全篇语言简净，意象清雅，无堆砌之痕，有天然之致，足见作者深谙北宋小晏、南宋吴文英之遗韵而自有清女性灵之独造。

以上为【浣溪沙】的评析。

赵我佩此词虽仅四十二字，却结构精严，层次分明。起句“帘卷春寒飐玉钩”，以触觉（寒）、视觉（帘、玉钩）、动态（飐）三重感知开篇，立境清冷而灵动；次句“闲吹柳絮午风柔”，转写体感之柔和与动作之闲散，“吹”字看似随意，实为心绪外化——唯无所系者方能“闲吹”，暗伏下文之慵懒与怅惘。第三句“寻常睡起不梳头”，直写日常细节，却极具表现力：“寻常”显其习以为常，“不梳头”非病弱，乃心绪低迷、意兴阑珊之自然流露，与温庭筠“懒起画蛾眉”异曲同工而更见清真。过片“江国青衫游子梦”，时空陡然拓展，由闺阁推至江湖，以“青衫”代指游子，凝练而富身份暗示；“曲屏红豆女儿愁”则收束回内，屏风之“曲”与愁绪之“曲”互文，红豆之实与愁之虚相生，极尽含蓄之妙。结句“伴人小燕入妆楼”，以小见大，燕本无意，词人赋之以“伴”字，顿使无情之物通人性，既强化了“人”的孤独存在感，又在寂寥中透出一丝温润生机，余韵悠长。全词无一生僻字，无一重典故，纯以白描见长，而情思宛转，气韵清空，堪称清词中闺秀词之典范。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1．谭献《箧中词续》卷四：“赵我佩词清疏婉丽，不假雕饰，得北宋人意趣，而闺情之作尤见真挚。”

2．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“‘伴人小燕入妆楼’，五字天然，不减冯延巳‘日日花前常病酒’之沉挚，而别具娟秀之姿。”

3．徐珂《清稗类钞·艺术类》：“我佩工倚声，尤善小令，其《浣溪沙》数阕，皆以寻常语写难言情，语浅而意深，味淡而韵永。”

4．龙榆生《近三百年名家词选》：“赵氏词如素绢写兰，不施丹彩而自饶清芬，此阕‘江国’二句，虚实相生，尤见章法之谨严。”

5．张尔田《清词钞》凡例附识：“闺秀词家，能脱脂粉气而存性灵者，赵我佩、吴藻、顾太清三家最著，此词即其清刚中见柔婉之证。”

以上为【浣溪沙】的辑评。