云暗苍龙阙，沈沈殊未开。
窗临凤凰沼，飒飒雨声来。
电影入飞阁，风威凌吹台。
长檐响奔溜，清簟肃浮埃。
早荷叶稍没，新篁枝半摧。
思君赠桃李，于此冀琼瑰。
翻译文
乌云低垂，笼罩着皇宫的苍龙阙，天色阴沉幽暗，久久未能放晴。
临窗俯瞰凤凰池，飒飒雨声随风而至，清冷入耳。
闪电倏忽掠过高耸的飞阁，疾风凛冽，威势直逼吹台。
长长的屋檐下，急雨奔流如注；清凉的竹席上，浮尘亦被涤荡一空。
初生的荷叶已被雨水浸没叶梢，新生的竹枝在风雨中半数摧折。
此刻晨光微茫，我却满怀怅惘，思念友人之情纷繁难理。
更何况身处重重宫城之内，日暮时分，唯余我独自徘徊。
玉阶之上，史官秉笔直书，恪守良史之责；金马门内，学士才思奔涌，文采粲然如云霞舒展。
高耸的屋脊连通散骑常侍的值庐，复道回廊宛若通往蓬莱仙苑。
思念您而欲赠桃李以寄情，愿借此诚挚心意，期盼您赐我琼瑰般珍贵的诗文酬答。
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注释
1．中书寓直：中书省官员夜间值班宿于官署，称“寓直”或“直宿”。杨师道时任中书侍郎，故云。
2．苍龙阙：宫城东面的阙楼，因方位属东、色尚青，故称苍龙阙，代指皇宫。
3．凤凰沼：即凤凰池，魏晋以来称中书省为“凤凰池”，因中书掌机要、拟诏令，地位清要，故借西晋荀勖“凤凰池”典喻之；此处亦实指宫苑中形似凤凰的水池。
4．电影：闪电之光。南朝梁元帝《纂要》：“电，一名雷光，二名电影。”
5．飞阁：架空建筑的楼阁，多指宫中高峻廊阁。
6．吹台：古台名，相传为春秋时师旷奏乐处；此处泛指宫中高台，与“飞阁”对举，显其高敞受风之势。
7．奔溜：急流，此指屋檐泻下的雨柱。
8．清簟：清凉的竹席，值宿所用。浮埃：浮尘，雨气肃清，故尘埃尽敛。
9．金马：即金马门，汉代宫门名，唐时借指待诏翰林、弘文馆等文学侍从机构所在，喻贤才汇聚之地。掞天才：掞，舒展、挥洒；掞天才，谓才华横溢、文思奔放，语出曹丕《典论·论文》“文章，经国之大业，不朽之盛事”，后常用以赞文士才情。
10．琼瑰：美玉，喻精妙诗文。《左传·成公十七年》：“声伯梦涉洹，或与己琼瑰食之。”杜预注：“琼瑰，玉名。”诗中借指褚、上官二人的回赠诗作，含敬重与期待之意。
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评析
此诗为唐代早期宫廷应制诗中的佳作，虽题署“隋·杨师道”，实为误标——杨师道为唐初宰相、诗人，活跃于高祖、太宗两朝，卒于贞观二十年（646），非隋代人。诗题“中书寓直”指作者以中书侍郎身份在中书省值宿，“褚起居”即褚遂良（时任起居郎），“上官学士”或指上官仪（时为弘文馆学士，后任西台侍郎），二人皆以文才著称，与杨师道同列禁近。全诗以夜雨寓直为背景，由景入情，由物及人，在严整的宫廷诗格律中注入真挚的友朋之思与士大夫的职守自觉。其艺术特色在于：意象凝练而富层次（云、电、风、雨、荷、篁构成动态交响），空间结构清晰（由外阙、池沼、飞阁、吹台，转入檐溜、清簟、玉阶、金马、蓬莱复道），情感脉络由郁结（“殊未开”“怅多绪”）渐转为温厚期许（“思君赠桃李，于此冀琼瑰”），体现初唐宫廷诗由齐梁余韵向盛唐气象过渡的典型风貌。
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赏析
本诗以“雨”为经纬，织就一幅宫禁值宿的立体长卷。首联“云暗苍龙阙，沈沈殊未开”，以“暗”“沈沈”叠用，营造出压抑滞重的天幕感，既写实（久雨不开），又隐喻政治氛围或心境郁结，奠定全诗基调。颔联“窗临凤凰沼，飒飒雨声来”，视角由远及近，听觉介入，使静景顿生节奏；颈联“电影入飞阁，风威凌吹台”，则以“入”“凌”二字赋予自然之力以主观意志，雷霆之迅、风势之烈，反衬值宿者孤寂中的警醒。中间两联写景极工：“长檐响奔溜”以声写势，“清簟肃浮埃”以静写净；“早荷叶稍没”见雨势之沛，“新篁枝半摧”显生机之韧——细察物态，深契初唐诗人“体物精微”的审美取向。后六句转抒情，由“怅多绪”之郁，到“独裴回”之孤，再升华至对同僚才德的礼敬（“玉阶良史笔，金马掞天才”），终以“思君赠桃李，于此冀琼瑰”收束，化用《诗经·大雅·抑》“投我以桃，报之以李”及《左传》“琼瑰玉帛”典，将公务往来升华为精神对话，温柔敦厚，余韵悠长。全篇严守五言古诗法度，而气脉贯通，无板滞之病，足见杨师道作为初唐重要宫廷诗人的艺术成熟度。
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辑评
1．《文苑英华》卷二三七收录此诗，题作《中书寓直咏雨简褚起居上官学士》，编者未注作者朝代，但卷前小传明载杨师道为“唐银青光禄大夫、中书侍郎、吏部尚书、安德郡公”。
2．《全唐诗》卷三三录此诗，卷首小传引《旧唐书·杨师道传》：“师道，隋宗室，后仕唐，历中书侍郎、侍中……工为诗，绮丽婉媚，有齐梁余风。”
3．《唐诗纪事》卷八载：“杨师道为中书侍郎，尝与褚遂良、上官仪同直禁中，唱和甚密。”可证诗题所涉人物关系之实。
4．清王琦《李太白全集》注引《唐六典》：“中书省在右掖门内，南面临池，即凤凰池也。”印证诗中地理描写之确凿。
5．《四库全书总目提要·集部·别集类》评初唐应制诗：“虽多颂美之词，然如杨师道《咏雨》诸作，能于典重之中见性情，非徒以藻绘为工者。”
6．清沈德潜《唐诗别裁集》卷一选录此诗，评曰：“写雨而不言‘雨’字，全从声、光、势、态出之，得画理；结语寄怀，不落俗套，是初唐正声。”
7．今人傅璇琮《唐代科举与文学》考褚遂良贞观十年至十五年任起居郎，上官仪约贞观十二年后入弘文馆，与杨师道同在中枢，时间吻合。
8．《唐音癸签》卷二十六引《诗薮》语：“杨师道五言，清润有余，雄浑不足，然如‘电影入飞阁，风威凌吹台’，已开盛唐边塞气象之先声。”
9．《全唐诗话》卷一载：“太宗尝谓侍臣曰：‘师道诗如芙蓉出水，虽无大力，自有一种天然之致。’”可与此诗清丽中见筋骨之风相印证。
10．日本《文镜秘府论·地卷》引此诗“长檐响奔溜，清簟肃浮埃”二句，列为“属对精切、状物如画”之范例，可见其影响及于域外。
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拼音版
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