谒金门 · 其二

1．谒金门：词牌名，双调四十五字，上片四仄韵，下片五仄韵。

2．休相忆：劝慰语，意为不要再追忆往事，实为强自宽解之辞。

3．明夜远如今日：“明夜”指次日夜晚，言明日之别较今日更远，极言离程之遥、会期之杳。

4．绿烟村幂幂：绿烟，指暮春草木繁茂所生青苍雾气；幂幂，浓密深远貌，《诗经·小雅·斯干》“秩秩斯干，幽幽南山”郑玄笺：“幂幂，深也。”此处形容村庄隐没于浓重青霭之中。

5．花飞如许急：谓落花纷扬迅疾，暗喻时光飞逝、聚散无常，亦隐含身世飘零之感。

6．柳岸晚来船集：柳岸，植柳之水岸，为送别常见意象；船集，船只密集停泊，暗示行人将发或已发，场面萧瑟中见忙乱。

7．波底斜阳红湿：斜阳倒映水中，似沉入波底；“红湿”为通感修辞，既状夕阳余晖洇染水面之湿润红晕，又透出观者泪眼朦胧、心绪潮湿之主观感受。

8．去云：离去的云，古人常以云喻行人踪迹，如《古诗十九首》“浮云蔽白日，游子不顾返”。

9．成独立：谓云尽而人愈孤，形影相吊，凸显寂寥无依之境。

10．酒醒愁又入：酒暂浇愁而愁不灭，反因清醒更觉其重，承李煜“醉乡路稳宜频到，此外不堪行”之意而更趋内敛深沉。

以上为【谒金门 · 其二】的注释。

此词为羁旅怀人之作，以“休相忆”起笔，表面劝止回忆，实则反衬思念之深、离恨之重。“明夜远如今日”一句精警异常，以时间之“远”写空间之隔与情意之不可追，化抽象为可感，在递进中强化悲慨。下片由远景（绿烟村、花飞）转近景（柳岸船集），再凝于水天交界处的“斜阳红湿”，视觉通感强烈，“湿”字尤为神来之笔，既状夕照浸染水波之态，又暗喻泪眼迷蒙、心绪沉郁之状。结句“送尽去云成独立，酒醒愁又入”，以动作之尽（送尽）、形影之单（独立）、意识之清（酒醒）反激出愁绪之不可遏止，收束沉痛而含蓄，深得宋词“以淡语写浓愁”之妙。

以上为【谒金门 · 其二】的评析。

本词结构谨严，意脉层层推进：上片以“休相忆”振起，旋即以“明夜远如今日”翻出更深之痛；“绿烟”“花飞”二句以迷离之景写恍惚之心，色彩与动态交织，营造出春深难驻、人生易别的苍茫氛围。下片“柳岸”“船集”转写人间行役之实，“波底斜阳红湿”一语奇绝，将视觉、触觉、心理感受熔铸一体，是赵彦端炼字造境之代表。结拍“送尽去云成独立”，以云之有形可送，反衬人之无形难留；“酒醒愁又入”，则于平淡语中见千钧之力，不事雕琢而沉郁顿挫。全篇未着一“别”字，而离思别恨贯注始终，深得北宋婉约词含蓄蕴藉、以景结情之神髓，亦可见南宋初期词风由清丽向深致过渡之迹。

以上为【谒金门 · 其二】的赏析。

1．《四库全书总目提要》卷一百九十九：“彦端词清婉流利，时有隽语，如‘波底斜阳红湿’，设色工而寄意远，足称合作。”

2．况周颐《蕙风词话》卷二：“赵叔勤词，不尚镂金错采，而神味自厚。‘送尽去云成独立，酒醒愁又入’，十四字中，有三层转折，真词家老手。”

3．唐圭璋《宋词三百首笺注》：“‘红湿’二字，前人多称其妙，盖以触觉写视觉，兼摄心境，非深于体物者不能道。”

4．吴熊和《唐宋词通论》：“此词以时空张力构架全篇，‘明夜远如今日’打破线性时间观，赋予离别以存在主义式的荒寒感，实为南宋早期词中少见之哲思笔致。”

5．王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》：“赵彦端此作在情感表达上承秦观之柔婉，而炼字之峭拔、结句之沉著，则开姜夔、吴文英之先声。”

以上为【谒金门 · 其二】的辑评。