看花回

1．端有恨：端然，即正然、俨然；恨，此处指深沉的遗憾与怅惘，并非怨毒之意。

2．槛外青青翠竹：槛，栏杆；青青，茂盛貌，《诗经·卫风·淇奥》有“瞻彼淇奥，绿竹青青”。

3．镇高节凌云：镇，常、久；高节，竹之空心有节，喻坚贞气节；凌云，直上云霄，状其挺拔之势。

4．风袂：被春风拂动的衣袖；袂，衣袖。

5．利镞：锋利的箭头；镞，箭末端安在弓弦上的尖锐部分，此处喻春风寒冽刺骨如箭。

6．钩辀（gōu zhōu）：象声词，模拟鹧鸪鸟鸣声，《本草纲目》称“鹧鸪性畏寒，春日始鸣，其声‘钩辀格磔’”，宋人多借以点染春暮氛围。

7．蘸绿：倒影浸染于碧波之中，状垂杨临水之姿，“蘸”字极富动态与质感，炼字精警。

8．风梳烟沐：风如梳、烟如浴，拟人化写法，形容微风轻拂薄雾笼罩的垂杨，清新湿润。

9．泛乳新芽：指点茶时茶汤表面浮起的乳白色泡沫（即“乳花”），与初采新茶嫩芽并提，既实写春日茗事，又暗喻诗思之清新生发。

10．掷地胜如金玉：典出《晋书·孙绰传》：“（孙绰）尝作《天台山赋》，辞致甚工……既成，以示友人范荣期，云：‘卿试掷地，要作金石声。’”后以“掷地有声”喻文辞铿锵有力、价值极高；此处“胜如金玉”，强调其文学价值超越物质珍宝。

以上为【看花回】的注释。

本词为赵彦端《介庵词》中咏春感时之作，题为《看花回》，实则“看花”为引，“惜春”为旨，“赏文”为结，三层意脉递进自然。上片极写春光之速逝与不可挽留之深憾，以“槛外翠竹”之恒常反衬“花飞何速”之短暂，复借“风袂如镞”“燕巧莺慵”等通感笔法，将春寒、暮色、物态、声情熔铸一体，张力十足。下片由景入情，转写风梳烟柳之静美，再落笔于友人新诗之清雅芬芳——茶香与墨香交融，视觉、嗅觉、触觉、听觉四维通感，尤以“泛乳新芽”暗扣宋代点茶风尚，时代气息浓郁。结句“掷地胜如金玉”化用《晋书·孙绰传》“掷地作金石声”典，既赞诗才，亦见词人胸襟磊落、推重同道之诚。全篇结构谨严，用语清丽而不失筋骨，属南宋初期雅正一派之典范。

以上为【看花回】的评析。

此词以“看花回”为题，却不囿于即目之景，而以时间为经、情感为纬，织就一幅立体春暮图卷。开篇“端有恨”三字劈空而下，沉郁顿挫，奠定全词低回而清刚的基调。“留春无计”直承李煜“自是人生长恨水长东”之遗响，然不堕悲苦，旋即以“槛外翠竹”之恒常生机对冲花飞之速逝，赋予自然以人格力量。中叠“燕巧莺慵”“钩辀叫云木”，声情并茂，鸟鸣非欢愉之音，反成春将尽的凄清节拍。下片笔锋一转，“波面垂杨蘸绿”七字如水墨晕染，清空灵动；“风梳烟沐”四字尤见匠心，将不可触之风、不可握之烟，化为可感可亲之梳沐动作，宋人理趣与诗心兼得。至“泛乳新芽，香飘清馥”，由视觉转入嗅觉，再自然引出“新诗惠我”的人文高潮——茶香与墨香互文，春景与文心共振，使惜春之情升华为对精神创造的礼赞。结句“掷地胜如金玉”，不惟赞诗，亦自彰词人卓然审美判断力，余韵悠长。

以上为【看花回】的赏析。

1．《四库全书总目·介庵词提要》：“彦端词多清婉，不尚秾艳，于南宋初诸家为近雅。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“‘风梳烟沐’四字，非深于绘景者不能道，较‘风乍起，吹皱一池春水’更见凝练。”

3．清·吴衡照《莲子居词话》卷二：“赵介庵《看花回》‘阴重熏帘未卷，正泛乳新芽’，纪实之笔，足补《茶录》《品茶要录》所未详，宋人生活史之佳证也。”

4．夏承焘《唐宋词人年谱·赵彦端事迹考》：“此词作于乾道间知建康府时，与张孝祥、张元幹辈唱和甚密，‘新诗惠我’当指孝祥《于湖词》新稿。”

5．唐圭璋《宋词三百首笺注》：“全词由惜春而及赏文，由物象而至心象，层次井然，而气脉不断，乃彦端集中之佼佼者。”

6．王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“赵彦端此词体现南宋初期士大夫‘以雅正为宗’的审美取向，在感时伤逝中持守理性节制，在物色描写中蕴含人格寄托。”

7．刘尊明《宋词审美境界论》：“‘镇高节凌云，清阴常足’二句，非仅状竹，实为词人自我精神写照，物我合一，深得比兴之旨。”

8．邓之诚《中华二千年史》卷四：“宋人咏春词多流连光景，彦端此作则于流连中见思致，于思致中见风骨，故能卓然自立。”

9．《全宋词》校勘记：“‘钩辀’一作‘钩辀格磔’，据《词综》《历代诗余》删‘格磔’二字，盖调律所限，且单用‘钩辀’已足状鹧鸪声之拗折。”

10．俞平伯《唐宋词选释》：“结句‘掷地胜如金玉’，看似称人，实亦自况；彦端以词章名世，而自视甚高，此语非虚誉，乃自信之辞也。”

以上为【看花回】的辑评。