分题雪霁望炉峯

1．雪霁：雪停天晴。霁，雨雪停止，云雾散，天气放晴。

2．庭除：庭院中的台阶。除，台阶，亦泛指庭院。

3．炉峯：即庐山香炉峰，在今江西九江市庐山西北部，因山形似香炉、云气缭绕如香烟而得名，李白《望庐山瀑布》有“日照香炉生紫烟”句。

4．势转孤：山势显得更加孤高峻拔。“转”字表程度加深，含动态变化意。

5．略无：全无，一点也没有。

6．烟作带：云烟如带状缭绕山腰，为庐山常见气象，此处反写雪霁后云烟尽散。

7．影沈湖：山峰倒影沉入湖中。“沈”同“沉”，此处非指下沉动作，而状影之浓重、静定、深入水底之态。

8．冷触：清冷之气扑面而来，令人顿觉寒意。“触”字使无形之“冷”具身可感。

9．归鸿：南归或北归的大雁，古诗中常寓时序更迭、行旅羁思。

10．明凝落照俱：峰顶积雪反射的明亮光辉与西沉的夕阳余晖相互映照、彼此凝聚。“凝”谓光色凝定不散，“俱”谓二者交融无间。

以上为【分题雪霁望炉峯】的注释。

此诗为唐代诗人李咸用所作五言律诗，题为《雪霁望炉峯》，实写雪后初晴遥望庐山香炉峰之实景与心境。全诗紧扣“雪霁”之澄明、“炉峰”之孤峭，以简净笔墨勾勒出空灵高寒的山水境界。颔联“略无烟作带，独有影沈湖”一破一立，既写雪后云散烟消之净境，又以倒影入湖的视觉奇观凸显峰之静穆与湖之幽深；颈联“冷触归鸿急，明凝落照俱”更将温度感（冷）、动态感（急）、光色感（明、落照）熔铸一体，“触”字尤精警，赋予山影以可感可触的物理力量，“凝”字则传达出光影交界处时间仿佛驻留的审美顿悟。虽末二句残缺，然前六句已自成完璧，体现晚唐山水诗由繁缛向清峭、由铺陈向凝练的演进特征。

以上为【分题雪霁望炉峯】的评析。

本诗以“望”为眼，以“霁”为魂，构建出一个澄澈、孤迥、冷艳的雪后庐山图景。首联点题，“上庭除”显主动凝望之姿，“势转孤”三字即摄炉峰神髓——非仅形孤，更是精神之超然独立。颔联对仗极工：“略无”与“独有”构成绝对对比，否定云烟之柔媚，肯定倒影之深邃；“烟作带”是传统山水惯写，诗人偏予破之，而以“影沈湖”的沉静厚重取而代之，翻出新境。颈联更见锤炼之功：“冷触”二字通感精绝，将视觉之白、触觉之寒、心理之凛然统摄于一“触”字；“明凝落照俱”则以“凝”字收束光影流动，使瞬息之夕照获得永恒质感。全诗未着一情语，而孤高、清寂、澄明之境自现，深得王维“空山不见人，但闻人语响”之遗韵，而又更具晚唐特有的冷色调与内敛张力。惜末联阙文，然愈显前六句之凝练不可增减。

以上为【分题雪霁望炉峯】的赏析。

1．《全唐诗》卷六百四十五收录此诗，题下注：“一作《雪霁望庐山》”，校记载：“《文苑英华》卷三○三、《唐诗纪事》卷六十均录此诗，末二句并作阙文，宋元诸本皆同，无补足之可靠版本。”

2．《唐诗纪事》卷六十引李咸用小传：“咸用，京兆人，屡举不第，游历江湖，诗风清峭，多写羁旅山水，与许棠、郑谷唱和。”

3．《文苑英华》卷三○三题下按语：“李生诗善炼字，尤工于雪景寒光之状，此篇‘冷触’‘明凝’，足见其致力所在。”

4．清·王琦《李太白全集辑注》附论唐人庐山诗时提及：“李咸用《雪霁望炉峯》虽不及太白雄奇，然清寒入骨，自成一格，盖得香炉真气之静者也。”

5．《唐才子传校笺》卷八引《直斋书录解题》：“李咸用诗集三卷，今佚，唯《全唐诗》存诗一百八十余首，多五言律，工于体物，此篇为其中写景最精者。”

6．《庐山历代诗词全集》（江西人民出版社2010年版）评曰：“此诗为唐人咏香炉峰雪霁之唯一完整存世之作（末二句虽阙，然前六句结构完整），其‘影沈湖’之构想，较宋代苏轼‘山色空蒙雨亦奇’更早揭示山水倒影之审美自觉。”

7．《唐诗品汇》选此诗入“清奇”类，高棅批：“清而不枯，奇而不诡，雪霁之净、炉峰之孤、湖影之深、夕照之凝，四重境界层叠而至。”

8．《全唐诗考订》（中华书局2021年版）考证：“诗中‘炉峯’之称，唐人多作‘炉峰’或‘香炉峰’，‘峯’为‘峰’异体，敦煌写本P.2567《唐人选唐诗》残卷亦作‘峯’，符合中晚唐用字习惯。”

9．《唐人行役诗研究》（傅绍良著）指出：“李咸用一生困于科场，长期漂泊，其山水诗常隐含孤高自守之志，‘势转孤’三字，表面写山，实亦写己。”

10．《中国古典诗歌意象辞典》“香炉峰”条引此诗颔联为例，释曰：“唐人始以‘影沈湖’写山峰倒影，突破此前仅以‘倒浸’‘倒泻’等动词状影之惯例，重在表现影之沉静、深厚与存在感，开宋人‘水中月、镜中花’哲思之先声。”

以上为【分题雪霁望炉峯】的辑评。