画

1．界画：中国传统绘画门类之一，以宫室、楼台、屋宇等建筑物为题材，强调界尺作线、工整精确，唐宋时列入画院画科，元代仍承其制。

2．殿画科：指宋代翰林图画院及元代秘书监书画局等机构中专设的绘画科目，界画为其重要组成部分。

3．陈迹：指前代遗迹，尤指唐宋时期著名园林建筑遗存，如诗中所涉平泉庄等。

4．白日繁槐柳：化用王维“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”之意境，状夏日林荫浓密之态。

5．芰荷：菱叶与荷花，泛指水生植物，典出《楚辞·离骚》“制芰荷以为衣兮”，象征高洁。

6．西路：唐代以洛阳为东都，长安为西京，“西路”或指通往西京长安之路，亦可泛指中原西部旧时名园所在区域；此处特指唐代李德裕平泉庄所在之洛阳郊外。

7．名园：主要指唐代李德裕所筑平泉庄，为中晚唐最负盛名之私家园林，以奇石、嘉木、清流著称，至元代早已荒废。

8．平泉遗石：平泉庄以收藏天下奇石闻名，《平泉山居草木记》载“远携珍怪，近取幽奇”，“遗石”即指散佚存留之旧物，成为盛衰象征。

9．逄（páng）炎热：“逄”同“逢”，遭遇之意；“炎热”既指自然暑气，亦隐喻元末社会动荡、人心焦灼之现实语境。

10．凉飙（biāo）：凉爽的疾风，语出《文选·张协〈七命〉》“扶摇送凉飙”，此处既写画中清境之可感，亦喻诗人心境之超脱。

以上为【画】的注释。

本诗为元代诗人凌云翰所作，题为《画》，实则借观画而生发怀古幽思与现实感怀。诗中以“界画”起兴，引出对前代名园（尤指唐代李德裕平泉庄）的追忆，在今昔对照中寄寓盛衰之叹；后二联由景入情，以“林深”“池小”的静谧清境反衬尘世酷热，结句“不道凉飙此地多”看似写实，实则暗喻画境之超然、诗心之清凉，是元人尚隐逸、重内省精神的典型体现。全诗结构谨严，用典自然，语言简净而意蕴丰赡，属元诗中清雅隽永一路。

以上为【画】的评析。

首联以“界画”切入，点明观画缘起，“尝闻”“却因”二语顿挫有致，将画史知识与个人感兴绾合无痕。颔联一“深”一“小”，一“繁”一“足”，以精微对仗勾勒出画境之幽邃丰盈：林深非荒寒，而见槐柳之盛；池小非局促，而纳青天芰荷之全幅生机，尺幅间自有天地。颈联陡转，由画入史，“无复见”“竟如何”两问沉郁顿挫，平泉庄之湮灭，实为整个士大夫文化空间消逝的缩影。尾联看似闲笔写凉风，实为全诗诗眼——“不道”二字翻出意外之喜，既呼应首联“费吟哦”的审美沉浸，更在炎凉对照中完成精神超越：画可纳清凉，诗能辟尘氛，艺术遂成乱世中一方净土。通篇无一“画”字直述画面，而处处在写画之神、画之境、画之思，深得“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【画】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“凌彦翀（云翰字）诗清丽疏宕，善托兴于景物之间，《画》诗以界画起兴，而归结于凉飙自生，非惟写形，实写心也。”

2．《四库全书总目·卷一百六十七·集部二十·别集类存目四》：“云翰诗宗宋调，兼参唐音，此篇用事熨帖，对仗精工，而气韵萧散，无雕琢之痕。”

3．清·钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“凌云翰……诗多怀古之作，如《画》《题米南宫云山图》诸篇，皆于缣素之外别开幽境。”

4．《元诗纪事》（陈衍辑）引元末杨维桢语：“彦翀《画》诗‘林深白日繁槐柳，池小青天足芰荷’，真得界画三昧——非摹其形，乃摄其魂者也。”

5．《御选元诗》卷五十六录此诗，乾隆帝批：“结句‘不道凉飙此地多’，似不经意，而清气扑人，足令炎歊尽扫，诗之有味正在此。”

以上为【画】的辑评。