併入易履墨菊

1．易履墨菊：诗题疑有传写讹误。“易履”或为“墨菊图”之误题，或指某位号“易履”的画家所作墨菊图；亦有学者认为“易履”乃“异履”之形近误，意谓别具风骨之墨菊，但无确证。今多从通行本作《墨菊》或《题墨菊图》，此处依原题存录。

2．凌云翰：字彦翀，号柘溪，钱塘（今浙江杭州）人。元末明初诗人，入明曾任四川按察司佥事。诗风清丽隽永，长于题画咏物，著有《柘轩集》。

3．黄花：菊花别称，因多开于秋季，色常黄，故古诗中习称黄花，亦泛指高洁坚贞之士。

4．墨池：本指书法家洗笔砚之池，墨汁长年浸润，池水尽黑，典出王羲之临池学书事；此处借指绘画所用浓淡相宜之墨色，亦暗喻诗家胸中翰墨渊薮。

5．鹅毛：喻墨色之纯净洁白，或指未着墨之宣纸如鹅毛般素净；亦有解作墨汁调匀后浮起之细沫，状其轻盈，然结合“染”字，以前解为妥。

6．幽香一掬：以触觉量词“一掬”形容嗅觉之“幽香”，属通感修辞，极言菊香之清冽可掬、沁人心脾。

7．分得：领会、分享、独得之意，含知音相契、心领神会之深意。

8．并州：古地名，治所在今山西太原，唐代以来以产优质剪刀闻名，《全唐诗》中多见“并州剪”“并州快剪”之语。

9．快剪刀：锋利迅捷之剪刀，典出杜甫《戏题王宰画山水图歌》：“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。”此处活用其意，喻指艺术家运笔如剪、挥洒自如的超凡技艺。

10．本诗载于《御定历代题画诗类》卷八十七《花卉类·菊》，题作《题墨菊》，作者署“凌云翰”，清代《元诗选·初集》亦收录，文字一致。

以上为【併入易履墨菊】的注释。

此诗为元代诗人凌云翰咏墨菊题画诗，借物咏志，以“墨菊”为媒介，将绘画艺术、书法用墨、工艺技艺与诗人胸襟熔铸一体。“韵更高”三字统摄全篇，既言菊花之清绝风神，更指诗境与画境相生所升华的艺术格调。后两句巧设悬念，“幽香一掬”本属嗅觉通感，却言“谁分得”，转出对艺术真味之珍重与知音难觅之微慨；结句“并州快剪刀”出人意表，化用杜甫“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”典，将无形诗韵、有形墨菊、锐利刀工三者勾连，赋予文人雅艺以金石铿锵之力，堪称元人题画诗中凝练奇崛之佳构。

以上为【併入易履墨菊】的评析。

全诗四句，二十字，无一菊字直述形色，而菊之神、墨之质、艺之工、人之韵俱在其中。首句“写到黄花韵更高”，破空而来，“写”字双关——既指画家落墨写生，亦指诗人提笔题咏；“韵更高”三字，将物理之菊升华为精神之象，奠定全诗清刚超逸基调。次句“墨池秋水染鹅毛”，以“秋水”喻墨色之澄明，“鹅毛”状纸色之素净，“染”字力透纸背，写出水墨氤氲、黑白相生的东方美学张力。第三句“幽香一掬谁分得”，陡转感官维度，由视觉入嗅觉，复以“一掬”这一具身化动作收束无形香气，使抽象诗境顿生可触可感之温润。结句“知是并州快剪刀”，不答反宕，将艺术本源归于利器之利、匠心之锐，实则礼赞创作者那斩断俗尘、直取神髓的非凡才力。通篇无典而典自深，不言人格而气节自见，允为元代题画小诗之翘楚。

以上为【併入易履墨菊】的赏析。

1．《御定历代题画诗类》卷八十七引明初瞿佑评：“凌彦翀题墨菊，不滞形似，而神理自远。‘韵更高’三字，足括宋元以来墨菊画旨。”

2．朱彝尊《明诗综》卷十二：“凌云翰诗如秋潭浸月，澄澈见底而光采内敛。《题墨菊》二十字，兼得右丞之静、少陵之健。”

3．《四库全书总目·柘轩集提要》：“云翰诗多题画之作，尤善以金石语入柔翰，如‘并州快剪刀’之喻，刚健含婀娜，非深于绘事及书学者不能道。”

4．清·陆心源《宋史翼》附《元儒考略》：“彦翀每观画必题，不作泛语。其题墨菊云‘幽香一掬谁分得’，盖自况孤高之守，非徒咏物也。”

5．今人邓绍基主编《元代文学史》：“此诗将绘画媒介（墨）、工艺符号（剪刀）、自然物象（菊）、主体精神（韵）四重维度高度凝缩，体现了元代文人画题咏中‘诗画一律’观念的成熟表达。”

以上为【併入易履墨菊】的辑评。