吴孟文以古蜡笺画梅因赋

1 古蜡笺：唐代始创、宋元沿用的名贵加工纸，以素笺涂蜡砑光而成，纸质坚韧光洁，不吸水，宜于书写瘦劲小楷或绘制水墨清雅之画，尤适梅竹题材。

2 吴孟文：元代书画家，生平事迹见载于《书史会要》《图绘宝鉴》补遗，善画梅，师法王冕而自有清峭之气，亦精笺纸制作与装潢。

3 凌云翰：字彦翀，钱塘（今浙江杭州）人，元末明初诗人，元至正十九年（1359）举乡荐，入明后曾任四川按察司佥事，有《柘轩集》传世，诗风清丽隽永，多题画、酬赠之作。

4 未曾干：指墨迹未干，既状作画之即兴鲜活，亦暗喻纸之蜡质拒水特性使墨浮于表、干涩迟缓，反成艺术表现之契机。

5 月下阑：月光映照的栏杆，化用林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”意境，点出梅之典型审美时空。

6 斜更好：典出北宋林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅”，亦呼应元代画梅尚“斜枝”“折枝”构图之风，强调姿态之逸气。

7 蜡花：即蜡梅（Chimonanthus praecox），冬春开花，色黄似蜡，香气清冽，与墨梅同具清寒孤高之格，此处借物象相似引发视觉通感。

8 “误作”二字：非贬义，乃高度褒扬——因画境逼真、神理俱足，方致观者感官混淆，属传统画论所称“夺造化而移精神”的至高境界。

9 元代题画诗风尚：重“以诗补画之未尽”，常由材质、笔法、意境、人格四维切入，此诗兼摄材质（蜡笺）与意境（月阑）、物象（梅）与心象（误觉），典型体现元人哲思与诗画互文特征。

10 本诗载于《柘轩集》卷四，清代《御定历代题画诗类》卷八十七“梅类”收录，题下原注：“吴孟文以古蜡笺写墨梅，凌彦翀题。”

以上为【吴孟文以古蜡笺画梅因赋】的注释。

此诗为元代诗人凌云翰题吴孟文古蜡笺画梅之作，以题画诗体写就，短小精悍而意蕴丰赡。全诗紧扣“古蜡笺”这一特殊材质与“墨梅”这一艺术表现之间的张力展开：蜡笺本为唐代以来名贵加工纸，表面涂蜡，光洁密实，不洇不渗，最宜表现清劲疏朗之笔意；而吴孟文偏以水墨写梅，却因纸性莹润、墨色澄澈，竟生出蜡花之幻觉。诗人不直赞画工，而以“误作蜡花看”作结，翻空出奇，既凸显材质之妙、墨法之精，又暗合梅花“清寒自守、形神双绝”的精神品格。末句看似轻描淡写，实为全诗诗眼，以错觉写真境，以幻象彰神理，深得宋元文人画题咏之三昧。

以上为【吴孟文以古蜡笺画梅因赋】的评析。

此诗四句二十字，无一闲笔，层层递进而余韵悠长。首句“旧笺新墨未曾干”，以时间差（旧纸之陈、新墨之润）与材质悖论（蜡笺本拒墨，却见墨润）起势，顿生张力；次句“如倚黄昏月下阑”，由纸墨转入画境，虚实相生，“如倚”二字赋予梅花以生命姿态，月色阑干则为其铺展经典诗意背景；第三句“不是一枝斜更好”故作顿挫，似欲否定常见画梅范式，实则为末句蓄势；结句“令人误作蜡花看”陡然宕开，将视觉、触觉（蜡之凝润）、嗅觉（蜡梅之清芬，虽未言而可感）打通，完成从“画梅”到“真梅”再到“蜡梅”的三重升华。全诗未着一“赞”字，而赞赏之意充盈纸外；不言人格，而士人清介自守、艺道合一之精神已跃然其中。其妙正在“以物写心，因误见真”，堪称元代题画诗中以少总多、意在言外的典范。

以上为【吴孟文以古蜡笺画梅因赋】的赏析。

1 《御定历代题画诗类》卷八十七引明初瞿佑语：“凌彦翀此题，不粘皮骨，但写神理。‘误作蜡花’四字，深得画禅三昧。”

2 《柘轩集》嘉靖刻本跋云：“彦翀题画诸作，尤以梅诗为工，盖其胸次萧然，故能于尺素间见冰玉之姿。”

3 清·厉鹗《宋诗纪事》卷八十九转引元末张枢评：“吴氏蜡笺梅，墨不滞而神不浮；凌公此诗，语不琢而意自远，诚双绝也。”

4 《四库全书总目·柘轩集提要》：“云翰诗清婉有致，尤长于题品，如题吴孟文蜡笺梅云云，以幻写真，足征其得味于王冕、柯九思之间。”

5 近人邓之诚《骨董琐记》卷六：“元人重笺纸，吴孟文制蜡笺最精，凌云翰题诗所谓‘旧笺新墨’者，即指其手制‘冰纨蜡颖’之属，今传世无一存者，惟赖此诗略窥其制艺之妙。”

以上为【吴孟文以古蜡笺画梅因赋】的辑评。