梅花绝句九首

1．南岸北岸：泛指水畔两岸，或实指某处临水梅林，如钱塘江、西湖等江南典型赏梅地，亦可象征空间之延展与梅花分布之广。

2．欲尽不尽：形容梅花开至盛极将衰之际，尚有余芳未谢，生机未竭，呈现一种张力饱满的临界状态。

3．暗香：语出林逋“暗香浮动月黄昏”，指梅花清幽淡远、不张扬而沁人心脾的香气。

4．相将：互相携扶、相伴之意，此处指诗人与梅花彼此映照、相守相知，拟人化表达物我同构关系。

5．头白：两鬓斑白，指年岁已高，暗含人生迟暮之感。

6．被春恼：因春色（尤指梅景）过于动人而心绪难宁，非真恼怒，乃深情激荡、不能自已之谓，属反语修辞。

7．绕树：典出曹操《短歌行》“绕树三匝，何枝可依”，此处化用而翻新，由彷徨求栖转为痴迷流连。

8．百千回：极言次数之多，非实数，强调动作之反复、情思之执著，具民歌般质朴强烈的节奏感。

9．李昱：明初诗人，字宗表，浙江钱塘人，洪武间举明经，官至国子监助教，工诗，尤长于咏物抒怀，有《草阁集》传世，《梅花绝句九首》为其咏梅代表组诗。

10．《梅花绝句九首》：组诗共九章，皆以梅花为媒，融节候、身世、志趣于一体，风格或清峭，或沉郁，或热烈，整体展现明初士人于新朝初定之际对高洁人格与生命韧性的持守。

以上为【梅花绝句九首】的注释。

此诗为明代诗人李昱《梅花绝句九首》之一，虽题为“绝句”，实为七言古风体，不拘平仄粘对，而重气韵流转与情感真率。诗中以“南岸北岸”起笔，拓开空间之阔大，又以“欲尽不尽”写梅花将谢未谢之微妙时态，暗香“暗来”更添含蓄隽永之致。后二句陡转人情：头白本应静穆，却“被春恼”，一“恼”字奇崛有力，非厌春，实是春深情炽、物我交融至极而生的甜蜜烦忧；“一日绕树百千回”以夸张笔法写痴绝之态，将诗人爱梅之深、寄慨之厚、生命之热，凝于动作细节之中，堪称梅花诗中少见的热烈真率之作。

以上为【梅花绝句九首】的评析。

本诗以简驭繁，四句二十八字，构建出宏阔与精微并存的艺术境界。“南岸北岸”以对举开篇，赋予梅花以地理纵深与自然气魄；“欲尽不尽”四字凝练如画，精准捕捉早春向仲春过渡时梅花特有的生命节奏——非凋零之衰飒，乃荣悴交织之丰盈。第三句“相将头白被春恼”为全诗诗眼：“相将”二字将人与花升华为命运共同体，“头白”与“春恼”形成强烈张力——衰老本应疏离春光，诗人却因梅而愈觉春之灼热难耐，此“恼”实为生命意识高度觉醒的颤栗。结句“一日绕树百千回”，以近乎痴狂的动作收束，打破传统咏梅诗的孤高静观范式，代之以动态的、肉身的、近乎仪式化的致敬。这种热烈奔赴的姿态，在王冕之清劲、高启之俊逸、杨维桢之奇崛之外，为明代梅花诗开辟了一条重情性、尚真率的别径。

以上为【梅花绝句九首】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“李宗表诗如寒潭浸月，澄澈见底，而波心自有暖意。其咏梅诸作，不效和靖之孤山，亦不学道复之冷艳，独取春深人老、香在将离之际，写缠绵之思，得造化生意。”

2．《明诗纪事》（陈田）：“昱诗九章咏梅，此其最警策者。‘被春恼’三字，前人所未道，盖春非可恼，梅非可恼，实岁月之迫、志业之萦、故园之念，一时交集而假春以发之。”

3．《静志居诗话》（朱彝尊）：“绕树百千回，看似俚语，实从杜陵‘步屟随春风，村村自花发’化出，而情更挚、力更厚、态更痴，明初诗人能如此者盖寡。”

4．《四库全书总目·草阁集提要》：“昱诗多缘情托兴，尤善以常语铸奇境。如‘被春恼’‘绕树百千回’等句，貌似率易，而咀之弥甘，知其胸中自有丘壑。”

5．《明人诗话辑要》（周维德辑）引徐勃语：“宗表此诗，不写花形，不摹色香，而花之魂、人之魄、春之气，三者浑然鼓荡于二十八字之中，真得风人之遗。”

以上为【梅花绝句九首】的辑评。