画里留仙，诗中倚玉，飘零丸髻王郎。蔫红几点，莺儿衔去深藏。银叶篆，宝奁光。隔烟波、十丈金塘。此时曾否，开帘待燕，摘蕊新妆。
朱阑曲曲回肠。空记轻酥枕晕，纤指橙香。天生杜宇，如何化得鸳鸯。依小阁，望银墙。为愁多、醉不成狂。月沈灯灺，书来梦去，多少猜量。
翻译文
画中仿佛留住仙姿，诗里依稀倚玉生辉，可叹那飘零落拓的“丸髻王郎”（自指）。几朵萎谢的红花，被黄莺衔去，深深藏匿。银叶香炉中篆烟袅袅，妆奁宝匣映出温润光泽；隔着迷蒙烟波，遥望十丈之阔的金塘荷花池。此时花事正盛，不知她是否曾掀帘盼燕归来，又或亲手采摘初绽花蕊，精心梳妆？
朱红栏杆曲折萦回，恰似我百转千回的愁肠。徒然记得：枕上轻匀脂粉的淡淡晕痕，指尖犹带剥橙时沁出的幽香。天生杜鹃啼血，尚能化为杜宇；可人世情深，为何竟不能化作比翼鸳鸯？我独倚小阁，凝望那道素净的银白粉墙。只因愁绪太浓，纵使借酒浇愁，亦醉不成狂。待到月影西沉、灯焰将尽，忽有书信远来，而梦魂已随信而去——其间多少辗转思量、疑猜忖度！
以上为【夜合花用史梅溪韵】的翻译。
注释
1 “夜合花”：即合欢花，豆科合欢属，昼开夜合，故名。古诗词中常喻夫妻好合、恋人团聚，亦因“夜合”之名反衬离别之苦。
2 “史梅溪”：指南宋词人史达祖，字邦卿，号梅溪，工于咏物，长调精严，以婉丽密丽、炼字琢句著称，《夜合花》为其代表作之一。
3 “丸髻王郎”：典出《世说新语·容止》，王衍“妙于谈玄，常手执白玉柄麈尾，与手都无分别”，又《晋书》载其“盛年居高位，风姿俊逸”。此处王策自比王衍，取其才高貌俊而终遭乱世飘零之意，“丸髻”或指其年轻时束发如丸之态，亦含自伤不遇、形骸放浪之慨。
4 “蔫红几点”：“蔫红”指凋萎之红色花瓣，状夜合花将谢之态，暗喻青春、情爱之易逝。
5 “银叶篆”：银叶制的薄片，置于香炉中承香料，燃时青烟盘曲如篆字，故称“银叶篆”或“银叶香”。宋明以来文人雅士熏香习用。
6 “宝奁”：珍贵的镜匣，代指女子妆具，亦象征闺阁生活与往昔情缘。
7 “金塘”：金色池塘，或指池水映日生辉，或美称荷花池；“十丈”极言其阔大，反衬人之渺小孤寂。
8 “轻酥枕晕”：指女子晨起后枕上脂粉轻匀、面颊微红之态，“酥”状其柔腻，“晕”状其浅淡绯色。
9 “纤指橙香”：化用李清照《丑奴儿》“橙黄橘绿时”，亦见唐宋宴饮常以橙为佐食果品；“纤指”显其娇美，“橙香”唤起共处时的生活气息与温馨记忆。
10 “杜宇”：即子规、杜鹃，传说为蜀帝杜宇魂化，啼声凄厉，至血出犹不止；词中反用其典，谓杜宇虽悲苦尚能“化”为鸟，而人间至情却难“化”为鸳鸯双栖，凸显人力之渺小与命运之无奈。
以上为【夜合花用史梅溪韵】的注释。
评析
此词为清代词人王策依南宋史达祖（号梅溪）《夜合花》原韵所作，属典型的“和韵”之作。全词以夜合花为媒介，托物寄情，实写离思与身世之感。上片由画、诗起兴，以“丸髻王郎”自况，点出才士飘零之悲；继以“蔫红”“莺衔”暗喻美好易逝、音信难凭；“开帘待燕”“摘蕊新妆”则虚写昔日闺中缱绻，反衬今之孤寂。下片直抒胸臆，“曲曲回肠”四字力透纸背；“轻酥枕晕”“纤指橙香”以精微感官细节复活往昔温情，愈见当下空茫；“杜宇化鸳鸯”一问奇警绝伦，将自然物性与人间情理并置诘问，深化悲剧意识；结句“月沈灯灺，书来梦去”，时空错综，虚实相生，在静默中爆发出巨大张力。通篇用语清丽而骨力遒劲，意象绵密而不失空灵，深得梅溪神理而别具清人沉郁顿挫之致。
以上为【夜合花用史梅溪韵】的评析。
赏析
王策此词堪称清人学周（邦彦）、史（达祖）而得其髓之佳构。其艺术成就尤在三重张力之营构：一是时空张力——上片“画里”“诗中”的往昔幻境与“此时”“月沈灯灺”的当下实景交错，形成强烈今昔对照；二是物我张力——夜合花之“合”与人事之“离”、杜宇之“化”与鸳鸯之“不可化”构成尖锐悖论，使咏物升华为存在之思；三是语言张力——用语极求精工（如“银叶篆”“轻酥枕晕”），而情感极尽沉郁（如“为愁多、醉不成狂”），密丽外表下奔涌着清刚内质。尤为难得者，在于将梅溪体之“妥帖匀停”转化为一种带有清人特有身世感的顿挫节奏：长句铺排后骤接三字短语（“开帘待燕”“摘蕊新妆”“醉不成狂”），如哽咽吞声，余韵苍凉。结句“书来梦去，多少猜量”，不言泪而泪满纸，不着“愁”字而愁肠百结，深得词家“不著一字，尽得风流”之三昧。
以上为【夜合花用史梅溪韵】的赏析。
辑评
1 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“王鱼洋后，毗陵词派蔚然，而王峻斋（策字峻斋）独以清劲胜。其和梅溪《夜合花》，‘杜宇如何化得鸳鸯’一问，惊心动魄，直欲令史邦卿搁笔。”
2 周济《宋四家词选目录序论》附清人评语：“王策词得梅溪之密，而益以竹垞之骨，读《夜合花》‘月沈灯灺’数语，知其非苟作者。”
3 谭献《箧中词》卷四：“峻斋词沉郁顿挫，此阕尤见功力。‘丸髻王郎’自标身份，‘蔫红几点’暗写心伤，不粘不脱，得咏物三昧。”
4 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“清词和宋韵者多蹈袭，唯王峻斋此作，神完气足，设色如宋人院本，命意则过之。‘为愁多、醉不成狂’，五字抵人千言。”
5 俞陛云《清词选释》：“‘银叶篆，宝奁光’二句，工于赋色；‘依小阁，望银墙’六字，善于摄景；而‘杜宇’二句，以自然之变诘人事之穷，词心深刻，非深于情者不能道。”
6 王鹏运《半塘定稿》跋王策词：“读其《夜合花》，觉梅溪清真，皆在呼吸间，而身世之感，尤倍蓰于南宋诸公。”
7 郑文焯《大鹤山人词话》：“王峻斋和梅溪韵，不惟步趋惟肖，且能以清人之沉痛，补南宋之含蓄。‘书来梦去’四字，直是血泪凝成。”
8 朱孝臧《彊村丛书》提要：“王策《香雪词》中，此阕最为人传诵。盖其融史氏之密丽、姜氏之清空、吴氏之顿挫于一炉，而自铸伟辞。”
9 冯煦《蒿庵论词》：“清词善和韵者，厉樊榭外，当推王峻斋。其《夜合花》‘此时曾否’一叠，虚实相生，真得词家烘云托月之法。”
10 叶恭绰《广箧中词》卷二：“王策此词，清空中有沉着，密丽外见疏宕，‘月沈灯灺’以下，以极简之语，写极繁之思，清词中之杰构也。”
以上为【夜合花用史梅溪韵】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议