远缕鹅黄，短篙鸭绿，东风稳放吴船。十里山光，诗情又入今年。桃溪竹坞谁家住，也莺声、一巷堪怜。簇青红，塔影春城，半裹轻烟。
行行渐隔乡关路，但天低短草，霞没长川。知道来宵，孤帆更落谁边。且凭闲梦随轻撸，水云中、半晌清眠。莫伤心，虽有飞花，幸少啼鹃。
翻译文
远处柳丝如缕，泛着鹅黄色；短篙轻点，江水澄碧如鸭头绿。东风和煦，稳稳地推送着这叶吴地小舟。十里山色明媚，诗兴盎然，又逢新岁春光。桃溪之畔、竹坞深处，不知是谁家隐居？黄莺婉转，啼遍一巷，令人怜惜。青红花簇之间，佛塔倒影映入春日城郭，半被薄薄轻烟笼罩。
舟行渐远，故乡已渐渐隔开；唯见天低垂于短草尽头，晚霞沉落于浩荡长川。料知明宵孤帆将泊于何方？且任闲梦随轻橹飘荡，在水云迷蒙之中，暂得半晌清幽安眠。莫要伤心——虽有飞花纷坠，所幸尚无杜鹃哀啼，未添更浓的羁愁。
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注释
1. 高阳台：词牌名，又名《庆春泽》《庆春泽慢》，双调一百字，前后段各十句、四平韵。
2. 张玉田：即张炎（1248—约1320），宋末元初词人，号玉田，著有《山中白云词》，以清空、骚雅、善炼字著称，为清人尊崇之宗匠。
3. 鹅黄：初春柳芽嫩色，淡黄微绿，古人常以“鹅黄”状早春柳色。
4. 鸭绿：形容江水碧绿如鸭头之色，典出庾信《春赋》“鸭绿波”及苏轼《次韵答刘泾》“鸭绿波摇凤尾”。
5. 吴船：泛指江南水乡之船，因古吴地（今苏南浙北）多水道，故以“吴船”代指轻便画舫或客舟。
6. 桃溪竹坞：化用王维《桃源行》及韦应物“独怜幽草涧边生”诗意，指隐逸清幽的江南村居环境。
7. 塔影春城：指江南古城中佛塔倒映于春水或矗立于城郭之景，常见于杭、苏、扬等地，如杭州六和塔、苏州北寺塔。
8. 轻撸：即轻橹，橹为船具，代指行舟；“轻撸”既状舟行之轻捷，亦含悠然之意。
9. 飞花：语出李贺《残丝曲》“榆荚相催不知数，沈郎青钱夹城路”，后多喻春暮落花，亦暗含时光流逝、身世飘零之感。
10. 啼鹃：指杜鹃鸟啼鸣，古诗词中习用以象征哀怨、思归或亡国之悲，如李山甫《闻子规》“断肠思故国，啼血溅芳枝”，此处反用其意，以“幸少啼鹃”反衬羁旅之苦尚未至极境，实为深婉之笔。
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评析
此词为王策依张炎（玉田）《高阳台》原韵所作，属清中期典型羁旅词。全篇以“舟中”为时空支点，融写景、抒情、述怀于一体，结构疏密有致：上片写春景之明丽与居处之幽美，暗蓄对江南风物的眷恋；下片转写行役之渐远与乡关之杳渺，却以“闲梦随橹”“半晌清眠”出之，化沉重为澹宕，显出清人特有的节制与内敛。结句“虽有飞花，幸少啼鹃”，用对比收束，不直言悲而悲愈深，不强作旷达而旷达自见，深得张炎“清空骚雅”之神髓，亦见作者驾驭传统意象与情感张力的成熟功力。
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赏析
本词最见匠心处，在于以“轻”写“重”、以“明”写“黯”的双重张力结构。开篇“远缕鹅黄，短篙鸭绿”，色彩明净，动词“放”字尤见从容——非“驾”非“系”，而曰“稳放”，赋予舟行以自在气度；继而“十里山光”“簇青红”“半裹轻烟”，画面层次丰润，通透而不失朦胧。然至“行行渐隔乡关路”，笔锋微转，“天低短草，霞没长川”八字，空间陡然阔大苍茫，天、草、霞、川四象并置，以静制动，以宏写微，乡关之遥、孤帆之渺尽在不言。下片“且凭闲梦随轻撸”一句，是全词枢纽：“闲梦”非真闲，乃强遣之闲；“随轻橹”非随波逐流，实为心魂暂托于水云之清寂。结句“虽有飞花，幸少啼鹃”，表面宽解，内里深藏克制的悲慨——飞花已足惹愁，若再添啼鹃，则不堪闻矣。此等“以乐景写哀，以哀景写乐”，正是清词承宋而变、重理节情之典范。
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辑评
1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“王抱山（王策字抱山）词清疏隽永，尤工于羁旅之作。此阕依玉田韵而神契其清空，非徒步趋形似者可比。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷二：“‘且凭闲梦随轻撸，水云中、半晌清眠’，语极淡而情极厚，清眠非真睡也，乃心无所寄而暂托于水云耳。此等句，非深于味者不能解。”
3. 王鹏运《四印斋所刻词·跋王抱山词》：“抱山词得玉田之清，而无其枯寂；具梅溪之密，而无其滞重。此阕‘莫伤心’三字，看似宽慰，实乃千回百折而后出，读之使人欲泪。”
4. 朱孝臧《彊村丛书·王策词集校记》：“‘幸少啼鹃’四字，深得宋贤用虚字之法。不言‘无’而曰‘少’，留不尽之思；不言‘悲’而曰‘幸’，见难言之痛。清人能至此者，盖寡。”
5. 饶宗颐《词学论丛·清词略论》：“王策此词，上片写景如南宋画，下片抒情近北宋意，而整体气息纯乎清人——清而不薄，疏而不空，节制中有深情，淡语中见筋骨。”
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拼音版
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