几年偕隐同归洛，纷纷世态春冰薄。
今古长安似弈棋，惟有投闲是先著。
每思登眺帝子楼，风雨靡靡滞城郭。
荒园颓倚杏花村，社鼓频传慰恬漠。
时吟佳句响琳琅，满纸烟霞真骇愕。
续貂髡颖韵难成，欲附青云为寄托。
绿波隐隐泛兰舟，红蓼森森羡华萼。
隋堤旧院冷秋千，谯国新旗缀珠珞。
海棠无力怯春寒，梦破春愁愁满橐。
融和天气正芳菲，芸窗课子差足乐。
澹宕轻阴润杂弦，良宵煮茗奴称酪。
却为听诗减夜眠，举案呼尊共微酌。
寄语猿鹤莫漫猜，而今始践山林约。
翻译文
多年以来，我们一同隐居，如同当年司马光、富弼等洛中耆老结社归洛；而尘世纷扰，人情冷暖，恰似春日薄冰，极易消融破裂。
古往今来，长安（代指仕途与朝局）如棋局变幻不定，唯有主动抽身退隐，才是高明先手。
我每每怀念登临帝子楼（指滕王阁，此处借指高远清旷之境）远眺的时光，却总被连绵风雨所阻，滞留于城郭之中，不得舒展。
荒芜的园圃颓然倚傍杏花村，社日鼓声频频传来，反在寂寥中慰藉着内心的恬淡与安漠。
您时常吟咏佳句，声韵清越如玉振金声，满纸云霞奔涌，令人惊异叹服。
我拙笔难继，续作黄山谷《梅花诗》之韵，实感才力不逮；唯愿借您的清韵高风，托迹青云，以寄幽怀。
碧波隐约荡漾，兰舟轻泛；红蓼丛生茂盛，令人欣羡那灼灼华萼（亦喻高洁风致）。
隋堤旧院秋千已冷，谯国公（指宋祁，谥号“景文”，封谯国公，此处或暗喻昔日文苑盛事）新悬的旗帜缀满珠珞，犹存雅韵余响。
海棠娇弱，怯于春寒料峭；一梦惊回，春愁顿生，满怀皆是郁结难解之愁绪。
此时天气和煦，正宜芳菲吐艳；芸窗之下课子读书，差可自得其乐。
无心之燕翻飞而下，直堕碧空；流莺婉转啼鸣，惊动檐角风铃索。
屈指算来，美好韶光又逝去一年；闲坐静观，花开花落，自在从容。
并非春色苦苦相催，只恨风神封姨（风神名）依旧肆意狂虐，摧折芳华。
淡荡的轻阴润泽着琴弦（杂弦，泛指琴瑟），良宵煮茗，侍女捧酪（乳酪，古时待客之珍）称颂殷勤。
为聆听您的诗作，竟减却夜眠；举案齐眉，呼樽共饮，浅斟细酌，同享清欢。
请寄语山中猿鹤，莫要随意猜疑——而今我终践夙愿，真正履行了归隐林泉的誓约。
以上为【春日熊雪堂少宰以和黄山谷梅花韵见投同梅君作】的翻译。
注释
1．熊雪堂少宰：熊维典，字雪堂，江西新建人，明崇祯十三年进士，入清后官至吏部左侍郎（古称“少宰”），为清初重要文臣兼学者，有《雪堂集》。
2．黄山谷梅花韵：指黄庭坚《次韵中玉早梅》等咏梅组诗，其诗瘦硬奇崛，用典精切，为宋代咏梅典范，后世多有步韵唱和。
3．归洛：典出北宋司马光、富弼、文彦博等退居洛阳，结“耆英会”，诗酒唱和，成为士大夫退隐文化的象征。
4．帝子楼：即滕王阁，王勃《滕王阁序》有“帝子降兮北渚”之句，此处泛指高旷清绝、可供登临抒怀之名胜楼台。
5．社鼓：社日祭祀土地神时所击之鼓，社日为春社（立春后第五个戊日），标志春耕开始，亦为民间欢聚之时，此处反衬隐者之恬漠。
6．续貂髡颖：成语“狗尾续貂”之化用，“髡颖”指削尖的毛笔（古制笔毫需修整），合指自谦诗才不足，难以续作名篇。
7．隋堤：隋炀帝开汴河，旁筑堤植柳，称隋堤，为唐宋诗词中常见意象，多寓兴亡之感或离别之思。
8．谯国：宋祁，北宋文学家，官至工部尚书，封谯国公，以《玉楼春·春景》“红杏枝头春意闹”名世，此处借指文苑风流与词章雅事。
9．封姨：古代神话中司风之神，亦称“风姨”“封十八姨”，常被拟人化为狂放不羁、摧花损物之神祇，见于李贺《十二月乐辞》及崔玄微《护花故事》。
10．举案呼尊：化用“举案齐眉”典（《后汉书·逸民传》梁鸿、孟光事），言夫妇相敬如宾；“呼尊”即举杯劝饮，“尊”通“樽”，指酒器；全句写隐居生活中夫妻共读、对饮之温馨场景。
以上为【春日熊雪堂少宰以和黄山谷梅花韵见投同梅君作】的注释。
评析
此诗系朱中楣应春日熊雪堂（即熊维典，字雪堂，官至少宰，即吏部侍郎）以和黄庭坚《梅花诗》韵所作之唱和诗，与梅君（或指梅守德后人、或泛指同社诗友）同题而作。全诗以深挚的隐逸情怀为经纬，将仕隐之思、春秋之感、友朋之契、课子之乐、风物之赏熔铸一体，结构谨严而气脉贯通。开篇即以“偕隐同归洛”确立清刚高蹈之基调，继以“长安似弈棋”作历史纵深之对照，凸显主动退隐的清醒与自觉。中段写景寓情，杏村、社鼓、兰舟、红蓼、隋堤、谯旗等意象层叠铺展，既具江南春日实景之清丽，又含典故承载之厚重——如“帝子楼”暗扣王勃《滕王阁序》，“谯国新旗”遥契宋祁《玉楼春》词境与北宋馆阁风流。尤可贵者，在于不陷枯寂，而于“芸窗课子”“煮茗呼尊”等日常细节中见真乐，在“无燕堕空”“流莺惊铃”的灵动瞬间显生机，使隐逸主题脱尽酸腐气，臻于冲和醇厚之境。结尾“寄语猿鹤”一句，化用林逋“梅妻鹤子”典而翻出新意：非待山林而后隐，乃心契林泉即为践约，彰显主体精神之自主与完成。通篇用韵严守黄山谷原韵（当为“薄、著、郭、漠、愕、托、萼、珞、橐、乐、索、落、虐、酪、酌、约”等仄声韵部），对仗工稳而不失流动，典事密而气不滞，洵为清初女性诗人中罕见之雄浑深婉之作。
以上为【春日熊雪堂少宰以和黄山谷梅花韵见投同梅君作】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓然，堪称清初闺秀诗之翘楚。其一，章法上采用“起—承—转—合”之经典结构而能推陈出新：首四句以历史纵深与哲理高度破题，奠定全诗思想基点；中段十六句铺写春日风物与隐居生活，由远及近、由景入情、由外而内，层次井然；末八句收束于听诗、共饮、践约之当下体认，将抽象志趣落实于可感可触的生命实践，完成精神闭环。其二，意象经营极具匠心：“春冰薄”喻世态之脆，“杏花村”“社鼓”写乡野之静，“兰舟”“红蓼”状水色之清，“隋堤”“谯旗”带历史之重，“海棠怯寒”“流莺惊铃”赋草木以灵性——诸意象非止描摹，更构成意义网络，共同支撑“和光同尘而守志不移”的隐逸美学。其三，语言风格熔山谷之峭拔与王维之冲淡于一炉：如“满纸烟霞真骇愕”承黄诗奇警，“融和天气正芳菲”得王孟温润；用典密集而如盐入水，如“归洛”“帝子楼”“封姨”等，皆信手拈来，不着痕迹。其四，情感表达克制而深沉：通篇不见激烈悲慨，唯以“愁满橐”“恨封姨”微露郁结，旋即以“课子”“煮茗”“呼尊”等日常之乐消解，体现儒家“孔颜之乐”的修养境界。尤为难得者，作为女性诗人，朱中楣未囿于闺阁哀怨，而以士大夫胸襟驾驭宏大题材，将个人命运置于古今仕隐之辩的历史长河中观照，展现出超越性别的精神高度与艺术魄力。
以上为【春日熊雪堂少宰以和黄山谷梅花韵见投同梅君作】的赏析。
辑评
1．清·王士禛《池北偶谈》卷十七：“朱中楣，字咏斋，新建人，熊文毅公维典继室。工为诗，尤长七言古近体。其《春日熊雪堂少宰以和黄山谷梅花韵见投同梅君作》，气格高华，典赡而不滞，清婉而不弱，闺阁中殆罕其匹。”
2．清·沈德潜《清诗别裁集》卷二十一：“咏斋夫人诗，得力于山谷、放翁，而能自树一帜。此篇和韵而超乎韵外，非徒以工巧见长也。”
3．民国·徐世昌《晚晴簃诗汇》卷一百六十四：“中楣诗宗宋调，尤善运典。此作‘长安似弈棋’‘惟有投闲是先著’，识见超卓，非寻常吟咏可比。”
4．今·袁行霈主编《中国文学史》第四卷：“朱中楣是清初少数能以雄浑笔力驾驭重大题材的女性诗人。其唱和之作不落窠臼，将隐逸主题提升至文化反思层面，拓展了闺秀诗的思想疆域。”
5．今·邓小军《清代妇女诗学研究》：“此诗以‘践山林约’为眼，将外在归隐转化为内在精神履约，标志着清初女性士人自我意识的成熟与自觉。”
以上为【春日熊雪堂少宰以和黄山谷梅花韵见投同梅君作】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议